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超冗談だから
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カスタマーレビュー
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12件の合計評価、レビュー付き:4
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日本から
2018年10月30日に日本でレビュー済み
かといって別に死語でもないのに、すると死語なんて言葉も久々に使うことに気づいたりもして。1979年に当初「コンピュータ歌謡」として作られたレディハリケーンのリメイクを聴いて、「コンピュータ」も「歌謡」も言葉として使わなくなった今、それら言葉やコンセプトを抜きにしたこのリメイクはただでさえ軽い曲が更に軽くなった印象でした。先日の渋谷でのほぼハルヲフォン、FIXESのライブでも、超小型のコルグのキーボードでオルガンソロを弾いてたりと、とても身軽でして。このアルバムは大半の曲が人まかせだけど、それがまた、演奏をYMOに任せ、曲を大御所作曲家に任せた「天然の美」の続編みたいで。とまれ、なによりの本人歌唱のソロアルバム、また音楽に帰ってきたみたいでとても嬉しい。こんな冗談がまだまだ続くことを楽しみにしています。
2018年11月3日に日本でレビュー済み
思えば近田春夫はずっと尻尾をつかませないでここまで来た。GS下火の時代にGSカバーをやったり、
誰よりも先駆けて歌謡曲の魅力について論評したり、HIPHOP黎明期にHIPHOPをやり、HIOHOPが世の中に
浸透した頃にやめてトランスミュージックを始めたりした。しかし、根底にはずっと筒美京平への愛があり、
「優れたメロディーのある歌モノ」が持ち味だったように思う。本作は38年ぶりのソロアルバム。
「電撃的東京」や「天然の美」で追及した歌謡曲への愛が、今も全くぶれていないニューウェイブ歌謡の傑作。
「なに芸術ぶってんの？たかが音楽でしょ？面白けりゃいいんだよ」というメッセージが聴こえてくる。
つまりは「芸術ではなく芸能」というポリシーを貫いている。
作家陣には、秋元康、のん（能年玲奈）、AxSxE（NATSUMEN、ex.BOaT）、児玉雨子らが参加しているが
どれもまるで近田春夫が書いたかのような楽曲に驚く。
特にアルバムタイトル曲「超冗談だから」は近田の生き様のようで出色のトラック。
破天荒なメロディーにも関わらずひたすらポップ。これに限らず、筒美京平や都倉俊一が
書いたかのような美メロが全編に横溢しており、近田春夫復活にふさわしい。
そして特筆すべきは、若い頃より上手くなったと思われる奇跡のボーカル。
平成の終わりに「昭和の芸能のたくましさ」を感じる生命力に溢れたアルバムが生まれて嬉しい。
誰よりも先駆けて歌謡曲の魅力について論評したり、HIPHOP黎明期にHIPHOPをやり、HIOHOPが世の中に
浸透した頃にやめてトランスミュージックを始めたりした。しかし、根底にはずっと筒美京平への愛があり、
「優れたメロディーのある歌モノ」が持ち味だったように思う。本作は38年ぶりのソロアルバム。
「電撃的東京」や「天然の美」で追及した歌謡曲への愛が、今も全くぶれていないニューウェイブ歌謡の傑作。
「なに芸術ぶってんの？たかが音楽でしょ？面白けりゃいいんだよ」というメッセージが聴こえてくる。
つまりは「芸術ではなく芸能」というポリシーを貫いている。
作家陣には、秋元康、のん（能年玲奈）、AxSxE（NATSUMEN、ex.BOaT）、児玉雨子らが参加しているが
どれもまるで近田春夫が書いたかのような楽曲に驚く。
特にアルバムタイトル曲「超冗談だから」は近田の生き様のようで出色のトラック。
破天荒なメロディーにも関わらずひたすらポップ。これに限らず、筒美京平や都倉俊一が
書いたかのような美メロが全編に横溢しており、近田春夫復活にふさわしい。
そして特筆すべきは、若い頃より上手くなったと思われる奇跡のボーカル。
平成の終わりに「昭和の芸能のたくましさ」を感じる生命力に溢れたアルバムが生まれて嬉しい。
