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上位の肯定的レビュー
全編に漂うプロの匂い
2004年1月18日に日本でレビュー済み
爆弾パニック物の原点であり最高傑作でもある名作、待望のＤＶＤ化です。1974年制作ということで、当時ブームとなっていた一連のパニック映画作品の一つと捉えることもできますが、ハリウッドとは一線を画す、イギリス映画ならではの渋みやリアリティーが、堪らない魅力となっています。物語は豪華客船に仕掛けられた、超高性能時限爆弾の解体処理に挑む、海軍特殊部隊の活動を中心に展開。そのリーダーであるファロン少佐（故リチャード･ハリス）のクールでプロフェッショナルな姿には、誰もが魅了されると思います。派手なアクションシーンがなくても、ネジ一つ緩めるだけで心臓が飛び出しそうになるという体験は、この作品ならではの醍醐味です。ラストの「赤か、青か」というシチュエーションは、その後一体どれ程の作品に影響を与えたでしょう。しかし、現在に至ってもこれを凌ぐ作品は登場していません。やはり本物は偉大なり･･･ですね。
8人のお客様がこれが役に立ったと考えています
上位の批判的レビュー
少し残念
2004年8月29日に日本でレビュー済み
爆弾モノの名作に挙げられる作品の一つなのでしょうが、プロットを一つ一つ紐解く緻密さも、凝縮された人間心理の描写も、中途半端な印象なのが残念。
荒れる大西洋上で1200人の乗客を乗せた客船ブリタニック号。ジャガーノートと名乗る犯人に仕掛けられた爆弾を、生身のまま一つ一つ解体していくファロン大佐。髪の毛一つ程の隙間が生死を分けるギリギリの状況描写は見応えがありますね。
ただそのような状況に落ちいった乗客の心理描写はサラサラっと流され、ジャガーノートと名乗る犯人の身元もサクっと分かってしまう脚本構成はちょっと納得行かない所です。また、何でオマーシャリフ？何でアンソニー・ホプキンスなの？っていう配役の今一さもちょっと不満が残ります。
ところでこのファロン大佐、実はハリポタの校長さんですね。
荒れる大西洋上で1200人の乗客を乗せた客船ブリタニック号。ジャガーノートと名乗る犯人に仕掛けられた爆弾を、生身のまま一つ一つ解体していくファロン大佐。髪の毛一つ程の隙間が生死を分けるギリギリの状況描写は見応えがありますね。
ただそのような状況に落ちいった乗客の心理描写はサラサラっと流され、ジャガーノートと名乗る犯人の身元もサクっと分かってしまう脚本構成はちょっと納得行かない所です。また、何でオマーシャリフ？何でアンソニー・ホプキンスなの？っていう配役の今一さもちょっと不満が残ります。
ところでこのファロン大佐、実はハリポタの校長さんですね。
2人のお客様がこれが役に立ったと考えています
50件中1 - 10件目のレビューを表示
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2004年1月18日に日本でレビュー済み
爆弾パニック物の原点であり最高傑作でもある名作、待望のＤＶＤ化です。1974年制作ということで、当時ブームとなっていた一連のパニック映画作品の一つと捉えることもできますが、ハリウッドとは一線を画す、イギリス映画ならではの渋みやリアリティーが、堪らない魅力となっています。物語は豪華客船に仕掛けられた、超高性能時限爆弾の解体処理に挑む、海軍特殊部隊の活動を中心に展開。そのリーダーであるファロン少佐（故リチャード･ハリス）のクールでプロフェッショナルな姿には、誰もが魅了されると思います。派手なアクションシーンがなくても、ネジ一つ緩めるだけで心臓が飛び出しそうになるという体験は、この作品ならではの醍醐味です。ラストの「赤か、青か」というシチュエーションは、その後一体どれ程の作品に影響を与えたでしょう。しかし、現在に至ってもこれを凌ぐ作品は登場していません。やはり本物は偉大なり･･･ですね。
2007年11月10日に日本でレビュー済み
1974年作品。最初に観たのはTVの洋画劇場。まだ、小学生だったかもしれない。
しかし、その後はTVで放映されるたびに、ビデオが出てきてからは録画をして何回観たかわからない。で、ついにDVDを買ってしまった。
公開から30年以上が経った古い作品ではあるが、プロの仕事人としての命掛けの対決、船上と陸上、乗客と爆弾解体現場といったドラマを同時進行させ時に対比させながらもラストに向かって張り詰めていく緊張感は何度観ても惹きこまれるものがある。
主要な俳優陣も名優が固めており、英国映画の秀作。
しかし、その後はTVで放映されるたびに、ビデオが出てきてからは録画をして何回観たかわからない。で、ついにDVDを買ってしまった。
公開から30年以上が経った古い作品ではあるが、プロの仕事人としての命掛けの対決、船上と陸上、乗客と爆弾解体現場といったドラマを同時進行させ時に対比させながらもラストに向かって張り詰めていく緊張感は何度観ても惹きこまれるものがある。
主要な俳優陣も名優が固めており、英国映画の秀作。
2004年8月18日に日本でレビュー済み
不思議な味わいのパニックムービーです。なぜか何も起こらないような印象を受けますし、実際ほとんど何も起こりません。我々はじっとR.ハリスや船長O.シャリフ達の職人技と気骨を見守るだけなのです。さすがはR.レスター監督作品だけあって、当時のパニック映画濫作にくさびを打ち込んだというか、パニック映画の構造をひっくり返したというか、韜晦した手法が見事です（R.レスターは『スーパーマン』シリーズの作品観もひっくり返しており、もう敬服です）。
この作品が格調高いのはひとえに出演者達にあると言えましょう。イギリス映画の名優が勢揃い。『欲望』のD.ヘミングス、『ドクトル・ジバゴ』のO.シャリフ、『未来惑星ザルドス』のJ.アルダートン、若きA.ホプキンスも出ていて、英国の俊才勢揃いといった感じです。今日的な評価では、R.ハリスは本作と『カサンドラ・クロス』ですっかりパニック映画の顔という感じですが、本来はアントニオーニの『赤い砂漠』のイメージが強く、文芸路線の名優というのが当時の共通認識だったのではないでしょうか（少なくとも私にはそう見えます）。
そう言う訳で、一般にパニック映画といえば旬を過ぎた俳優達が十把一絡げに起用されて、「オールキャスト・ムービー」と喧伝されてクランクインする風潮がありましたが、それすらもR.レスターはひっくり返しています。凄い人です。クライマックスの配線を切断するシーンももしかしたら007シリーズのもじりでしょうし、そもそも「ジャガーノート」という曰くありげなコードネームは「ゴールド・フィンガー」と同じテイストなのでは。徹頭徹尾イギリス発のものに作り替えています。才人監督に賛辞あれ。
〈追伸〉ラストの配線切断、もし判断とは違って逆だったら部下も一斉に爆発する方を切ってしまうはず。プロの仕事をずっと見せてもらっていただけに不満のラストです。
この作品が格調高いのはひとえに出演者達にあると言えましょう。イギリス映画の名優が勢揃い。『欲望』のD.ヘミングス、『ドクトル・ジバゴ』のO.シャリフ、『未来惑星ザルドス』のJ.アルダートン、若きA.ホプキンスも出ていて、英国の俊才勢揃いといった感じです。今日的な評価では、R.ハリスは本作と『カサンドラ・クロス』ですっかりパニック映画の顔という感じですが、本来はアントニオーニの『赤い砂漠』のイメージが強く、文芸路線の名優というのが当時の共通認識だったのではないでしょうか（少なくとも私にはそう見えます）。
そう言う訳で、一般にパニック映画といえば旬を過ぎた俳優達が十把一絡げに起用されて、「オールキャスト・ムービー」と喧伝されてクランクインする風潮がありましたが、それすらもR.レスターはひっくり返しています。凄い人です。クライマックスの配線を切断するシーンももしかしたら007シリーズのもじりでしょうし、そもそも「ジャガーノート」という曰くありげなコードネームは「ゴールド・フィンガー」と同じテイストなのでは。徹頭徹尾イギリス発のものに作り替えています。才人監督に賛辞あれ。
〈追伸〉ラストの配線切断、もし判断とは違って逆だったら部下も一斉に爆発する方を切ってしまうはず。プロの仕事をずっと見せてもらっていただけに不満のラストです。
2007年8月7日に日本でレビュー済み
ストーリーは、他を参照頂くとして、本作が注目を受けたのが「交渉人・真下正義」で取り上げられたからではないかと、時期が遅いものの思っている。
是非、両作を見比べてもらって、本作の素晴らしさを知ってもらいたい。
俗にいう「赤か青か」のシーンについては、ネタバレにもなるので詳細は省かざるえないが、バックランドの心情を読み切ったファロンの悲哀を感じて欲しい。
「青を切れば、俺のようにまだまだ現役でやれるのにリストラをくらった自分や手を貸した仲間のような思いをしなくても清む」という、爆弾解体のプロという「歪んだ異常者」とまで言われる職業からの解放させてやる、これまた歪んだ師弟への感情である。
その点、直前で信頼する弟子のチャーリーを亡くしているファロンにとっては、バックランドの言葉は悪魔の誘惑であることに気付く。
『死』に対する恐怖に負けてはいけない、逃げてはいけない、賭けに克つものでなくてはいけないという、誰にも褒められることがなくなった孤独なチャンピオンという自覚が勝った瞬間は、映画史上に残る名場面だと思う。
是非、両作を見比べてもらって、本作の素晴らしさを知ってもらいたい。
俗にいう「赤か青か」のシーンについては、ネタバレにもなるので詳細は省かざるえないが、バックランドの心情を読み切ったファロンの悲哀を感じて欲しい。
「青を切れば、俺のようにまだまだ現役でやれるのにリストラをくらった自分や手を貸した仲間のような思いをしなくても清む」という、爆弾解体のプロという「歪んだ異常者」とまで言われる職業からの解放させてやる、これまた歪んだ師弟への感情である。
その点、直前で信頼する弟子のチャーリーを亡くしているファロンにとっては、バックランドの言葉は悪魔の誘惑であることに気付く。
『死』に対する恐怖に負けてはいけない、逃げてはいけない、賭けに克つものでなくてはいけないという、誰にも褒められることがなくなった孤独なチャンピオンという自覚が勝った瞬間は、映画史上に残る名場面だと思う。
2012年12月28日に日本でレビュー済み
昔TVで見てよかったので、また見たくて買いました。 やはり見どころは爆弾犯と処理班の対決だと思いますが、リチャード・ハリスが渋くてかっこいいです。
2008年7月19日に日本でレビュー済み
２０数年前、テレビの深夜映画で見た。すごい！サスペンススリラーの傑作である！すぐに映画関連の本で調べたが、どれもB級あつかい。映画評論家の批評も酷いもの。それ以来、批評家のネガティブな意見は無視することにしている。
2007年7月8日に日本でレビュー済み
大型客船に仕掛けられた時限爆弾を取り除くべく、船内に派遣された処理チームのリーダーのプロフェッショナルな心意気、矜持がいい。演じたリチャード・ハリスのいぶし銀の名演技も光る。
さらに、時々刻々、爆発のタイム・リミットが迫ってくるスリリングな緊張感の中で、乗客と乗務員クルーたちとの心の交流が生まれていくところもいい。一見平和な日常風景が描かれていくその下で、死と隣り合わせのもっとも危険なゲームが展開されている。その辺の映像は地味ながらも心に食い込んでくるインパクトがあって、見ごたえ十分。
1974年のイギリス映画。監督は、リチャード・レスター。見終えて、映画好きのあの人この人に、「これ、見ました？ いいですよお」とおすすめしたくなる、掘り出し物の逸品。
さらに、時々刻々、爆発のタイム・リミットが迫ってくるスリリングな緊張感の中で、乗客と乗務員クルーたちとの心の交流が生まれていくところもいい。一見平和な日常風景が描かれていくその下で、死と隣り合わせのもっとも危険なゲームが展開されている。その辺の映像は地味ながらも心に食い込んでくるインパクトがあって、見ごたえ十分。
1974年のイギリス映画。監督は、リチャード・レスター。見終えて、映画好きのあの人この人に、「これ、見ました？ いいですよお」とおすすめしたくなる、掘り出し物の逸品。
2009年9月12日に日本でレビュー済み
名作の誉れ高いイギリス映画の傑作である。
確かに見た目の派手さはないが、船内での爆弾処理という緊張感を伴う極限状態の設定には見ごたえがある。
失敗は自分自身の死を意味する過酷な任務でありながら、あまりに報われることの少ない「爆弾処理」という「影」の仕事の孤独さがよく描かれている。爆弾処理に成功した時にも、ファロン（リチャード・ハリス）が自分で自分を祝福するように（あるいは作業の途中、何度も自分で自分を鼓舞するように）、一人で「アイ・ムア・チャンピオン」と歌うシーンがそのことをよく表している。
ただ、ファロンが映画の全面に出てこない前半は、だれが中心人物なのかがよくわからない。
また、ファロンとその「師匠」にあたる男との関係がもう少し詳しく描いた方が（あるいはどこかで伏線を張るなどの工夫をした方が）、テーマである「爆弾処理」という仕事の「むなしさ」と、犯人探しの際の「驚き」が伝わりやすいように思う。
それでも、その後の映画やドラマで何度も模倣される「赤」と「青」のラインを切るシーンは、サスペンスの本質である心理の極限状態を見事に描いた点で、やはり今、観ても、映画の醍醐味を感じさせてくれる名作であることに変わりはない。
確かに見た目の派手さはないが、船内での爆弾処理という緊張感を伴う極限状態の設定には見ごたえがある。
失敗は自分自身の死を意味する過酷な任務でありながら、あまりに報われることの少ない「爆弾処理」という「影」の仕事の孤独さがよく描かれている。爆弾処理に成功した時にも、ファロン（リチャード・ハリス）が自分で自分を祝福するように（あるいは作業の途中、何度も自分で自分を鼓舞するように）、一人で「アイ・ムア・チャンピオン」と歌うシーンがそのことをよく表している。
ただ、ファロンが映画の全面に出てこない前半は、だれが中心人物なのかがよくわからない。
また、ファロンとその「師匠」にあたる男との関係がもう少し詳しく描いた方が（あるいはどこかで伏線を張るなどの工夫をした方が）、テーマである「爆弾処理」という仕事の「むなしさ」と、犯人探しの際の「驚き」が伝わりやすいように思う。
それでも、その後の映画やドラマで何度も模倣される「赤」と「青」のラインを切るシーンは、サスペンスの本質である心理の極限状態を見事に描いた点で、やはり今、観ても、映画の醍醐味を感じさせてくれる名作であることに変わりはない。
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