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カスタマーレビュー
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上位の肯定的レビュー
マシンガン・パニック≒笑う警官！！
2017年9月30日に日本でレビュー済み
同じウォルター・マッソー主演の「サブウェイ・パニック」からの連想で付けられた邦題なのかもしれませんが、あちらは一応乗客のパニックというところがありますが、本作ではパニックを起こす間もない。でも当時は、冒頭のマシンガンの乱射というだけでも、結構ワクワクドキドキで観ていたように思うし、邦題に裏切られたという印象はなかったです。ただ、今このタイトルに期待して観ると何コレとなってしまうかも。ちなみに日本での公開は、サブウェイ→マシンガンの順ですが、製作年は逆だったようです。この映画を観たときは、原作「笑う警官」の存在自体を知らなかった。あとでマルティンベックシリーズを読んで（すごく面白かった！）、この映画化はイマイチだったのかなと思った記憶がある。でもあらためて観なおしてみると、70年代刑事（コンビ）ものの傑作だとわかる。マッソーとブルース・ダーンのコンビネーションも良く（初めは反発しながら、徐々にバディ感が出てくるところがイイ）、ルイス・ゴセットらの地道な聞き込みや捜査がサンフランシスコの街でドキュメンタリーっぽく描かれるところが良い。特に中盤までの捜査が空振りばかりしている描写がリアルな感じで面白い。中盤までの混沌とした部分の面白さにくらべ、犯人の目鼻がついてからの展開がどうも性急というかひねりもなく一本調子で、あまり面白くないので星１個減。バッサリと潔ぎ良いラストシーンは、なかなかGOODです！！ウォルター・マッソー、こういうシリアスな映画で独特の雰囲気を醸していて、実にイイですね。渋い。監督は、スチュアート・ローゼンバーグ。マッソーの家庭をサラっと描いたシーンなんかドライな感じがまた良いです。きっと中流の上の良い生活なんだろうけど、家族間の疎外感みたいな哀感も漂う。吹替えは、山田康雄さんのダーンは絶品。マッソーの佐藤英夫さんは、吹きかえ本職でないのでイマひとつ。風貌からは、合っていそうですけどね。ゴセットは、内海賢二さん。「ブレードランナー」の蛇使いのレプリカント、ジョアンナ・キャシディがちょっとだけですが、出演しているのが嬉しい。他に検視官や情報屋の役で70年代の映画でよくみた脇役俳優が出ているのも嬉しい。音楽のチャールズ・フォックスは、「パニック・イン・スタジアム」も手掛けていますね。
2人のお客様がこれが役に立ったと考えています
上位の批判的レビュー
リョウ
2015年11月13日に日本でレビュー済み
なんか・・・今じゃ到底有り得ない設定というか、映画というか・・・。昔だから通用したって感じの映画ですね。刑事のやり方にも問題ありですね。脇役の人で「初代ルパン三世の声優」をやっていた人がいまして、とても主人公と良いパートナーだと思いました。それだけは言えます。
21件中1 - 10件目のレビューを表示
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2017年9月30日に日本でレビュー済み
同じウォルター・マッソー主演の「サブウェイ・パニック」からの連想で付けられた邦題なのかもしれませんが、あちらは一応乗客のパニックというところがありますが、本作ではパニックを起こす間もない。でも当時は、冒頭のマシンガンの乱射というだけでも、結構ワクワクドキドキで観ていたように思うし、邦題に裏切られたという印象はなかったです。ただ、今このタイトルに期待して観ると何コレとなってしまうかも。ちなみに日本での公開は、サブウェイ→マシンガンの順ですが、製作年は逆だったようです。この映画を観たときは、原作「笑う警官」の存在自体を知らなかった。あとでマルティンベックシリーズを読んで（すごく面白かった！）、この映画化はイマイチだったのかなと思った記憶がある。でもあらためて観なおしてみると、70年代刑事（コンビ）ものの傑作だとわかる。マッソーとブルース・ダーンのコンビネーションも良く（初めは反発しながら、徐々にバディ感が出てくるところがイイ）、ルイス・ゴセットらの地道な聞き込みや捜査がサンフランシスコの街でドキュメンタリーっぽく描かれるところが良い。特に中盤までの捜査が空振りばかりしている描写がリアルな感じで面白い。中盤までの混沌とした部分の面白さにくらべ、犯人の目鼻がついてからの展開がどうも性急というかひねりもなく一本調子で、あまり面白くないので星１個減。バッサリと潔ぎ良いラストシーンは、なかなかGOODです！！ウォルター・マッソー、こういうシリアスな映画で独特の雰囲気を醸していて、実にイイですね。渋い。監督は、スチュアート・ローゼンバーグ。マッソーの家庭をサラっと描いたシーンなんかドライな感じがまた良いです。きっと中流の上の良い生活なんだろうけど、家族間の疎外感みたいな哀感も漂う。吹替えは、山田康雄さんのダーンは絶品。マッソーの佐藤英夫さんは、吹きかえ本職でないのでイマひとつ。風貌からは、合っていそうですけどね。ゴセットは、内海賢二さん。「ブレードランナー」の蛇使いのレプリカント、ジョアンナ・キャシディがちょっとだけですが、出演しているのが嬉しい。他に検視官や情報屋の役で70年代の映画でよくみた脇役俳優が出ているのも嬉しい。音楽のチャールズ・フォックスは、「パニック・イン・スタジアム」も手掛けていますね。
2012年9月2日に日本でレビュー済み
'７０年代のサンフランシスコ。深夜のバスの車内で、突如マシンガンの乱射事件が起きる！
座ったまま蜂の巣にされ、血が飛び散り、斃れてゆく乗客たち。ペキンパー映画やミリアスの『デリンジャー』を連想するような、バイオレントな幕開け。
現場に急行したマーティン刑事（ウォルター・マッソー）は、犠牲者の中に相棒でその日非番だったエバンズ刑事の姿を発見し、愕然とする。マーティン刑事は、シスコの夜の街へ足を踏み込み、地道な捜査を続け、やがてエバンズ刑事の恋人・ケイ（キャシー・リー・クロスビー）の話から、エバンズはかつて解決できなかったある殺人事件を独自に追い続けていた事を知る・・・。
原作は、スウェーデンのおしどり作家、ペール・ヴァールーとマイ・シューヴァルによる有名な警察小説、マルティン・ベック・シリーズの中でも屈指の傑作と言われる「笑う警官」。ＭＷＡ賞も受賞し、カリスマ的な人気を誇る小説で、原作と比較してしまうと映画は楽しめないという話をよく聞くので、まずは映画のみの観賞。原作は後から読む予定。
本作は、「都市型犯罪の恐怖を描いた」刑事映画のひとつとして評価されている。監督のスチュアート・ローゼンバーグによると「土曜の夜、楽しみながら観る映画を作りたかった」とのこと。
原作にぞっこん惚れ込んだローゼンバーグは、舞台を原作のストックホルムからサンフランシスコに移すにあたって、シスコ市警の殺人課を訪れたら取材に夢中になり、４ヶ月もの間取材を続けたという逸話がある。この映画で描かれる殺人課刑事たちの描写は、ローゼンバーグ自身が観察して感じたものを忠実に再現しているという。
本作で、ローゼンバーグはオースン・ウェルズ記念賞を受賞。
・・・と書くと、何やらもの凄い迫真の実録タッチの刑事映画のように聞こえてしまうかも知れないが、他のレビュアーの方々も指摘しているように、この映画の魅力はＢ級っぽさなのだと思う。あの傑作『暴力脱獄』の監督なので、細かいところにもこだわって演出しているのだが、全体の印象として猥雑というか、通俗的なイメージが強く残る。でもこれがいいのだ。
とにかく強烈な印象を残すのは、シスコの猥雑な風俗が描かれていること。ストリップ・バー、グラインドハウス、ギャンブラーの巣窟、当時まだリアルタイムで勢いがあったヒッピー・カルチャー、ゲイ酒場では舞台の上で裸のオニイ（オネエ？）ちゃんたちが踊る。バイカーたちの溜り場、銃器の運び屋をするヘルズ・エンジェルたち。
とにかくやたらと夜の街のアンダーグラウンド・カルチャーがクローズアップされ、性風俗系の裸が出てくる。
「メキシコ料理が食いたい」と言って、なぜかタコス工場の中の、汗水たらして労働している人たちの横で昼飯を食べる刑事。社会の裏側をこれでもかと見せつけてくる演出だ。
殺人課のオフィス以外は、サンフランシスコに実在するロケーションで撮影しているというのだから、この映画に出てくる描写はみな本物なのだ。どうりでゲイバーで出演している方々や踊り子たちがリアルだったわけだ（笑）。
俳優陣も、いわゆる華のあるスターではなく、渋い存在感を放つ配役。
原作ではマルティン・ベックだった刑事の名前を、本作ではジェーク・マーティンと、いかにもアメリカナイズされた名前に変更。演じるウォルター・マッソーの、風采のあがらない野暮ったいオッサンぶりが実にいい。仕事から家庭に帰ると、妻や子供との関係がぎくしゃくしていて何やら居場所がない・・・という描写は映画製作者に好まれるのか、スウェーデンで映画化された『刑事マルティン・ベック』でも似たようなシーンがあった。原作者のマイ・シューヴァル女史によると、ベックのイメージは「若い頃のヘンリー・フォンダ」だそうだが、映画の作り手が抱くイメージは「さえないおっさん」のようで、スウェーデン版でもカール＝グスタフ・リンドステッドというコメディ俳優を起用していた。
ウォルター・マッソーの相方を務めるラーセン刑事（ブルース・ダーン）は、短気でガサツで言葉も汚く、性格もあまり良くない（笑）。マッソーと喧々諤々のコンビを組むのだが、この全然息の合っていない二人がクライマックスに向けて共闘していく過程は必見のひとつ。
ほかにも、黒人刑事を演じたルー・ゴセットや、ラーセン刑事にいじめられる情報屋を演じたヴァル・エイバリーなど、脇を固める役者が味わい深い演技をしている。冒頭で死んでしまうエバンズ刑事を演じるアンソニー・コステロも、エリオット・グールドをちょっとハンサムにしたような感じで、もっと活躍するところが観たかったと思わせる、ちょい役なのがもったいないキャラだった。
ちょっとマニアックなチェックポイントとしては、『ブレードランナー』でヘビ女のレプリカントを演じたジョアンナ・キャシディがレスビアンの看護婦役で出演していること。ラーセン刑事のいやみったらしい尋問にもびくともしない不敵な女性を演じていて、さすがレプリカントとニヤけてしまった（笑）。たった２シーンしか登場しないのだが、クレジット上では女優としてはトップに挙げられている。
ちなみに、パッケージに映っている金髪美女はジョアンナ・キャシディではなく、殺害されたエバンズ刑事の恋人役を演じたキャシー・リー・クロスビー。実は登場回数はキャシディよりも多く、ふてぶてしいキャシデシよりもキュートな姿態の彼女の方がいかにもヒロインっぽいのだが、当時、アマチュアテニス選手からモデルに転向したばかりの新人だったので、クレジット上では低い位置になった、という事なのだろうか。でもポスターの「顔」になったのはクロスビーの方だったんですね（笑）。
『マシンガン・パニック』というタイトルがついていると、殺人犯がマシンガンを撃ちまくって全編パニックを巻き起こす映画のように聞こえるが、本編の大部分は地味な捜査が描かれる。不思議と退屈はしないのだが、ちょうど映画の中盤あたりで中だるみ解消のためか（笑）、いきなり激しい銃撃戦が展開して、ここも結構ハードな描写で見せてくれる。
前半・中盤は悪くないと思うのだが、クライマックスにかけて犯人の正体が明かされてゆく過程がいまひとつ弱い印象を与える。状況証拠から犯人を特定していくため、犯人側の動機のリアリティがいまひとつ伝わって来ず、「なぜマシンガンを使うのか」という理由も希薄ゆえに、「都市型犯罪の恐怖」のリアリティにいま一歩踏み込めきれていなかった気がして残念だった。こうしたところも、Ｂ級っぽい印象につながっている理由なのかもしれない。
とはいえ、'７０年代の空気感が横溢し、「土曜の夜を楽しむ」にはもってこいの映画。
副題の「笑う警官」というのは、抽象的でけっこう難解なタイトルのようで、映画を観た限りでは意味は判らなかった。
いずれ、原作をゆっくりと楽しみながら読みたいと思う次第であります。
座ったまま蜂の巣にされ、血が飛び散り、斃れてゆく乗客たち。ペキンパー映画やミリアスの『デリンジャー』を連想するような、バイオレントな幕開け。
現場に急行したマーティン刑事（ウォルター・マッソー）は、犠牲者の中に相棒でその日非番だったエバンズ刑事の姿を発見し、愕然とする。マーティン刑事は、シスコの夜の街へ足を踏み込み、地道な捜査を続け、やがてエバンズ刑事の恋人・ケイ（キャシー・リー・クロスビー）の話から、エバンズはかつて解決できなかったある殺人事件を独自に追い続けていた事を知る・・・。
原作は、スウェーデンのおしどり作家、ペール・ヴァールーとマイ・シューヴァルによる有名な警察小説、マルティン・ベック・シリーズの中でも屈指の傑作と言われる「笑う警官」。ＭＷＡ賞も受賞し、カリスマ的な人気を誇る小説で、原作と比較してしまうと映画は楽しめないという話をよく聞くので、まずは映画のみの観賞。原作は後から読む予定。
本作は、「都市型犯罪の恐怖を描いた」刑事映画のひとつとして評価されている。監督のスチュアート・ローゼンバーグによると「土曜の夜、楽しみながら観る映画を作りたかった」とのこと。
原作にぞっこん惚れ込んだローゼンバーグは、舞台を原作のストックホルムからサンフランシスコに移すにあたって、シスコ市警の殺人課を訪れたら取材に夢中になり、４ヶ月もの間取材を続けたという逸話がある。この映画で描かれる殺人課刑事たちの描写は、ローゼンバーグ自身が観察して感じたものを忠実に再現しているという。
本作で、ローゼンバーグはオースン・ウェルズ記念賞を受賞。
・・・と書くと、何やらもの凄い迫真の実録タッチの刑事映画のように聞こえてしまうかも知れないが、他のレビュアーの方々も指摘しているように、この映画の魅力はＢ級っぽさなのだと思う。あの傑作『暴力脱獄』の監督なので、細かいところにもこだわって演出しているのだが、全体の印象として猥雑というか、通俗的なイメージが強く残る。でもこれがいいのだ。
とにかく強烈な印象を残すのは、シスコの猥雑な風俗が描かれていること。ストリップ・バー、グラインドハウス、ギャンブラーの巣窟、当時まだリアルタイムで勢いがあったヒッピー・カルチャー、ゲイ酒場では舞台の上で裸のオニイ（オネエ？）ちゃんたちが踊る。バイカーたちの溜り場、銃器の運び屋をするヘルズ・エンジェルたち。
とにかくやたらと夜の街のアンダーグラウンド・カルチャーがクローズアップされ、性風俗系の裸が出てくる。
「メキシコ料理が食いたい」と言って、なぜかタコス工場の中の、汗水たらして労働している人たちの横で昼飯を食べる刑事。社会の裏側をこれでもかと見せつけてくる演出だ。
殺人課のオフィス以外は、サンフランシスコに実在するロケーションで撮影しているというのだから、この映画に出てくる描写はみな本物なのだ。どうりでゲイバーで出演している方々や踊り子たちがリアルだったわけだ（笑）。
俳優陣も、いわゆる華のあるスターではなく、渋い存在感を放つ配役。
原作ではマルティン・ベックだった刑事の名前を、本作ではジェーク・マーティンと、いかにもアメリカナイズされた名前に変更。演じるウォルター・マッソーの、風采のあがらない野暮ったいオッサンぶりが実にいい。仕事から家庭に帰ると、妻や子供との関係がぎくしゃくしていて何やら居場所がない・・・という描写は映画製作者に好まれるのか、スウェーデンで映画化された『刑事マルティン・ベック』でも似たようなシーンがあった。原作者のマイ・シューヴァル女史によると、ベックのイメージは「若い頃のヘンリー・フォンダ」だそうだが、映画の作り手が抱くイメージは「さえないおっさん」のようで、スウェーデン版でもカール＝グスタフ・リンドステッドというコメディ俳優を起用していた。
ウォルター・マッソーの相方を務めるラーセン刑事（ブルース・ダーン）は、短気でガサツで言葉も汚く、性格もあまり良くない（笑）。マッソーと喧々諤々のコンビを組むのだが、この全然息の合っていない二人がクライマックスに向けて共闘していく過程は必見のひとつ。
ほかにも、黒人刑事を演じたルー・ゴセットや、ラーセン刑事にいじめられる情報屋を演じたヴァル・エイバリーなど、脇を固める役者が味わい深い演技をしている。冒頭で死んでしまうエバンズ刑事を演じるアンソニー・コステロも、エリオット・グールドをちょっとハンサムにしたような感じで、もっと活躍するところが観たかったと思わせる、ちょい役なのがもったいないキャラだった。
ちょっとマニアックなチェックポイントとしては、『ブレードランナー』でヘビ女のレプリカントを演じたジョアンナ・キャシディがレスビアンの看護婦役で出演していること。ラーセン刑事のいやみったらしい尋問にもびくともしない不敵な女性を演じていて、さすがレプリカントとニヤけてしまった（笑）。たった２シーンしか登場しないのだが、クレジット上では女優としてはトップに挙げられている。
ちなみに、パッケージに映っている金髪美女はジョアンナ・キャシディではなく、殺害されたエバンズ刑事の恋人役を演じたキャシー・リー・クロスビー。実は登場回数はキャシディよりも多く、ふてぶてしいキャシデシよりもキュートな姿態の彼女の方がいかにもヒロインっぽいのだが、当時、アマチュアテニス選手からモデルに転向したばかりの新人だったので、クレジット上では低い位置になった、という事なのだろうか。でもポスターの「顔」になったのはクロスビーの方だったんですね（笑）。
『マシンガン・パニック』というタイトルがついていると、殺人犯がマシンガンを撃ちまくって全編パニックを巻き起こす映画のように聞こえるが、本編の大部分は地味な捜査が描かれる。不思議と退屈はしないのだが、ちょうど映画の中盤あたりで中だるみ解消のためか（笑）、いきなり激しい銃撃戦が展開して、ここも結構ハードな描写で見せてくれる。
前半・中盤は悪くないと思うのだが、クライマックスにかけて犯人の正体が明かされてゆく過程がいまひとつ弱い印象を与える。状況証拠から犯人を特定していくため、犯人側の動機のリアリティがいまひとつ伝わって来ず、「なぜマシンガンを使うのか」という理由も希薄ゆえに、「都市型犯罪の恐怖」のリアリティにいま一歩踏み込めきれていなかった気がして残念だった。こうしたところも、Ｂ級っぽい印象につながっている理由なのかもしれない。
とはいえ、'７０年代の空気感が横溢し、「土曜の夜を楽しむ」にはもってこいの映画。
副題の「笑う警官」というのは、抽象的でけっこう難解なタイトルのようで、映画を観た限りでは意味は判らなかった。
いずれ、原作をゆっくりと楽しみながら読みたいと思う次第であります。
2015年11月13日に日本でレビュー済み
なんか・・・今じゃ到底有り得ない設定というか、映画というか・・・。昔だから通用したって感じの映画ですね。刑事のやり方にも問題ありですね。脇役の人で「初代ルパン三世の声優」をやっていた人がいまして、とても主人公と良いパートナーだと思いました。それだけは言えます。
2009年12月19日に日本でレビュー済み
舞台は米国西海岸サン・フランシスコ。深夜のバスに乗り合わせた乗員・乗客全員が何者かによってマシンガン乱射の犠牲に！
被害者のなかに偶然（？）乗り合わせた刑事の相棒Ｗ・マッソー（サブウェイ・パニック、突破口）と新たにコンビを組むことになったＢ・ダーン（ブラック・サンデー、ファミリー・プロット）の二人が捜査にあたる刑事ものの秀作。念願の日本版初登場！
かつては昼間のＴＶでも放送されていましたが、ＴＶ放映版はかなりのカットが施されており、今回初めてノーカット版を目にされる方も多い筈。７０年代は派手なアクションが売り物の作品が多い中、原作に忠実であろうと製作・監督を兼ねたＳ・ローゼンバーグ（暴力脱獄・さすらいの航海）は二人の刑事の行動を丹念に描き、終末の犯人との対決に流れ込むあたりは、一見地味ではありますが、当時のゲイ・カルチャーの中心地でもあったサン・フランシスコの風俗も十分織り込まれて大変興味深く観賞できる作品に仕上がっています。
時代の空気が満ち溢れたロケーション中心の作品が影をひそめ、無意味な刺激的描写にＣＧ合成と大音響で埋めつくされた作品を排出し続ける昨今のハリウッドに食傷気味の方には、是非おすすめしたい作品です。
被害者のなかに偶然（？）乗り合わせた刑事の相棒Ｗ・マッソー（サブウェイ・パニック、突破口）と新たにコンビを組むことになったＢ・ダーン（ブラック・サンデー、ファミリー・プロット）の二人が捜査にあたる刑事ものの秀作。念願の日本版初登場！
かつては昼間のＴＶでも放送されていましたが、ＴＶ放映版はかなりのカットが施されており、今回初めてノーカット版を目にされる方も多い筈。７０年代は派手なアクションが売り物の作品が多い中、原作に忠実であろうと製作・監督を兼ねたＳ・ローゼンバーグ（暴力脱獄・さすらいの航海）は二人の刑事の行動を丹念に描き、終末の犯人との対決に流れ込むあたりは、一見地味ではありますが、当時のゲイ・カルチャーの中心地でもあったサン・フランシスコの風俗も十分織り込まれて大変興味深く観賞できる作品に仕上がっています。
時代の空気が満ち溢れたロケーション中心の作品が影をひそめ、無意味な刺激的描写にＣＧ合成と大音響で埋めつくされた作品を排出し続ける昨今のハリウッドに食傷気味の方には、是非おすすめしたい作品です。
2019年1月26日に日本でレビュー済み
仕様も生産国もメディアも異なる商品頁のレビューがアマゾンの怠慢により共有されているがASIN：B011P1HZ96（20世紀Fox社邦盤レンタル落ちDVD）のレビュー。
原題：Laughing Policeman ,73年、112分、ウォルター・マッソー、ブルース・ダーン、ルイス・ゴセットJr. 主演。スチュアート・ローゼンバーグ監督。オリジナルデータ、簡単な商品仕様は文末にあります。
冬でもないのに冷え冷えとした空気が全編に流れる。対外的にも対内的にも荒廃して疲れていた70年代半ばの大都市、サンフランシスコの風俗・空気・街並みの捉え方に唸る1本。そして刑事たちのなんとくたびれて苛立っていること。現実の刑事はもっと大変だろうけど、実感が本作にはある。本作はアクションでもパニックものでも（犯人はこの中の誰かというような）推理ものでもなく、社会派でもなく、ひたすら地味に犯人へ迫る刑事たちを追う。しかし中盤に銃撃戦はあり、冒頭の路線バスでのマスカー、ラスト近くは、さすがローゼンバーグ監督らしき迫真性と凄みがある。
すえたような、乾いたような不思議な匂いが、ざらりとした手触りがちゃんと感じられる。眩しい昼の陽光と冴え冴えとした夜の蛍光灯の捉えたデヴィッド・M・ウォルシュの光繊細なカメラ、的確な構図。やや中盤停滞するものの、近時の活劇の定番となった感のある、フラッシュ暗算のようなごまかしはない。
疲れているが熱いものを抱えたマッソーと、いつも小ばかにされる小物ぶりのダーンに体臭があって良い。かつ助演陣のみなに現実味がある。素人エキストラも混じっているのだろうと推測する。なくてもいいようなシーンが多いが、これが映画に生気を与える。やや主人公2人への踏込加減が怪しいけれども、筋に直接関係することだけが繋ぎ合わされたような現在の聖林映画にこの味わいは乏しい。
ラストにかけてスリルが急上昇。再び白昼に惨劇は繰り返されるのか。そして猥雑なサンフランシスコが主役の街の映画ともいえる。しかし「めまい」のようではなく、荒んではいるが猥雑なパワーがふつふつと湧いているような堕落の街として。ローゼンバーグには傑作「暴力脱獄」があるが、本作始め「悪の華」とか「新・動く標的」とかもっと評価されていい。ジャック・スマイトやジョセフ・サージェントと並んで裏・70年代米娯楽監督のひとり。
★オリジナルデータ：
Laughing Policeman, US, 1973, 製作・配給20世紀フォックス, 112min. カラー、オリジナル・アスペクト比（もちろん劇場上映時比のこと）1.85：1 Spherical, Mono、ネガ、ポジ、ポジともに35mm
★このレビュー商品について（ASIN：B011P1HZ96）：
この頃製作の映画のDVDとすれば十分及第点。傷・パラはほぼなく、ぼやっと甘い感じではない。フィルムライクな粒子感で、32型液晶TVモニターで観るかぎりまったくストレスはない。発色も良く自然。スキントーンに注意が払われ、ソフトな画調で光が捉えられている。
★リージョン2対応、NTSC プレス盤
映像仕様は16：9LB（日本でいうスクイーズ）、画面アスペクト比：ヴィスタ（ただし画面いっぱいにしているのはいただけない）
片面 ？層、112min、カラー
音声：英語、日本語（吹替音声計約93分。現存するテレビ放送当時のもののため、音源がない部分はオリジナル音声となる。やはり映画は原語の方がはるかに観る者に響く。細部を犠牲にしても俳優の肉声・息遣いの響きが大事。
字幕：日本語・英語、On・Off 可
メインメニューあり、チャプターメニューあり
Fox社邦盤レンタル落ちDVD
〇音声特典：なし
〇映像特典：なし
〇付属物：なし
★他の邦盤：邦盤BDは本サイトを見る限り2019年現在未発売。
DVDは中古廉価で20世紀フォックスから数種販売されていて、各種情報を見るかぎりどれも同一マスター。仕様・画質とも同じ模様。
★import盤：
2016年に米盤BDが出ている（ASIN：B01IO7NX7M）。米Kino Classics社（米アマによればリージョンAでNTSC、日本語字幕なし。英語字幕不明）。他にも欧州盤（リージョンBやオールリージョンスペイン盤とか）があるが本サイトでは英語検索する限りヒットしない。別レビューサイトと本サイトでレビューを共有しています。
下の画像はレビュー邦盤レンタル落ちDVDより。
原題：Laughing Policeman ,73年、112分、ウォルター・マッソー、ブルース・ダーン、ルイス・ゴセットJr. 主演。スチュアート・ローゼンバーグ監督。オリジナルデータ、簡単な商品仕様は文末にあります。
冬でもないのに冷え冷えとした空気が全編に流れる。対外的にも対内的にも荒廃して疲れていた70年代半ばの大都市、サンフランシスコの風俗・空気・街並みの捉え方に唸る1本。そして刑事たちのなんとくたびれて苛立っていること。現実の刑事はもっと大変だろうけど、実感が本作にはある。本作はアクションでもパニックものでも（犯人はこの中の誰かというような）推理ものでもなく、社会派でもなく、ひたすら地味に犯人へ迫る刑事たちを追う。しかし中盤に銃撃戦はあり、冒頭の路線バスでのマスカー、ラスト近くは、さすがローゼンバーグ監督らしき迫真性と凄みがある。
すえたような、乾いたような不思議な匂いが、ざらりとした手触りがちゃんと感じられる。眩しい昼の陽光と冴え冴えとした夜の蛍光灯の捉えたデヴィッド・M・ウォルシュの光繊細なカメラ、的確な構図。やや中盤停滞するものの、近時の活劇の定番となった感のある、フラッシュ暗算のようなごまかしはない。
疲れているが熱いものを抱えたマッソーと、いつも小ばかにされる小物ぶりのダーンに体臭があって良い。かつ助演陣のみなに現実味がある。素人エキストラも混じっているのだろうと推測する。なくてもいいようなシーンが多いが、これが映画に生気を与える。やや主人公2人への踏込加減が怪しいけれども、筋に直接関係することだけが繋ぎ合わされたような現在の聖林映画にこの味わいは乏しい。
ラストにかけてスリルが急上昇。再び白昼に惨劇は繰り返されるのか。そして猥雑なサンフランシスコが主役の街の映画ともいえる。しかし「めまい」のようではなく、荒んではいるが猥雑なパワーがふつふつと湧いているような堕落の街として。ローゼンバーグには傑作「暴力脱獄」があるが、本作始め「悪の華」とか「新・動く標的」とかもっと評価されていい。ジャック・スマイトやジョセフ・サージェントと並んで裏・70年代米娯楽監督のひとり。
★オリジナルデータ：
Laughing Policeman, US, 1973, 製作・配給20世紀フォックス, 112min. カラー、オリジナル・アスペクト比（もちろん劇場上映時比のこと）1.85：1 Spherical, Mono、ネガ、ポジ、ポジともに35mm
★このレビュー商品について（ASIN：B011P1HZ96）：
この頃製作の映画のDVDとすれば十分及第点。傷・パラはほぼなく、ぼやっと甘い感じではない。フィルムライクな粒子感で、32型液晶TVモニターで観るかぎりまったくストレスはない。発色も良く自然。スキントーンに注意が払われ、ソフトな画調で光が捉えられている。
★リージョン2対応、NTSC プレス盤
映像仕様は16：9LB（日本でいうスクイーズ）、画面アスペクト比：ヴィスタ（ただし画面いっぱいにしているのはいただけない）
片面 ？層、112min、カラー
音声：英語、日本語（吹替音声計約93分。現存するテレビ放送当時のもののため、音源がない部分はオリジナル音声となる。やはり映画は原語の方がはるかに観る者に響く。細部を犠牲にしても俳優の肉声・息遣いの響きが大事。
字幕：日本語・英語、On・Off 可
メインメニューあり、チャプターメニューあり
Fox社邦盤レンタル落ちDVD
〇音声特典：なし
〇映像特典：なし
〇付属物：なし
★他の邦盤：邦盤BDは本サイトを見る限り2019年現在未発売。
DVDは中古廉価で20世紀フォックスから数種販売されていて、各種情報を見るかぎりどれも同一マスター。仕様・画質とも同じ模様。
★import盤：
2016年に米盤BDが出ている（ASIN：B01IO7NX7M）。米Kino Classics社（米アマによればリージョンAでNTSC、日本語字幕なし。英語字幕不明）。他にも欧州盤（リージョンBやオールリージョンスペイン盤とか）があるが本サイトでは英語検索する限りヒットしない。別レビューサイトと本サイトでレビューを共有しています。
下の画像はレビュー邦盤レンタル落ちDVDより。
2015年5月21日に日本でレビュー済み
深夜の定期バスである男がマシンガンの引き金を引いたのである。深夜のバスには女性を含めて8人の
乗客が乗っていたが、運転手を含め9人の男女が一瞬にして皆殺しにされ、バスは歩道を突破して民家
に突っ込んだ。
冒頭、約20分にわたる大量殺人パニックの惨殺でショッキングな描写がまず驚かされる迫力、当時サブ
ウエイ・パニックにまさるとも劣らないこの定期バス大量殺人パニックは、観る者を恐怖で震え上がら
せるにちがいない。
このマシンガンパニックの原作、笑う警官は70年度アメリカ推理作家クラブ賞最優秀小説賞を受賞した
ｼﾘｰｽﾞ中の最高傑作といわれている一遍で、日本でもベストセラーとなっている。本作は、フレンチ・
コネクション路線によって作られたセミ、ドキュメンﾀﾘｰ・タッチの傑作という評価を受けている。
大量殺人現場に駆けつけたのは刑事ﾏｰﾃｨﾝ、ラーセン、ラリモアの３人だ。すさまじい現場の惨状。
死体検証。この9名の中になぜ現職のエバンズ刑事がいたのか、３人の疑問と捜査はここから始まるわ
けだ。
シスコのギャンブラーの巣窟、ポルノ劇場、ゲイ・ﾊﾞｰ、食堂など、すべて現地ロケでナマナマしく
再現されています。サンフランシスコ警察が全面的に協力し、本職の警官をふくめて千人を超える
エキストラが動員されたのである。
推理の醍醐味はクライマックスに向かって一直線になだれこみ、白昼真犯人を猛追跡する迫真場面
へと観る者を興奮に誘う。犯人は、そして刑事はいかにして犯人をつかんだか、これは推理映画として
も見逃せない傑作だ。
乗客が乗っていたが、運転手を含め9人の男女が一瞬にして皆殺しにされ、バスは歩道を突破して民家
に突っ込んだ。
冒頭、約20分にわたる大量殺人パニックの惨殺でショッキングな描写がまず驚かされる迫力、当時サブ
ウエイ・パニックにまさるとも劣らないこの定期バス大量殺人パニックは、観る者を恐怖で震え上がら
せるにちがいない。
このマシンガンパニックの原作、笑う警官は70年度アメリカ推理作家クラブ賞最優秀小説賞を受賞した
ｼﾘｰｽﾞ中の最高傑作といわれている一遍で、日本でもベストセラーとなっている。本作は、フレンチ・
コネクション路線によって作られたセミ、ドキュメンﾀﾘｰ・タッチの傑作という評価を受けている。
大量殺人現場に駆けつけたのは刑事ﾏｰﾃｨﾝ、ラーセン、ラリモアの３人だ。すさまじい現場の惨状。
死体検証。この9名の中になぜ現職のエバンズ刑事がいたのか、３人の疑問と捜査はここから始まるわ
けだ。
シスコのギャンブラーの巣窟、ポルノ劇場、ゲイ・ﾊﾞｰ、食堂など、すべて現地ロケでナマナマしく
再現されています。サンフランシスコ警察が全面的に協力し、本職の警官をふくめて千人を超える
エキストラが動員されたのである。
推理の醍醐味はクライマックスに向かって一直線になだれこみ、白昼真犯人を猛追跡する迫真場面
へと観る者を興奮に誘う。犯人は、そして刑事はいかにして犯人をつかんだか、これは推理映画として
も見逃せない傑作だ。
2017年3月1日に日本でレビュー済み
'７０年代のサンフランシスコ。深夜のバスの車内で、突如マシンガンの乱射事件が起きる！
座ったまま蜂の巣にされ、血が飛び散り、斃れてゆく乗客たち。ペキンパー映画やミリアスの『デリンジャー』を連想するような、バイオレントな幕開け。
現場に急行したマーティン刑事（ウォルター・マッソー）は、犠牲者の中に相棒でその日非番だったエバンズ刑事の姿を発見し、愕然とする。マーティン刑事は、シスコの夜の街へ足を踏み込み、地道な捜査を続け、やがてエバンズ刑事の恋人・ケイ（キャシー・リー・クロスビー）の話から、エバンズはかつて解決できなかったある殺人事件を独自に追い続けていた事を知る・・・。
原作は、スウェーデンのおしどり作家、ペール・ヴァールーとマイ・シューヴァルによる有名な警察小説、マルティン・ベック・シリーズの中でも屈指の傑作と言われる「笑う警官」。ＭＷＡ賞も受賞し、カリスマ的な人気を誇る小説で、原作と比較してしまうと映画は楽しめないという話をよく聞くので、まずは映画から先に観賞。
本作は、「都市型犯罪の恐怖を描いた」刑事映画のひとつとして評価されている。監督のスチュアート・ローゼンバーグによると「土曜の夜、楽しみながら観る映画を作りたかった」とのこと。
原作にぞっこん惚れ込んだローゼンバーグは、舞台を原作のストックホルムからサンフランシスコに移すにあたって、シスコ市警の殺人課を訪れたら取材に夢中になり、４ヶ月もの間取材を続けたという逸話がある。この映画で描かれる殺人課刑事たちの描写は、ローゼンバーグ自身が観察して感じたものを忠実に再現しているという。
本作で、ローゼンバーグはオースン・ウェルズ記念賞を受賞。
・・・と書くと、何やらもの凄い迫真の実録タッチの刑事映画のように聞こえてしまうかも知れないが、他のレビュアーの方々も指摘しているように、この映画の魅力はＢ級っぽさなのだと思う。あの傑作『暴力脱獄』の監督なので、細かいところにもこだわって演出しているのだが、全体の印象として猥雑というか、通俗的なイメージが強く残る。でもこれがいいのだ。
とにかく強烈な印象を残すのは、シスコの猥雑な風俗が描かれていること。ストリップ・バー、グラインドハウス、ギャンブラーの巣窟、当時まだリアルタイムで勢いがあったヒッピー・カルチャー、ゲイ酒場では舞台の上で裸のオニイ（オネエ？）ちゃんたちが踊る。バイカーたちの溜り場、銃器の運び屋をするヘルズ・エンジェルたち。
とにかくやたらと夜の街のアンダーグラウンド・カルチャーがクローズアップされ、性風俗系の裸が出てくる。
「メキシコ料理が食いたい」と言って、なぜかタコス工場の中の、汗水たらして労働している人たちの横で昼飯を食べる刑事。社会の裏側をこれでもかと見せつけてくる演出だ。
殺人課のオフィス以外は、サンフランシスコに実在するロケーションで撮影しているというのだから、この映画に出てくる描写はみな本物なのだ。どうりでゲイバーで出演している方々や踊り子たちがリアルだったわけだ（笑）。
俳優陣も、いわゆる華のあるスターではなく、渋い存在感を放つ配役。
原作ではマルティン・ベックだった刑事の名前を、本作ではジェーク・マーティンと、いかにもアメリカナイズされた名前に変更。演じるウォルター・マッソーの、風采のあがらない野暮ったいオッサンぶりが実にいい。仕事から家庭に帰ると、妻や子供との関係がぎくしゃくしていて何やら居場所がない・・・という描写は映画製作者に好まれるのか、スウェーデンで映画化された『刑事マルティン・ベック』でも似たようなシーンがあった。原作者のマイ・シューヴァル女史によると、ベックのイメージは「若い頃のヘンリー・フォンダ」だそうだが、映画の作り手が抱くイメージは「さえないおっさん」のようで、スウェーデン版でもカール＝グスタフ・リンドステッドというコメディ俳優を起用していた。
ウォルター・マッソーの相方を務めるラーセン刑事（ブルース・ダーン）は、短気でガサツで言葉も汚く、性格もあまり良くない（笑）。マッソーと喧々諤々のコンビを組むのだが、この全然息の合っていない二人がクライマックスに向けて共闘していく過程は必見のひとつ。
ほかにも、黒人刑事を演じたルー・ゴセットや、ラーセン刑事にいじめられる情報屋を演じたヴァル・エイバリーなど、脇を固める役者が味わい深い演技をしている。冒頭で死んでしまうエバンズ刑事を演じるアンソニー・コステロも、エリオット・グールドをちょっとハンサムにしたような感じで、もっと活躍するところが観たかったと思わせる、ちょい役なのがもったいないキャラだった。
ちょっとマニアックなチェックポイントとしては、『ブレードランナー』でヘビ女のレプリカントを演じたジョアンナ・キャシディがレスビアンの看護婦役で出演していること。ラーセン刑事のいやみったらしい尋問にもびくともしない不敵な女性を演じていて、さすがレプリカントとニヤけてしまった（笑）。たった２シーンしか登場しないのだが、クレジット上では女優としてはトップに挙げられている。
ちなみに、パッケージに映っている金髪美女はジョアンナ・キャシディではなく、殺害されたエバンズ刑事の恋人役を演じたキャシー・リー・クロスビー。実は登場回数はキャシディよりも多く、ふてぶてしいキャシデシよりもキュートな姿態の彼女の方がいかにもヒロインっぽいのだが、当時、アマチュアテニス選手からモデルに転向したばかりの新人だったので、クレジット上では低い位置になった、という事なのだろうか。でもポスターの「顔」になったのはクロスビーの方だったんですね（笑）。
『マシンガン・パニック』というタイトルがついていると、殺人犯がマシンガンを撃ちまくって全編パニックを巻き起こす映画のように聞こえるが、本編の大部分は地味な捜査が描かれる。不思議と退屈はしないのだが、ちょうど映画の中盤あたりで中だるみ解消のためか（笑）、いきなり激しい銃撃戦が展開して、ここも結構ハードな描写で見せてくれる。
前半・中盤は悪くないと思うのだが、クライマックスにかけて犯人の正体が明かされてゆく過程がいまひとつ弱い印象を与える。状況証拠から犯人を特定していくため、犯人側の動機のリアリティがいまひとつ伝わって来ず、「なぜマシンガンを使うのか」という理由も希薄ゆえに、「都市型犯罪の恐怖」のリアリティにいま一歩踏み込めきれていなかった気がして残念だった。こうしたところも、Ｂ級っぽい印象につながっている理由なのかもしれない。
とはいえ、'７０年代の空気感が横溢し、「土曜の夜を楽しむ」にはもってこいの映画。
買うにも、もってこいの廉価版化ですよ（笑）。
座ったまま蜂の巣にされ、血が飛び散り、斃れてゆく乗客たち。ペキンパー映画やミリアスの『デリンジャー』を連想するような、バイオレントな幕開け。
現場に急行したマーティン刑事（ウォルター・マッソー）は、犠牲者の中に相棒でその日非番だったエバンズ刑事の姿を発見し、愕然とする。マーティン刑事は、シスコの夜の街へ足を踏み込み、地道な捜査を続け、やがてエバンズ刑事の恋人・ケイ（キャシー・リー・クロスビー）の話から、エバンズはかつて解決できなかったある殺人事件を独自に追い続けていた事を知る・・・。
原作は、スウェーデンのおしどり作家、ペール・ヴァールーとマイ・シューヴァルによる有名な警察小説、マルティン・ベック・シリーズの中でも屈指の傑作と言われる「笑う警官」。ＭＷＡ賞も受賞し、カリスマ的な人気を誇る小説で、原作と比較してしまうと映画は楽しめないという話をよく聞くので、まずは映画から先に観賞。
本作は、「都市型犯罪の恐怖を描いた」刑事映画のひとつとして評価されている。監督のスチュアート・ローゼンバーグによると「土曜の夜、楽しみながら観る映画を作りたかった」とのこと。
原作にぞっこん惚れ込んだローゼンバーグは、舞台を原作のストックホルムからサンフランシスコに移すにあたって、シスコ市警の殺人課を訪れたら取材に夢中になり、４ヶ月もの間取材を続けたという逸話がある。この映画で描かれる殺人課刑事たちの描写は、ローゼンバーグ自身が観察して感じたものを忠実に再現しているという。
本作で、ローゼンバーグはオースン・ウェルズ記念賞を受賞。
・・・と書くと、何やらもの凄い迫真の実録タッチの刑事映画のように聞こえてしまうかも知れないが、他のレビュアーの方々も指摘しているように、この映画の魅力はＢ級っぽさなのだと思う。あの傑作『暴力脱獄』の監督なので、細かいところにもこだわって演出しているのだが、全体の印象として猥雑というか、通俗的なイメージが強く残る。でもこれがいいのだ。
とにかく強烈な印象を残すのは、シスコの猥雑な風俗が描かれていること。ストリップ・バー、グラインドハウス、ギャンブラーの巣窟、当時まだリアルタイムで勢いがあったヒッピー・カルチャー、ゲイ酒場では舞台の上で裸のオニイ（オネエ？）ちゃんたちが踊る。バイカーたちの溜り場、銃器の運び屋をするヘルズ・エンジェルたち。
とにかくやたらと夜の街のアンダーグラウンド・カルチャーがクローズアップされ、性風俗系の裸が出てくる。
「メキシコ料理が食いたい」と言って、なぜかタコス工場の中の、汗水たらして労働している人たちの横で昼飯を食べる刑事。社会の裏側をこれでもかと見せつけてくる演出だ。
殺人課のオフィス以外は、サンフランシスコに実在するロケーションで撮影しているというのだから、この映画に出てくる描写はみな本物なのだ。どうりでゲイバーで出演している方々や踊り子たちがリアルだったわけだ（笑）。
俳優陣も、いわゆる華のあるスターではなく、渋い存在感を放つ配役。
原作ではマルティン・ベックだった刑事の名前を、本作ではジェーク・マーティンと、いかにもアメリカナイズされた名前に変更。演じるウォルター・マッソーの、風采のあがらない野暮ったいオッサンぶりが実にいい。仕事から家庭に帰ると、妻や子供との関係がぎくしゃくしていて何やら居場所がない・・・という描写は映画製作者に好まれるのか、スウェーデンで映画化された『刑事マルティン・ベック』でも似たようなシーンがあった。原作者のマイ・シューヴァル女史によると、ベックのイメージは「若い頃のヘンリー・フォンダ」だそうだが、映画の作り手が抱くイメージは「さえないおっさん」のようで、スウェーデン版でもカール＝グスタフ・リンドステッドというコメディ俳優を起用していた。
ウォルター・マッソーの相方を務めるラーセン刑事（ブルース・ダーン）は、短気でガサツで言葉も汚く、性格もあまり良くない（笑）。マッソーと喧々諤々のコンビを組むのだが、この全然息の合っていない二人がクライマックスに向けて共闘していく過程は必見のひとつ。
ほかにも、黒人刑事を演じたルー・ゴセットや、ラーセン刑事にいじめられる情報屋を演じたヴァル・エイバリーなど、脇を固める役者が味わい深い演技をしている。冒頭で死んでしまうエバンズ刑事を演じるアンソニー・コステロも、エリオット・グールドをちょっとハンサムにしたような感じで、もっと活躍するところが観たかったと思わせる、ちょい役なのがもったいないキャラだった。
ちょっとマニアックなチェックポイントとしては、『ブレードランナー』でヘビ女のレプリカントを演じたジョアンナ・キャシディがレスビアンの看護婦役で出演していること。ラーセン刑事のいやみったらしい尋問にもびくともしない不敵な女性を演じていて、さすがレプリカントとニヤけてしまった（笑）。たった２シーンしか登場しないのだが、クレジット上では女優としてはトップに挙げられている。
ちなみに、パッケージに映っている金髪美女はジョアンナ・キャシディではなく、殺害されたエバンズ刑事の恋人役を演じたキャシー・リー・クロスビー。実は登場回数はキャシディよりも多く、ふてぶてしいキャシデシよりもキュートな姿態の彼女の方がいかにもヒロインっぽいのだが、当時、アマチュアテニス選手からモデルに転向したばかりの新人だったので、クレジット上では低い位置になった、という事なのだろうか。でもポスターの「顔」になったのはクロスビーの方だったんですね（笑）。
『マシンガン・パニック』というタイトルがついていると、殺人犯がマシンガンを撃ちまくって全編パニックを巻き起こす映画のように聞こえるが、本編の大部分は地味な捜査が描かれる。不思議と退屈はしないのだが、ちょうど映画の中盤あたりで中だるみ解消のためか（笑）、いきなり激しい銃撃戦が展開して、ここも結構ハードな描写で見せてくれる。
前半・中盤は悪くないと思うのだが、クライマックスにかけて犯人の正体が明かされてゆく過程がいまひとつ弱い印象を与える。状況証拠から犯人を特定していくため、犯人側の動機のリアリティがいまひとつ伝わって来ず、「なぜマシンガンを使うのか」という理由も希薄ゆえに、「都市型犯罪の恐怖」のリアリティにいま一歩踏み込めきれていなかった気がして残念だった。こうしたところも、Ｂ級っぽい印象につながっている理由なのかもしれない。
とはいえ、'７０年代の空気感が横溢し、「土曜の夜を楽しむ」にはもってこいの映画。
買うにも、もってこいの廉価版化ですよ（笑）。
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