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フジテレビはなぜ凋落したのか (新潮新書)
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カスタマーレビュー
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上位の肯定的レビュー
リアルなテレビ史
2016年4月30日に日本でレビュー済み
もはや完全に「底なし」状態のCX視聴率だが、
もとCXの社員が著者、というところがポイント。
「面白くなければ・・・」のCX全盛期から今にいたるテレビ界の変遷が
とてもリアルに描かれる。ただ「日枝天皇」への言及は腰砕け。
もとCXの社員が著者、というところがポイント。
「面白くなければ・・・」のCX全盛期から今にいたるテレビ界の変遷が
とてもリアルに描かれる。ただ「日枝天皇」への言及は腰砕け。
7人のお客様がこれが役に立ったと考えています
上位の批判的レビュー
感想
2016年6月23日に日本でレビュー済み
テレビを一切見なくなって4,5年たつ。その間にフジテレビはみるみるうちに転落し、いまや往時の面影はみじんもない。正直全く番組を視聴してない身としては、今のフジが本当につまらないのかそうでないのかわからないし、それほど興味もない。
といいつつこんな本を買って読んでしまうのは、やっぱり往年の「フジテレビ」という存在に相応の思い入れがあるからだ。そのむかしテレビっ子だったころ、テレビといえばフジテレビだったし、子供時代に「ひょうきん族」や「いいとも」を観ていたことは、幸せな記憶としてすっかり定着してしまっている。
フジの元社員が書いたというこの本。全盛期の80年代から現在までの流れと、社内外の状況の移り変わりを描いていく。いったいフジテレビの何が変わったのか。著者は大きなターニングポイントして、お台場新社屋への移転をあげる。それを機に、社内の一体感や庶民感覚をなくしてしまった、と。
それはそれなりに説得力があるし、実際大きな要因の一つかもしれない。でも結局著者が挙げる凋落の最大の理由は、「80年代と寝すぎた」ことだ。あの時代にあまりにも寄り添いすぎてしまったため、その後もいまだに80年代から抜け出せずにいる、と。実際視聴者としても、あの時代のフジが焼き付いてしまっていて、とっくに時代が変わっているのにそのイメージをずっとひきずっていた。本当に「あのフジテレビ」が終わったことにやっと気付いたのは、「ごっつええ感じ」が終わって数年たったころだった。
正直読み物としてはそんなに読み応えはない。今までさんざん言われてきたことと内容はそんなにかわらない。当事者としてそのときどきの実感が語られているのが、多少興味深いくらいだ。突っ込みも浅く感じる。
その昔フジは「その時代の一番面白い事」を見せてくれる局だった。「その時代」はおもに80年代だったが、もしフジが復活することがあるなら、2010年代の今の面白さを伝えるべきで、間違っても栄光の時代の焼き直し番組ではない。
復活しても別に見る気はないんですけど。
といいつつこんな本を買って読んでしまうのは、やっぱり往年の「フジテレビ」という存在に相応の思い入れがあるからだ。そのむかしテレビっ子だったころ、テレビといえばフジテレビだったし、子供時代に「ひょうきん族」や「いいとも」を観ていたことは、幸せな記憶としてすっかり定着してしまっている。
フジの元社員が書いたというこの本。全盛期の80年代から現在までの流れと、社内外の状況の移り変わりを描いていく。いったいフジテレビの何が変わったのか。著者は大きなターニングポイントして、お台場新社屋への移転をあげる。それを機に、社内の一体感や庶民感覚をなくしてしまった、と。
それはそれなりに説得力があるし、実際大きな要因の一つかもしれない。でも結局著者が挙げる凋落の最大の理由は、「80年代と寝すぎた」ことだ。あの時代にあまりにも寄り添いすぎてしまったため、その後もいまだに80年代から抜け出せずにいる、と。実際視聴者としても、あの時代のフジが焼き付いてしまっていて、とっくに時代が変わっているのにそのイメージをずっとひきずっていた。本当に「あのフジテレビ」が終わったことにやっと気付いたのは、「ごっつええ感じ」が終わって数年たったころだった。
正直読み物としてはそんなに読み応えはない。今までさんざん言われてきたことと内容はそんなにかわらない。当事者としてそのときどきの実感が語られているのが、多少興味深いくらいだ。突っ込みも浅く感じる。
その昔フジは「その時代の一番面白い事」を見せてくれる局だった。「その時代」はおもに80年代だったが、もしフジが復活することがあるなら、2010年代の今の面白さを伝えるべきで、間違っても栄光の時代の焼き直し番組ではない。
復活しても別に見る気はないんですけど。
22人のお客様がこれが役に立ったと考えています
31件中1 - 10件目のレビューを表示
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2016年6月23日に日本でレビュー済み
テレビを一切見なくなって4,5年たつ。その間にフジテレビはみるみるうちに転落し、いまや往時の面影はみじんもない。正直全く番組を視聴してない身としては、今のフジが本当につまらないのかそうでないのかわからないし、それほど興味もない。
といいつつこんな本を買って読んでしまうのは、やっぱり往年の「フジテレビ」という存在に相応の思い入れがあるからだ。そのむかしテレビっ子だったころ、テレビといえばフジテレビだったし、子供時代に「ひょうきん族」や「いいとも」を観ていたことは、幸せな記憶としてすっかり定着してしまっている。
フジの元社員が書いたというこの本。全盛期の80年代から現在までの流れと、社内外の状況の移り変わりを描いていく。いったいフジテレビの何が変わったのか。著者は大きなターニングポイントして、お台場新社屋への移転をあげる。それを機に、社内の一体感や庶民感覚をなくしてしまった、と。
それはそれなりに説得力があるし、実際大きな要因の一つかもしれない。でも結局著者が挙げる凋落の最大の理由は、「80年代と寝すぎた」ことだ。あの時代にあまりにも寄り添いすぎてしまったため、その後もいまだに80年代から抜け出せずにいる、と。実際視聴者としても、あの時代のフジが焼き付いてしまっていて、とっくに時代が変わっているのにそのイメージをずっとひきずっていた。本当に「あのフジテレビ」が終わったことにやっと気付いたのは、「ごっつええ感じ」が終わって数年たったころだった。
正直読み物としてはそんなに読み応えはない。今までさんざん言われてきたことと内容はそんなにかわらない。当事者としてそのときどきの実感が語られているのが、多少興味深いくらいだ。突っ込みも浅く感じる。
その昔フジは「その時代の一番面白い事」を見せてくれる局だった。「その時代」はおもに80年代だったが、もしフジが復活することがあるなら、2010年代の今の面白さを伝えるべきで、間違っても栄光の時代の焼き直し番組ではない。
復活しても別に見る気はないんですけど。
といいつつこんな本を買って読んでしまうのは、やっぱり往年の「フジテレビ」という存在に相応の思い入れがあるからだ。そのむかしテレビっ子だったころ、テレビといえばフジテレビだったし、子供時代に「ひょうきん族」や「いいとも」を観ていたことは、幸せな記憶としてすっかり定着してしまっている。
フジの元社員が書いたというこの本。全盛期の80年代から現在までの流れと、社内外の状況の移り変わりを描いていく。いったいフジテレビの何が変わったのか。著者は大きなターニングポイントして、お台場新社屋への移転をあげる。それを機に、社内の一体感や庶民感覚をなくしてしまった、と。
それはそれなりに説得力があるし、実際大きな要因の一つかもしれない。でも結局著者が挙げる凋落の最大の理由は、「80年代と寝すぎた」ことだ。あの時代にあまりにも寄り添いすぎてしまったため、その後もいまだに80年代から抜け出せずにいる、と。実際視聴者としても、あの時代のフジが焼き付いてしまっていて、とっくに時代が変わっているのにそのイメージをずっとひきずっていた。本当に「あのフジテレビ」が終わったことにやっと気付いたのは、「ごっつええ感じ」が終わって数年たったころだった。
正直読み物としてはそんなに読み応えはない。今までさんざん言われてきたことと内容はそんなにかわらない。当事者としてそのときどきの実感が語られているのが、多少興味深いくらいだ。突っ込みも浅く感じる。
その昔フジは「その時代の一番面白い事」を見せてくれる局だった。「その時代」はおもに80年代だったが、もしフジが復活することがあるなら、2010年代の今の面白さを伝えるべきで、間違っても栄光の時代の焼き直し番組ではない。
復活しても別に見る気はないんですけど。
2016年5月7日に日本でレビュー済み
先日、読了しました。
元フジテレビ社員というお立場でありながら、なるべく客観的にフジテレビの衰退を捉える姿勢には感銘を受けました。
ただ。。。書きたい部分、書きやすい部分だけを「書き」、実はフジテレビ衰退の大きな要素と思われる書きたくない、書けない部分は
完全に無視していると感じました。フジテレビ衰退の大きな原因、「社員の恵まれすぎている年収から出る、選民意識、エリート意識」という
重要な視線がまったく描かれていないのが不満です。元お仲間ならば当然かもしれませんが、筆者自身に後ろめたい事があるのかと思います。
皆さんご存知の通り、テレビ局は多くの下請けプロダクションを踏みつける構造で成り立っています。正社員のエリート意識はものすごく、庶民感覚とはかけ離れたものです。なんせ平均年収1500万円という高給です。
その裏で下請けの社員、フリーランスの人たちは正社員の数分の一以下の年収で文字通り寝る間もない、厳しい労働環境にさらされているのが現実です。
そういったいびつな構造についてもう少し書いて欲しいと思いました。
元フジテレビ社員というお立場でありながら、なるべく客観的にフジテレビの衰退を捉える姿勢には感銘を受けました。
ただ。。。書きたい部分、書きやすい部分だけを「書き」、実はフジテレビ衰退の大きな要素と思われる書きたくない、書けない部分は
完全に無視していると感じました。フジテレビ衰退の大きな原因、「社員の恵まれすぎている年収から出る、選民意識、エリート意識」という
重要な視線がまったく描かれていないのが不満です。元お仲間ならば当然かもしれませんが、筆者自身に後ろめたい事があるのかと思います。
皆さんご存知の通り、テレビ局は多くの下請けプロダクションを踏みつける構造で成り立っています。正社員のエリート意識はものすごく、庶民感覚とはかけ離れたものです。なんせ平均年収1500万円という高給です。
その裏で下請けの社員、フリーランスの人たちは正社員の数分の一以下の年収で文字通り寝る間もない、厳しい労働環境にさらされているのが現実です。
そういったいびつな構造についてもう少し書いて欲しいと思いました。
2018年1月18日に日本でレビュー済み
会社組織というものを、そこに在籍した人間は、どうしても自分が所属した時代の良し悪しで見る傾向があります。この著者の視点も残念ながらその範囲を出ていないようで、フジテレビを語る時、鹿内春雄氏を少々過大評価して、８０年代改革による「自由闊達な雰囲気」・「大部屋のもたらすワクワク感」・「楽しくなければテレビじゃない」というような気分が社内に充満し、それが会社を伸ばしていったという思い込みとも読める観点から筆を進めています。いわゆる負の部分に言及していません。組織というものがそんな一方的なものではないことは、社会人ならば常識でしょうし、お台場へ移転してから、フジテレビは一流企業となり、エリート意識が満ちた会社になってしまったと書いていますが、それも又、一方的な見方でしょう。結局それらの単純な言葉が何度も繰り返されており、あまり科学的分析とは思えません。
日本テレビとの比較も、かなり一方的な視点から書かれており、ジャーナリストとしては分析がはなはだ甘い、感傷的とも言えます。「自分のいた時代はよかった」で総てを語ろうとするのに無理があり、残念ながら筆者はそれに気付いていないようです。新書として取り上げる材料ではない、しかし週刊誌的な記事としても中途半端と、最近の新書によく見られる曖昧な一冊となってしまっていると考えるのは、自分の偏見でしょうか？
日本テレビとの比較も、かなり一方的な視点から書かれており、ジャーナリストとしては分析がはなはだ甘い、感傷的とも言えます。「自分のいた時代はよかった」で総てを語ろうとするのに無理があり、残念ながら筆者はそれに気付いていないようです。新書として取り上げる材料ではない、しかし週刊誌的な記事としても中途半端と、最近の新書によく見られる曖昧な一冊となってしまっていると考えるのは、自分の偏見でしょうか？
2016年5月15日に日本でレビュー済み
OBにありがちな「昔は良かった、昔は違った」論。著者が現役当時と今現在へのテレビを取り巻く環境の変遷、それに対するライバル局の対応などが視野に入っていなければ「なぜ凋落したのか」の答にならないのは自明。編集者が付けてくれたタイトルに中身が追いつかなかったというこｔか。
2017年12月1日に日本でレビュー済み
時代や環境の変化などいろいろと要因を書かれてますが、
単に視聴者が観たい番組を作れてないからじゃないですかね。
単に視聴者が観たい番組を作れてないからじゃないですかね。
2016年9月6日に日本でレビュー済み
本書はネットなどで多くの批判を浴びたが、その批判を著者は「罵詈雑言を浴びせられ」たと言いのける。
著者によればフジテレビを批判するネット住民は「エリート社員たちに、憎しみや怨嗟、羨望などのルサンチマンを抱いていた」人々らしい。
さらに、その怨嗟の背景には「コンテンツ産業の面では韓国勢の活躍がめざましいことへの焦りや嫉妬もあった」というのだ。
とんだお笑いぐさである。
元フジテレビ社員だそうだが、結局はフジテレビ側からしかモノが見れないようだ。
この著者には状況分析がまったくできない。
その為に多くの批判を浴びることになったが、聞く耳は持たない。
著者は、ネットは「結論ありきで自分に都合がいい情報ばかり集める傾向」があると言うが、それはそっくりそのまま本人に返そう。
著者によればフジテレビを批判するネット住民は「エリート社員たちに、憎しみや怨嗟、羨望などのルサンチマンを抱いていた」人々らしい。
さらに、その怨嗟の背景には「コンテンツ産業の面では韓国勢の活躍がめざましいことへの焦りや嫉妬もあった」というのだ。
とんだお笑いぐさである。
元フジテレビ社員だそうだが、結局はフジテレビ側からしかモノが見れないようだ。
この著者には状況分析がまったくできない。
その為に多くの批判を浴びることになったが、聞く耳は持たない。
著者は、ネットは「結論ありきで自分に都合がいい情報ばかり集める傾向」があると言うが、それはそっくりそのまま本人に返そう。
2016年7月21日に日本でレビュー済み
フジテレビの一番輝いている時期に入社し、社員としての青春時代を過ごした筆者。
多面的に分析しているんだけど、なんかぽっかり抜けてる感じがして。
「仲間意識」について書かれていたけれど、仲間なのは局の職員だけ。
一緒に働いてはいるけれど、下請けの制作会社は「仲間」ではない。
自分たちの豊かな生活を支える奴隷なんですね。
読んでいて、頭に浮かんできたのはトマス・モアのユートピアという小説。
理想郷で生活してる善人たちの世界。しかし、その美しい環境を支え、汚れ仕事をしているのは奴隷たちである。
元テレビマンさんのレビューでも指摘しているようにいびつな産業構造は完全にスルーなんですよ。
眼中すらない。もちろん元請けとしては、利益追求のためには下請けを原価圧縮のためにより絞り上げることが優秀なんでしょうけれど。
参考文献 ハイエナたちの２５時 AD残酷物語
あと韓流ドラマ推しも、放送権が安いからという理由だと書かれていたけれど、どうだろう？
自分は短絡的な思考を持つネトウヨではないですけれど、明らかにジャパンディスカウントな情報を刷り込んできているわけで。
制作に際して、スポンサー、制作者の何らかの「意図」が入り込んでいるは間違いないでしょう。
参考文献 CM化するニッポン
ニコニコ動画、YOUTUBEなどが出てきて、映像を見るという手段はテレビ以外にもあり、可処分時間の奪い合いはすでに始まっており、
かつてのような栄華はないでしょう。
でもフジテレビ本体は大丈夫じゃないですか？給料下げるなりすればいい。
そして下請けの制作会社は制作費のカットが続き、生き地獄。
自分の勝手な予想としてはフジテレビはお台場カジノ構想後、カジノチャンネルになるんじゃないかなと予測。
フジサンケイグループ出資のカジノで遊びまわる蝶ネクタイをした吉本芸人の姿が目に浮かびます。
多面的に分析しているんだけど、なんかぽっかり抜けてる感じがして。
「仲間意識」について書かれていたけれど、仲間なのは局の職員だけ。
一緒に働いてはいるけれど、下請けの制作会社は「仲間」ではない。
自分たちの豊かな生活を支える奴隷なんですね。
読んでいて、頭に浮かんできたのはトマス・モアのユートピアという小説。
理想郷で生活してる善人たちの世界。しかし、その美しい環境を支え、汚れ仕事をしているのは奴隷たちである。
元テレビマンさんのレビューでも指摘しているようにいびつな産業構造は完全にスルーなんですよ。
眼中すらない。もちろん元請けとしては、利益追求のためには下請けを原価圧縮のためにより絞り上げることが優秀なんでしょうけれど。
参考文献 ハイエナたちの２５時 AD残酷物語
あと韓流ドラマ推しも、放送権が安いからという理由だと書かれていたけれど、どうだろう？
自分は短絡的な思考を持つネトウヨではないですけれど、明らかにジャパンディスカウントな情報を刷り込んできているわけで。
制作に際して、スポンサー、制作者の何らかの「意図」が入り込んでいるは間違いないでしょう。
参考文献 CM化するニッポン
ニコニコ動画、YOUTUBEなどが出てきて、映像を見るという手段はテレビ以外にもあり、可処分時間の奪い合いはすでに始まっており、
かつてのような栄華はないでしょう。
でもフジテレビ本体は大丈夫じゃないですか？給料下げるなりすればいい。
そして下請けの制作会社は制作費のカットが続き、生き地獄。
自分の勝手な予想としてはフジテレビはお台場カジノ構想後、カジノチャンネルになるんじゃないかなと予測。
フジサンケイグループ出資のカジノで遊びまわる蝶ネクタイをした吉本芸人の姿が目に浮かびます。
2016年11月28日に日本でレビュー済み
著者は日本がバブル経済に突入した頃に入社した元フジテレビ正社員で、ニュースや情報番組のディレクター、プロデューサー、社会部記者の経験者。
現在は筑紫女学園大学で教鞭を執っているそうだが、P13、「大学とテレビのコラボに関わる仕事ができたら幸せ」とあるように、テレビとの関係を断ち切れないようで、ワン・ランク上だと錯覚した自己批判を小出しにしながらも、古巣及び業界への遠慮がちな発言が目立ち、かなり歯切れの悪さを感じた。
「凋落」と解り易く対比させるため、「黄金期」の記述が必要なのは解るが、それが異様に長過ぎ。
かつては、「年に一度、『新春かくし芸大会』だけのために存在するフジ」と揶揄されていた有名なエピソードを入れれば、P139～、「ドラマのフジテレビ」を強く打ち出し、それが軌道に乗ったこともあって、視聴率が連続１桁だった『新春～』を打ち切った背景とリンクするのに。
因みに、『新春～』の長期低迷は、器用な堺正章が毎年練習に次ぐ練習で見せる芸やクレイジーキャッツとかドリフターズの役を演じるプロの磨き抜かれた笑いよりも、同じフジの『オレたちひょうきん族』や『笑っていいとも！』、アナウンサーNG集などの類の楽屋落ち、ハプニングがもたらす笑いを重んじ、かつ、執拗に放送してきたからであり（P51～）、云わば、墓穴を掘ったということではないか。
著者は「権威をぶっ壊すフジテレビ」と言うが、長年、安い賃金で外部に請け負わせた自社看板番組をもぶっ壊したのであり、好調ドラマの主役だったキムタクや菜々子という試聴率を稼げる新たな権威に乗り換えただけであり、このような方針、姿勢、決定を、昔の日本では「不実」、「裏切り」と言う。
センセーショナルなタイトルを掲げるからには、著者自身、担当編集者も、旧社員や他局、例えば公共放送を自認するNHK退職社員などにも取材するべきだったし、もっと広く資料を集めるべきだったのでは？
P67～、“第二章「フジテレビ村」の誕生と黄金期”では、世襲制と非難を浴びた鹿内春雄（当時副社長）にも言及し、その功績（「大部屋主義」、等）のみ讃えるニュアンスなのだが、氏の紆余曲折に満ちた経歴、NHKから移った頼近美津子と結婚した、ある種の公私混同などには触れておらず、そのあたりも書けば、もっと当時のフジの混乱振り、再生への起点が明確になったはず。
また、「編成」と「制作」の垣根を取り払った「大部屋主義」、「仲間意識の強さ（子供じゃないんだから・・・）」こそが黄金期を築いた礎であり、それが丹下健三設計の江東区新社屋が分断構造だったため、凋落する要因の一つとある。
社屋が新宿区河田町にあった頃は、通勤に便利なその界隈に家を買ったプロデューサー、ディレクターたちが、終電の心配もせず部下や芸人、タレントたちと呑みに行けたから、「フジテレビ村」が成立したというようなことが書かれているのだけれど、これはどう受け取ったらいいのだろう。
確かに、東京キー局の中で、フジは他局とは異なり、退職後フリーになった者も含み、傍から見ていても気持ち悪いくらい仲が好さそう（含み上辺だけ？）だが。
上場して管理が厳しくなり、P198～、黄金期を支えた“テレビバカ”（仕事優先タイプ）と、「優等生タイプ」の若い世代との深刻なジェネレーション・ギャップは、テレビ業界に限らず、どの企業にも共通する当たり前の話。
余談ではあるが、P109、日本テレビのベテラン社員が、ある幹部の弁として、「刑務所の塀の上を歩け。ただし落ちる時は内側ではなく外側にしろ」と発破をかけたとあるが、これは、首相になる前に様々な疑惑がありながらその度逃れてきた中曽根康弘について、新聞記者たちの間で交わされていた有名な話が元ネタだと思います。
現在は筑紫女学園大学で教鞭を執っているそうだが、P13、「大学とテレビのコラボに関わる仕事ができたら幸せ」とあるように、テレビとの関係を断ち切れないようで、ワン・ランク上だと錯覚した自己批判を小出しにしながらも、古巣及び業界への遠慮がちな発言が目立ち、かなり歯切れの悪さを感じた。
「凋落」と解り易く対比させるため、「黄金期」の記述が必要なのは解るが、それが異様に長過ぎ。
かつては、「年に一度、『新春かくし芸大会』だけのために存在するフジ」と揶揄されていた有名なエピソードを入れれば、P139～、「ドラマのフジテレビ」を強く打ち出し、それが軌道に乗ったこともあって、視聴率が連続１桁だった『新春～』を打ち切った背景とリンクするのに。
因みに、『新春～』の長期低迷は、器用な堺正章が毎年練習に次ぐ練習で見せる芸やクレイジーキャッツとかドリフターズの役を演じるプロの磨き抜かれた笑いよりも、同じフジの『オレたちひょうきん族』や『笑っていいとも！』、アナウンサーNG集などの類の楽屋落ち、ハプニングがもたらす笑いを重んじ、かつ、執拗に放送してきたからであり（P51～）、云わば、墓穴を掘ったということではないか。
著者は「権威をぶっ壊すフジテレビ」と言うが、長年、安い賃金で外部に請け負わせた自社看板番組をもぶっ壊したのであり、好調ドラマの主役だったキムタクや菜々子という試聴率を稼げる新たな権威に乗り換えただけであり、このような方針、姿勢、決定を、昔の日本では「不実」、「裏切り」と言う。
センセーショナルなタイトルを掲げるからには、著者自身、担当編集者も、旧社員や他局、例えば公共放送を自認するNHK退職社員などにも取材するべきだったし、もっと広く資料を集めるべきだったのでは？
P67～、“第二章「フジテレビ村」の誕生と黄金期”では、世襲制と非難を浴びた鹿内春雄（当時副社長）にも言及し、その功績（「大部屋主義」、等）のみ讃えるニュアンスなのだが、氏の紆余曲折に満ちた経歴、NHKから移った頼近美津子と結婚した、ある種の公私混同などには触れておらず、そのあたりも書けば、もっと当時のフジの混乱振り、再生への起点が明確になったはず。
また、「編成」と「制作」の垣根を取り払った「大部屋主義」、「仲間意識の強さ（子供じゃないんだから・・・）」こそが黄金期を築いた礎であり、それが丹下健三設計の江東区新社屋が分断構造だったため、凋落する要因の一つとある。
社屋が新宿区河田町にあった頃は、通勤に便利なその界隈に家を買ったプロデューサー、ディレクターたちが、終電の心配もせず部下や芸人、タレントたちと呑みに行けたから、「フジテレビ村」が成立したというようなことが書かれているのだけれど、これはどう受け取ったらいいのだろう。
確かに、東京キー局の中で、フジは他局とは異なり、退職後フリーになった者も含み、傍から見ていても気持ち悪いくらい仲が好さそう（含み上辺だけ？）だが。
上場して管理が厳しくなり、P198～、黄金期を支えた“テレビバカ”（仕事優先タイプ）と、「優等生タイプ」の若い世代との深刻なジェネレーション・ギャップは、テレビ業界に限らず、どの企業にも共通する当たり前の話。
余談ではあるが、P109、日本テレビのベテラン社員が、ある幹部の弁として、「刑務所の塀の上を歩け。ただし落ちる時は内側ではなく外側にしろ」と発破をかけたとあるが、これは、首相になる前に様々な疑惑がありながらその度逃れてきた中曽根康弘について、新聞記者たちの間で交わされていた有名な話が元ネタだと思います。
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