Amazon.co.jp：カスタマーレビュー: 細野晴臣と彼らの時代

上位の肯定的レビュー

日本音楽の「史記」2020.12.17

2020年12月21日に日本でレビュー済み

201217(木) 発売
201218(金)夜家にとどく。
201220(日)夜読了。超おもろかった。

長い本を通読したのはひさしぶり。

先に不満点をかいておこう。索引があればさらに価値が増すと思うので、二刷目はムリとしても、第二版のときに索引を入れてください。

・大滝さんと細野さんを引き合わせた中田(なかだ)さんの叔父さんは「ちいさい秋みつけた」「めだかの学校」などを作曲した中田喜直(なかだよしなお)さんだったそうだ。

細野「中田くんが中田喜直の甥だと聞いて驚きました。「かわいいかくれんぼ」は子どものとき好きで、名曲だと思ってましたから」

・松本隆さんの慶應大学のバンド「バーンズ」、
鈴木茂さん・林立夫さんとのバンド、
大滝さん中田さんとのお茶のみ会(最新レコードを分析し、自作曲を発表しあう)、
と３つ掛け持ちし、映画「シェーン」の主人公シェーンのようなさすらいの気持ちですごしていたそうだ。大学時代の細野さんは。

・あ、あと、松本隆さんと初めて共作(２曲)したときに松本さんが曲にケチをつけたら細野さんは「烈火のごとく」怒り、「おれは音楽では世界のだれにも負けない！」と言ったそうだ。

こんなふうに、興味深いエピソード満載で、悠然と、一定のテンポですすんでいくので、通読がかなりかんたんだと思う。作者初の単著というのが信じれないくらい。売れる本の編集者って、力あるんだなー。

１２０冊の参考文献、詳細な年譜完備。

・細野さんは基本まきこまれ型で、だれかが電話してきたから、訪ねてきたから、頼まれたから、紹介されたから、というところから物語が展開していくのだが、高橋ユキヒロさんにだけは演奏をみたあと自分で声をかけたようだ。

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上位の批判的レビュー

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カスタマー

向かい風も集まっております

2021年1月25日に日本でレビュー済み

大昔、｢日本ロック大系｣という本には、はっぴいえんど一派とは真逆のルート(内田裕也さんに近いロックンロール派)の細野さんに対するインタビューが出ていた。

｢レコード会社作ろうとか言ってきたが、お金もない、事務所もない中でできるわけがないから、そういうのにはだまされないと思ってきた｣とか、｢楽器も持たずにイベントに来るから、いつも楽器を貸していた｣とか。

ある日、ギャラの分配やなんかも我慢していた頭脳警察がイベントに上がろうとしたところ、順番に割り込まれて演奏時間がなくなったとかの出来事があり、怒った頭脳警察のメンバーが日比谷の野音？のステージを占拠して、はっぴいえんどのメンバーを上がれなくした。｢(ステージ上がってきたら)たぶん、ぶん殴ってただろうね｣の一言がPANTAさんからありました。
結局、かまやつひろしさんの30周年パーティーのステージに一緒に上げられて手打ちにしたようですが、細野さんは、反対側の一派には相当、評判が悪かったようです。
大丈夫なのでしょうか？
ミッキー吉野さんとかも｢付き合いはない｣と割とハッキリと言ってました。
人間なので、反対側の面も書かれていれば面白いんですが。

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197件の合計評価、レビュー付き:29

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日本から

まさに青春小説のよう！

2022年5月30日に日本でレビュー済み

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「細野晴臣と彼らの時代」とのタイトルにあるとおり、『細野晴臣』と『彼らの時代』のうち、『彼らの時代』の部分が思った以上にしっかり記録されおり、細野晴臣のみに集中した伝記というよりも、細野晴臣とともに歩んできた人々の音楽活動の記録としての役割を果たしています。
　私個人としては、イエローマジックオーケストラ２枚目のアルバム『ソリッドステイトサヴァイヴァー』（１９７９年）収録の『アブソリュートエゴダンス』で初めて細野晴臣を知り、それ以降タイムリーにYMOを聞き続けており、今聞いても『アブソリュートエゴダンス』はYMOのマイベスト曲なのですが、YMO結成時代の話になるのは、５００ページ近くある本書のうち２６０ページ以降あり、本書の半分以上は、若き日の細野晴臣と彼の周辺でともに歩んできた仲間たちとのやりとりが記録されており、まるで青春物語のような印象です。
　ところが、この前半部分の青春物語がやたらと面白い。だ
　１９６８年、まだ何者でもなかった細野晴臣の自宅に大瀧詠一が初めて訪れた日の描写がいい。
　すでに友達とバンドを組んでいた細野が、音楽好きだと聞いた大瀧詠一を試すため、自分の部屋に誰も知らないようなアメリカのロックバンドヤングブラッズの『ゲットトゥゲザー』のシングルレコードをさりげなく置き、「これに気づけば相当なものだ」とほくそ笑む。そんな大瀧詠一は、部屋に入るやいなや、挨拶する間もなく「お、ゲットトゥゲザーだ！」と思わず口にする。この日から二人は生涯の友となる。
　最近小坂忠の死去があり、彼が在籍したバンド「エイプリルフール」を知り、ここに「ハッピーエンド」結成前の細野晴臣や松本隆が在籍していたことをつい最近知り、さっそく「エイプリルフール」のアルバムを聴きました。
　ほとんどが英語歌詞の曲の渋さに唸ったものですが、これは別に世界を狙って英語で歌ったわけではなく、当時はロックは英語でやるものだとの考えが主流で、エイプリルフールのスタンスも同様でした。今や当たり前となっている日本語で歌うロックを作るということが当時いかに敷居が高かったのか、ということを本書で初めてしりました。
　その後荒井由実のデビューアルバム『ひこうき雲』（１９７３年）で細野はベースを弾くなど、ベーシストとしての細野の演奏テクニックは高く評価されたと言います。
　そしてついに日本語ロックを確立し、その後の多くのミュージシャンに多大な影響を与えた「ハッピーエンド」の結成が１２０ページあたり。
　このあたりでは、細野晴臣よりも大瀧詠一の記録が多く、ハッピーエンドにおける大瀧詠一の曲や、ソロになった後の彼のアルバムが聞きたくなってきます。
　大瀧詠一と言えば私の中では『ロングバケーション』なのですが、ハッピーエンド時代の大瀧の曲は、なかなか尖がっていてカッコいいですね。
　本書を読むまでは、ハッピーエンドと言えば細野の「風をあつめて」でしたが、本書を読了後、改めてハッピーエンドのアルバムを聞き直すと、大瀧詠一の曲の良さにも気づかされました。
　とにかく、本書を読むと細野晴臣が関わったすべての曲が聞きたくなります。
　ＹＭＯ散解後につくった数多くの歌謡曲も聞き直そうと思っています。
　後半、細野がどんどん神秘主義に傾倒していく場面は意外でしたが、今でも現役で曲を作り続ける細野晴臣という存在の凄さを改めて感じさせる、良質な伝記作品でした。

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巽（たつみ）

長くて短い本

2022年7月18日に日本でレビュー済み

５００Pがものすごく少なく感じる本です
松本隆氏と組んだあたりの話が異常に多く年月日も正確に記されててほぼ代理人が書いた
日記状態で期待してたYMO時代のものが１３０Ｐ程と少なかったのが残念だったけど
読んでよかった本です
全盛期はともかく今はYMOは方向性の違いで争うことなくスケッチショーでCUEを演奏した際
キーボードパートが新たに作られるほど和解しているのですから当時の３人の心情をもうちょっと
描いてほしかったなっていうのが本音です
お三方が存命のうちにＹＭＯだけでそういう本を出して頂きたい所です

この本ですがとても読みやすく（脱字が何か所かありましたが）引用も多く細野さん関連の
本を熟読しているのと筆者の取材力に脱帽しました

なお外人のミュージシャンの名前が大量にでてくるので外国の音楽を聴かない初心者には
理解できないのがきつかったです
最近まで細野さんの名前を知らなかった新参ものではございますが松任谷夫婦、プロ前の
忌野さんの名前がでてきたときはそういう方とも昔から繋がってしてらっしゃったんだな、
大ベテランだなと有名ミュージシャンとのつながりを知ることができて貴重な本です

細野さんは８６年の３月にコケて足を骨折されたりスケッチショーＬＩＶＥあたり
でしょうかその時も骨折だかひびがはいったかで不調のまま演奏されていらっしゃいましたが
たまに骨が折れる程度で病気とは無縁な方だと思っておりましたが肺が苦しくなったりする
病気をたまに起こしてるらしい（「いつもそばに本が」によると自律神経失調症とはっきり明記
されていました）とか宗教の話（大乗仏教）に興味をお持ちという趣向が知れたのも収穫でしたが
７６年頃でしょうかティンパンアレーで歌った動画みると歯が抜けてるけどそれはどうして
そうなったのかっていうのがわからず仕舞いだったのが残念です
いかにして折ったのか知りたかったです

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齋藤尚徳

情報量がすごい

2021年12月14日に日本でレビュー済み

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情報量がすごい。

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Amazon カスタマー

一気に読ませる文章力

2021年12月14日に日本でレビュー済み

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あっという間の500ページ

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2021年7月5日に日本でレビュー済み

大御所の昔話。大御所でも悩み苦しむのだとちょっとホッとする気も。

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nikataro

「職人」は弟子を育てて、暖簾分けしてこそ一人前

2021年5月7日に日本でレビュー済み

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とある鮨屋の親方の言葉がよみがえりました。日本語でのロックを確立すべき奮闘した青春時代から、世界に飛躍したＹＭＯ、精神世界への傾倒、若手とのバンド活動などが単行本５００ページで描かれる大著です。なんといっても素晴らしいのはよくある「本人へのロングインタビュー」を書き起こした構成ではなく、それ以上に丹念に周辺取材を徹底的に行った労作です。

世代はひと回り以上下なのですが主要参考文献の「ＦＭレコパル」「スタジオ・ボイス」「ＧＯＲＯ」などにもう涙モノです。

一か所だけ明らかな間違いがあります。「（中田佳彦さんは）立教大学社会学部新聞学科」となっておりますが、社会学部は社会、産業関係、観光の３学科でした。新聞学科は上智大学にはありますが、混同されているのかもと思いました。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

2021年3月2日に日本でレビュー済み

音楽界の巨人である細野晴臣の評伝ではあるが、「偉人伝」でも「スキャンダラスな暴露」でもなく、時系列に沿って淡々と事実を述べている。
じゃあ読んでいて退屈かというと、そんなことは全くなくて、本書のタイトルにあるように「細野晴臣」を描くと同時に細野晴臣と関わったバンドメンバーら「彼ら」も丹念に描くことにより、日本のロックの萌芽期から現在に至る「時代」を立体的に見事に描き出している。

この本のために行われた「細野晴臣」と「彼ら」に対するインタビューを軸に、先行する膨大な量の参考資料からの引用がこの本の内容に厚みをもたらし、さらに立体的にしている。

この物語の主人公である細野晴臣については、表現上の忖度は特になく、「天才」であると同時に「天然」である細野の「ちょっと困った一面」も描いている。
しかし、それをことさら糾弾するようなことはなく、擁護することもない。
あくまでも「事実」として淡々と描く。
こういった、描く対象への抜群の「距離感」は読んでいて清々しい。

細野の美点である、自分の好きなことに夢中になると他の事が目に入らなくなる「子供のような無邪気さ」は、「他者への無関心」と表裏一体であり、結果として無自覚に、悪意無く、他者を傷つけてしまうこともある。

はっぴいえんどにおける大瀧詠一との確執とYMOにおける坂本龍一との確執は、結果として両グループの解散の原因のひとつになってしまったわけだが、そこには「この曲には大瀧詠一は(あるいは坂本龍一は)必要ないからスタジオに呼ばない」といった細野なりの「合理性」があったりした。
それが相手の心を傷つけるということに思い至らないし、そもそも傷つける気などさらさら無い。
この辺りの事情を(苦笑混じりに)証言する松本隆と高橋幸宏のインタビューを読んでると切なくなってくる。
天才というのも困ったものである。

60歳を過ぎたあたりから細野も大人になったらしくて、坂本との和解のくだりは感動的である。
この時に初めてYMOは「バンド」になったのかもしれない。
「間に合ってよかった」と心から思う。

逆に「間に合わなかった」のが大瀧詠一。
大瀧の晩年の、細野からの「一緒にやろう」という誘いを人伝てに聞いて「細野さんの社交辞令ですよ」と一蹴するエピソードは本書で初めて知った。
あの日、細野が思い切って大瀧と直接会って想いを伝えていたら歴史が変わったかもしれない。
残念でならない。

この本の著者はロッキンオン出身のフリーの編集者で、この本が初めての単著なのだという。
素晴らしいノンフィクションの書き手が現れたと思う。

26人のお客様がこれが役に立ったと考えています

2021年6月26日に日本でレビュー済み

発行の予告を知り、即予約しました。
内容はなかなか知り得ない話で、著者に感謝します。あの時代から始まる今までの日本の音楽のルーツを知ることができた気がする。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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雲とナカジマ

日本音楽の「史記」2020.12.17

2020年12月21日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

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太宰ファン

細野晴臣と大瀧詠一の二人の軌跡と友情をしみじみ振り返る

2021年5月9日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

大瀧ファンの私は、細野さんの音楽にはあまり関心がなかった。はっぴいえんど時代の「風をあつめて」とか、YMOとか、松田聖子のいくつかのヒット曲とか。「道を究める」タイプの大瀧さんと対照的に、バラエティに富みすぎ（正体不明）と思っていたけれど、本書で細野氏の多彩な活動の経緯がわかった。芸術家タイプで、本人の嗜好、世界観、人生観に従い、また様々な人との出会いから、その折々に自分の音楽を創造していったのですね。P. 469-470の対談での大瀧氏の発言「細野さんは常に革新的なのだと。あっと驚くようなことをやる。極左だね。根本的に過激なんだ。僕は極右なんだ。保守の権化でね」がよく表している。

本書は、なんといっても、学生時代に中田佳彦氏（中田喜直氏の甥、音楽一家）を通じて二人が知り合い、三人で細野宅で勉強会を始めるエピソードがとても良い。中田氏を詳しく掘り下げたのは本書が初か。この勉強会で披露した大瀧氏の曲想のいくつかが、後年のロンバケやイーチタイムに使われているらしい。細野氏の思い出として、自動車に大瀧氏を乗せて、大瀧の母親のアパートを訪ねたこととかも語られる。細野氏の周りは、東京の山の手の生まれで、高校時代からバンド活動をはじめていた人が多いわけだが、岩手出身の大瀧氏は異色だ。細野氏の音楽力、人間力が、多くの若い才能（松本隆、鈴木茂、小坂忠、林立夫、松任谷正隆、坂本龍一、高橋幸宏他）を惹きつけてきたのだ。はっぴいえんどから、キャラメルママ、ティンパンアレイ、YMOと展開していく様は圧巻で、本書の白眉だろう。

もちろん、はっぴいえんど時代の活動、四人の思いも詳しく描かれ、その後のソロ活動の展開を知っているので、興趣が尽きない。大瀧氏のソロ活動も詳しく記され、初期ナイアガラの苦闘を経て、ロンバケ、トライアングルVol.2、イーチタイムと大瀧の独自の「道を究めていく様」も描かれる。二人の対照的な音楽活動が興味深い。

最後は、大瀧の死で終わるのだが、山下達郎の発言「大瀧さんとは1973年から40年くらい付き合ったけど、彼の作っているもののほとんど全部、細野さんに向けて発信されていますから。これを細野さんが聴いたらどう思うかって」という記述に、ウルっと来た。大瀧さん、細野邸での勉強会で抱いた夢、思いをずっと持ち続けていたんだ。はっぴいえんどに誘い、ミュージシャンへの道を開いてくれた年上の細野さんに感謝していたんだ。そして同じ夢を年下の山下達郎氏にも託していたんだ。素晴らしいな。

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