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Callas, Maria (アーティスト) 形式: Blu-ray Audio

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登録情報

Blu-ray Audio (2017/9/15)
ディスク枚数: 45
フォーマット： ボックスセット, CD, オリジナルレコーディングのリマスター, インポート
レーベル: Warner Classics
ASIN: B072MPKSJL
JAN： 0190295844707
おすすめ度： 3件のカスタマーレビュー
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- 145位 ─ オペラ・声楽 (ミュージック)
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3件のカスタマーレビュー

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マリア・カラスの音源、なにを選ぶか

2017年10月21日

形式: Blu-ray Audio

マリア・カラスには大きく分けて、スタジオ（セッション）録音とライヴ音源がある。前者では、Maria Callas Remastered: The Complete Studio Recorings, 1949-1969（69CD）が、後者では本集（45 CD）が全集の一つの選択肢。

一方、ダイジェストの「いいとこどり」でよいという向きには前者では、Studio Recordings　が、後者では、Live Recordings　などがある。

しかし、そもそもセッションかライヴかといった分類では、カラスの多面的な魅力、その凄さの全貌を知ることはできない。そこで、セッションとライヴの双方から有力な音源をバランスよく集めたいという向きには、Maria Callas 30 Complete Operas（66CD）がお奨め。さらに、そのエッセンスなら、Maria Callas: Her Greatest Operas - Lucia di Lammermoor, Norma, La Traviata, Tosca, Cavalleria Rusticana　が全曲で主要演目を聴くことができる優れモノである。これは廉価盤を扱うmembranレーベルなので、録音について研ぎ澄まされたリスナーには物足りないかも知れない。

カラスの音源はもともとの収録にかなり問題があるものも多く、かつリマスターによってすべてが良くなるものではない気もしている。特に、ライヴ音源の場合、ざわついた会場の雑音、万全とはいえないオーケストラのバックの悪条件のなかで、ときにがさつな管弦楽の響きに一人「喝」をいれ、それを劈くカラスの野太い声にこそ、感動にむすびつく雰囲気がある。音の良し悪しを超えたこの臨場感にこそ、カラスの魅力、凄みがある気がする。その意味では、中古盤でもいいので、１枚　Inspiration Callas　などからまずは手にとってみることも一案と思う。

17人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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偽老子

録音悪し

2019年9月15日

形式: Blu-ray Audio

カラスのスタジオ録音BOXがあまりにも良かったので続けてこちらも購入。
がしかし、このライブ録音集は外装は良いが音質は極めて悪い。聞きとおすにはかなりの忍耐を要する。
ファンでないかぎりはやめておいたほうが無難と思う。（ライブの雰囲気を知る or 資料的価値はあると思うが...)

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

オペラ対訳プロジェクト河川局

配役データ

2017年9月15日

形式: Blu-ray Audio

リブレット日本語対訳は付属していませんが、「ナブッコ　対訳」「マクベス　対訳」「椿姫　対訳」「トスカ　対訳」「アイーダ　対訳」「アルミーダ　対訳」「シェニエ　対訳」「ルチア　対訳」「リゴレット　対訳」「ノルマ　対訳」で検索すると、無料の対訳がみつかります。
（これはB072MPKSJLに関する情報ですがAmazonが勝手に無関係の商品に転載することがありますのでご注意ください）

1. ワーグナー：『パルジファル』全曲（イタリア語歌唱）（1950年11月20,21日、ローマ、ライヴ）

　ボリス・クリストフ（グルネマンツ）
　ローランド・パネライ（アンフォルタス）
　フリコ・バルデッリ（パルジファル）
　マリア・カラス（クンドリー）
　ディミトリ・ロパット（ティトゥレル）
　ジュゼッペ・モデスティ（クリングゾル）、他
　ローマRAI交響楽団＆合唱団
　ヴィットリオ・グイ（指揮）

　録音時期：1950年11月20,21日
　録音場所：ローマ、Auditorium della RAI
　録音方式：モノラル（ライヴ）

2. ヴェルディ：『ナブッコ』全曲（1949年12月20日、ナポリ、ライヴ）

　ジーノ・ベッキ（ナブッコ）
　マリア・カラス（アビガイッレ）
　ルチアーノ・ネローニ（ザッカリア）
　ジノ・シニンベルギ（イズマエーレ）
　アマリア・ピニ（フェネーナ）、他
　ナポリ・サン・カルロ劇場管弦楽団＆合唱団
　ヴィットリオ・グイ（指揮）

　録音時期：1949年12月20日
　録音場所：ナポリ、サン・カルロ劇場
　録音方式：モノラル（ライヴ）

3. ヴェルディ：『マクベス』全曲（1952年12月7日、ミラノ、ライヴ）

　マリア・カラス（マクベス夫人）
　エンツォ・マスケリーニ（マクベス）
　ジーノ・ペンノ（マクダフ）
　イタロ・ターヨ（バンクォー）、他
　ミラノ・スカラ座管弦楽団＆合唱団
　ヴィクトル・デ・サーバタ（指揮）

　録音時期：1952年12月7日
　録音場所：ミラノ、スカラ座
　録音方式：モノラル（ライヴ）

4. ヴェルディ：『椿姫』全曲（1958年3月27日、リスボン、ライヴ）

　マリア・カラス（ヴィオレッタ）
　アルフレード・クラウス（アルフレード）
　マリオ・セレーニ（ジェルモン）、他
　リスボン・サン・カルロ劇場管弦楽団＆合唱団
　フランコ・ギオーネ（指揮）

　録音時期：1958年3月27日
　録音場所：リスボン、サン・カルロ劇場
　録音方式：モノラル（ライヴ）

5. プッチーニ：『トスカ』全曲（1964年1月24日、ロンドン、ライヴ）

　マリア・カラス（トスカ）
　レナート・チオーニ（カヴァラドッシ）
　ティト・ゴッビ（スカルピア）
　ロバート・バウマン（スポレッタ）
　デニス・ウィックス（シャルローネ）、他
　コヴェント・ガーデン王立歌劇場管弦楽団＆合唱団
　カルロ・フェリーチェ・チラーリオ（指揮）

　録音時期：1964年1月24日
　録音場所：ロンドン、コヴェント・ガーデン王立歌劇場
　録音方式：モノラル（ライヴ）

6. ヴェルディ：『アイーダ』全曲（1951年7月3日、メキシコ、ライヴ）

　マリア・カラス（アイーダ）
　マリオ・デル・モナコ（ラダメス）
　オラリア・ドミンゲス（アムネリス）
　ジュゼッペ・タッデイ（アモナズロ）
　ロベルト・シルヴァ（ランフィス）、他
　メキシコ・パラシオ・デ・ベラス・アルテス管弦楽団＆合唱団
　オリヴィエロ・デ・ファブリティース（指揮）

　録音時期：1951年7月3日
　録音場所：メキシコシティ、ベラス・アルテス劇場
　録音方式：モノラル（ライヴ）

7. ヴェルディ：『シチリア島の夕べの祈り』全曲（1951年5月26日、フィレンツェ、ライヴ）

　マリア・カラス（エレナ公女）
　エンツォ・マスケリーニ（モンフォルテ）
　ジョルジョ・バルディ＝ココリオス（アリーゴ）
　ボリス・クリストフ（ジョヴァンニ・ダ・プローチダ）、他
　フィレンツェ五月祭管弦楽団＆合唱団
　エーリヒ・クライバー（指揮）

　録音時期：1951年5月26日
　録音場所：フィレンツェ、テアトロ・コムナーレ
　録音方式：モノラル（ライヴ）

8. スポンティーニ：『ヴェスタの巫女』全曲（1954年12月7日、ミラノ、ライヴ）

　マリア・カラス（ジュリア）
　フランコ・コレッリ（リチニオ）
　エベ・スティニャーニ（巫女の長）
　ニコラ・ロッシ＝レメーニ（大祭司長）
　ニコラ・ザッカリア（執政官）、他
　ミラノ・スカラ座管弦楽団＆合唱団
　トゥリオ・セラフィン（指揮）

　録音時期：1954年12月7日
　録音場所：ミラノ、スカラ座
　録音方式：モノラル（ライヴ）

9. ロッシーニ：『アルミーダ』全曲（1952年4月26日、フィレンツェ、ライヴ）

　マリア・カラス（アルミーダ）
　フランチェスコ・アルバネーゼ（リナルド）
　マリオ・フィリッペスキ（ジョルナンド）
　アレッサンドロ・ジリアーニ（ゴッフレード）
　ジャンニ・ライモンディ（カルロ）
　アントニオ・サルヴァレッツァ（ウバルド）、他

　フィレンツェ五月祭管弦楽団＆合唱団
　トゥリオ・セラフィン（指揮）

　録音時期：1952年4月26日
　録音場所：フィレンツェ、テアトロ・コムナーレ
　録音方式：モノラル（ライヴ）

10. グルック：『タウリスのイフィゲニア』全曲（1957年6月1日、ミラノ、ライヴ）

　マリア・カラス（イフィゲニア）
　ディーノ・ドンディ（オレスト）
　フランチェスコ・アルバネーゼ（ピラード）
　フィオレンツァ・コッソット（デアーヌ）、他
　ミラノ・スカラ座管弦楽団＆合唱団
　ニーノ・サンツォーニョ（指揮）

　録音時期：1957年6月1日
　録音場所：ミラノ、スカラ座
　録音方式：モノラル（ライヴ）

11. グルック：『アルチェステ』全曲（1954年4月4日、ミラノ、ライヴ）

　マリア・カラス（アルチェステ）
　ローランド・パネライ（アポロ）
　パオロ・シルヴェーリ（祭司長）
　レナート・ガヴァリーニ（アドメート）
　ジュゼッペ・ザンピエーリ（エヴァンドロ）、他
　ミラノ・スカラ座管弦楽団＆合唱団
　カルロ・マリア・ジュリーニ（指揮）

　録音時期：1954年4月4日
　録音場所：ミラノ、スカラ座
　録音方式：モノラル（ライヴ）

12. ジョルダーノ：『アンドレア・シェニエ』全曲（1955年1月8日、ミラノ、ライヴ）

　マリア・カラス（マッダレーナ）
　マリオ・デル・モナコ（シェニエ）
　アルド・プロッティ（ジェラール）、他
　ミラノ・スカラ座管弦楽団＆合唱団
　アントニーノ・ヴォットー（指揮）

　録音時期：1955年1月8日
　録音場所：ミラノ、スカラ座
　録音方式：モノラル（ライヴ）

13. ドニゼッティ：『ポリウート』全曲（1960年12月7日、ミラノ、ライヴ）

　マリア・カラス（パオリーナ）
　フランコ・コレッリ（ポリウト）
　エットーレ・バスティアニーニ（セヴェーロ）
　ニコラ・ザッカリア（カリステーネ）、他
　ミラノ・スカラ座管弦楽団＆合唱団
　アントニーノ・ヴォットー（指揮）

　録音時期：1960年12月7日
　録音場所：ミラノ、スカラ座
　録音方式：モノラル（ライヴ）

14. ドニゼッティ：『ランメルモールのルチア』全曲（1955年9月29日、ベルリン、ライヴ）

　マリア・カラス（ルチア）
　ジュゼッペ・ディ・ステーファノ（エドガルド）
　ローランド・パネライ（バリトン）
　ニコラ・ザッカリア（エンリーコ）、他
　ミラノ・スカラ座合唱団
　ベルリンRIAS交響楽団
　ヘルベルト・フォン・カラヤン（指揮）

　録音時期：1955年9月29日
　録音場所：ベルリン市立歌劇場
　録音方式：モノラル（ライヴ）

15. ドニゼッティ：『アンナ・ボレーナ』全曲（1957年4月14日、ミラノ、ライヴ）

　マリア・カラス（アンナ・ボレーナ）
　ジュリエッタ・シミオナート（ジョヴァンナ・セイモア）
　ニコラ・ロッシ＝レメーニ（エンリコ8世）
　ジャンニ・ライモンディ（パーシー）
　ガブリエラ・カルトゥラン（スメトン）
　ルイジ・ルンボ（サー・ハーヴェイ）
　プリニオ・クラバッシ（ロシュフォール卿）、他
　ミラノ・スカラ座管弦楽団＆合唱団
　ジャナンドレア・ガヴァッツェーニ（指揮）

　録音時期：1957年4月14日
　録音場所：ミラノ、スカラ座
　録音方式：モノラル（ライヴ）

16. ケルビーニ：『メディア』全曲（1953年12月10日、ミラノ、ライヴ）

　マリア・カラス（メディア）
　フェドーラ・バルビエーリ（ネリス）
　ジーノ・ペンノ（ジャゾーネ）
　マリア・ルイーザ・ナシェ（グラウチェ）、他
　ミラノ・スカラ座管弦楽団＆合唱団
　レナード・バーンスタイン（指揮）

　録音時期：1953年12月10日
　録音場所：ミラノ、スカラ座
　録音方式：モノラル（ライヴ）

17. ヴェルディ：『リゴレット』全曲（1952年6月17日、メキシコ、ライヴ）

　マリア・カラス（ジルダ）
　ジュゼッペ・ディ・ステーファノ（マントヴァ公爵）
　ピエロ・カンポローニ（リゴレット）、他
　メキシコ・ベラス・アルテス劇場管弦楽団＆合唱団
　ウンベルト・ムニャーイ（指揮）

　録音時期：1952年6月17日
　録音場所：メキシコシティ、ベラス・アルテス劇場
　録音方式：モノラル（ライヴ）

18. ベッリーニ：『ノルマ』全曲（1952年11月18日、ロンドン、ライヴ）

　マリア・カラス（ノルマ）
　エベ・スティニャーニ（アダルジーザ）
　ミルト・ピッキ（ポリオーネ）
　ジャコモ・ヴァーギ（オロヴェーソ）
　ジョーン・サザーランド（クロティルデ）、他
　コヴェント・ガーデン王立歌劇場管弦楽団＆合唱団
　ヴィットリオ・グイ（指揮）

　録音時期：1952年11月18日
　録音場所：ロンドン、コヴェント・ガーデン王立歌劇場
　録音方式：モノラル（ライヴ）

19. ベッリーニ：『夢遊病の娘』全曲（1955年3月5日、ミラノ、ライヴ）

　マリア・カラス（アミーナ）
　チェーザレ・ヴァレッティ（エルヴィーノ）
　ジュセッペ・モデスティ（ロドルフォ）
　ユージニア・ラッティ（リーザ）
　ガブリエラ・カトゥラン（テレーザ）、他
　ミラノ・スカラ座管弦楽団＆合唱団
　レナード・バーンスタイン（指揮）

　録音時期：1955年3月5日
　録音場所：ミラノ、スカラ座
　録音方式：モノラル（ライヴ）

20. ベッリーニ：『海賊』全曲（1959年1月27日、ニューヨーク、ライヴ）

　マリア・カラス（イモージェネ）
　ピエール・ミランダ・フェッラーロ（グアルティエーロ）
　コンスタンティーノ・エゴ（エルネスト）
　チェスター・ワトソン（ゴッフレード）、他
　アメリカン・オペラ・ソサエティ管弦楽団＆合唱団
　ニコラ・レッシーニョ（指揮）

　録音時期：1959年1月27日
　録音場所：ニューヨーク、カーネギー・ホール
　録音方式：モノラル（ライヴ）

21. イン・コンサート（パリ1958、ハンブルク1959&1962、ロンドン1962&1964）
Blu-ray Video Disc*　音声：2015年リマスター（アビー・ロード・スタジオ）、映像：1080i HDアップコンバート

Disc1：パリ・デビュー、1958年12月19日ライヴ
1. オープニング・イントロダクション
2. ベッリーニ：歌劇『ノルマ』第1幕～反乱を教唆する声だ
3. ベッリーニ：歌劇『ノルマ』第1幕～清らかなる女神よ
4. ベッリーニ：歌劇『ノルマ』第1幕～儀式はこれで終わった
5. ベッリーニ：歌劇『ノルマ』第1幕～ああ！初めの頃の誠実な愛が
　マリア・カラス（ソプラノ）、ジャック・マルス（バス）
6. 『トロヴァトーレ』イントロダクション
7. ヴェルディ：歌劇『トロヴァトーレ』第4幕～行っていいわ・・・
8. ヴェルディ：歌劇『トロヴァトーレ』第4幕～恋はばら色の翼に乗って
9. ヴェルディ：歌劇『トロヴァトーレ』第4幕～ミゼレーレ（哀れみたまえ）
　マリア・カラス（ソプラノ）、アルベール・ランス（テノール）
10. 『セヴィリャの理髪師』へのイントロダクション
11. ロッシーニ:歌劇『セヴィリャの理髪師』～今の歌声は（第1幕）
12. 『トスカ』イントロダクション
13. プッチーニ:歌劇『トスカ』第1幕～トスカは絶好の鷹だ
14. プッチーニ：歌劇『トスカ』第1幕～手荒な征服には
15. プッチーニ：歌劇『トスカ』第1幕～奴はあちらに
16. プッチーニ：歌劇『トスカ』第1幕～アンジェロッティはどこだ
17. プッチーニ：歌劇『トスカ』第1幕～さぁ二人だけで、友達として話しましょう
18. プッチーニ：歌劇『トスカ』第1幕～さぁトスカ話しなさい
19. プッチーニ：歌劇『トスカ』第1幕～フローリア！あなた・・・
20. プッチーニ：歌劇『トスカ』第1幕～勝ったぞ
21. プッチーニ：歌劇『トスカ』第1幕～誓った忠誠を破るからには
22. プッチーニ：歌劇『トスカ』第1幕～歌に生き恋に生き
23. プッチーニ：歌劇『トスカ』第1幕～ご覧なさいこの両の手をあなたの前に
24. プッチーニ：歌劇『トスカ』第1幕～どの道をいくつもりかね?

　マリア・カラス（ソプラノ:トスカ）
　ティト・ゴッビ（バリトン：スカルピア）
　アルベール・ランス（テノール：カヴァラドッシ）
　ルイ・リアラン（テノール：スポレッタ）
　ジャン・ポール・ウルトー（バス：シャルローネ）
　パリ・オペラ座管弦楽団＆合唱団
　ジョルジュ・セバスティアン（指揮）
　演出：ジョゼ・ベックマン
　収録時期：1958年12月19日
　収録場所：パリ、オペラ座（ライヴ）

Disc2：イン・コンサート・ハンブルク 1959&1962
『1959年5月18日のコンサートより』
1. スポンティーニ:歌劇『ヴェスタの巫女』～無慈悲な女神よ（第2幕）
2. ヴェルディ：歌劇『マクベス』～勝利の日に～さあ、急いですぐに（第1幕）
3. ロッシーニ:歌劇『セヴィリャの理髪師』～今の歌声は（第1幕）
4. ヴェルディ：歌劇『ドン・カルロ』～世のむなしさを知る神（第4幕）
5. ベッリーニ：歌劇『海賊』～ああ、目の前にかかる雲を（第2幕）
『1962年3月16日のコンサートより』
6. マスネ:歌劇『ル・シッド』～あの恐ろしい決闘のおかげで～泣け、泣け、わが目（第2幕）
7. グノー:歌劇『ミレイユ』序曲
8. ビゼー:歌劇『カルメン』前奏曲～ハバネラ（第1幕）～間奏曲（第3幕）～セギディーリャ（第1幕）
9. ヴェルディ：歌劇『運命の力』序曲
10. ヴェルディ：歌劇『エルナーニ』～夜のとばりがおりたのに～エルナーニよ、いっしょに逃げて11. ロッシーニ:歌劇『シンデレラ』～悲しみと涙のうちに生まれて（第2幕）
12. ヴェルディ：歌劇『ドン・カルロ』～むごい運命よ（第3幕）

　マリア・カラス（ソプラノ）
　北ドイツ放送交響楽団
　ニコラ・レッシーニョ（指揮：1959年5月18日）
　ジョルジュ・プレートル（指揮：1962年3月16日）
　収録場所：ハンブルク、ムジークハレ（ライヴ）

Disc3：アット・コヴェント・ガーデン 1962&1964
1. ヴェルディ：歌劇『ドン・カルロ』より『世の空しさを知る神』
2. ビゼー：歌劇『カルメン』より前奏曲、『ハバネラ』、第3幕への間奏曲、『セギディーリャ』

　マリア・カラス（ソプラノ）
　コヴェント・ガーデン王立歌劇場管弦楽団＆合唱団
　ジョルジュ・プレートル（指揮）
　収録時期：1962年11月4日
　収録場所：ロンドン、コヴェント・ガーデン王立歌劇場（ライヴ）

3. プッチーニ：歌劇『トスカ』より第2幕（演出：フランコ・ゼッフィレッリ）

　マリア・カラス（トスカ）
　ティト・ゴッビ（スカルピア）
　レナート・チオーニ（カヴァラドッシ）
　ロバート・バウマン（スポレッタ）
　デニス・ウィックス（シャルローネ）
　コヴェント・ガーデン王立歌劇場管弦楽団＆合唱団
　カルロ・フェリーチェ・チラーリオ（指揮）
　収録時期：1964年2月9日
　収録場所：ロンドン、コヴェント・ガーデン王立歌劇場（ライヴ）

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RES

Inexpensive but poor, mendaciously marketed set

2017年10月3日 - (Amazon.com)

形式: Blu-ray Audio

Warner, a multi-billion dollar, multi-national corporation, acquired EMI, Fonit Cetra, and all their holdings. That included the recorded output of Maria Callas, one of the greatest artists of the twentieth century. The studio recordings were remastered in 2014, many satisfactorily, many problematically. Now Warner has issued a number of the live recordings that EMI published beginning in 1980, and a few others. It is important to note that with releases in and after 1990, all EMI live Callas performance CDs were taken from from older releases by small companies, many out of print or out of business and re-EQ'd. Warner has, as usual, used its monumental advertising budget to hype their reworkings of these issuances, claiming they used 'new' sources. It turns out that the 'new' sources are still more previously released CD and LP versions, but largely they are re-EQs of the EMI versions--themselves re-EQs of others' masterings.

What must be understood is that the original off-air or in-house tapes for these great performances were virtually all known by the 1970s, and only a few have surfaced since. Initially, Warner claimed to have used 'new' sources from La Scala's Oscar Costellaci and film maker Tom Volf, but ultimately, it is largely unknowable what the mysterious Sr. Costellaci actually had, and negotiations with Mr. Volf fell through (with, I am told, some acrimonious words about Warner viewing the great Callas as no more than a 'cash cow').

Warner used the French firm 'Art & Son' to remaster these performances. It must be said that the 'Art & Son' engineers at first seem more talented than the Abbey Road technicians who re-EQed them for EMI, but on repeated listenings, some of the already unsatisfying EMI versions are preferable. Art & Son's methods do not vary from opera to opera: filtering the upper register for a smoother sound and increasing the upper bass for more presence and a more 'modern' sound. It's as though they set their equalizer and went out to lunch while running all the files through it. With 'smoother' highs, one loses overtones, color, the sense of space, and specific vocal characteristics; with a pumped upper bass, one loses transparency of texture, and again, correct vocal character. Thus, these masterings are not accurate to the original sources we know--to which Warner had no access anyway. It is a shame that negotiations with Pablo Berruti of Divina Records to do this work fell apart as he would have produced marvels similar to the productions of his Divina Records; moreover, he has access to the true original sources. Warner did this on the cheap; hence the super-inexpensive $1.54-per-disc price as pre-orders.

The claims of 'new' sources fall apart immediately with listening and spectral analysis by those who know the releases that preceded the Warners:
[1] NABUCCO: Melodram/Golden Melodram/Myto (all largely the same) and a bit of Hardy Classics--in that order; it's too bad because Hardy is better, and closer to th source. Some strange splice points. All with even more filtering; quite mediocre. While this 1949 off-air recording can never be good, the best version and closest to the original sources, is offered by an eBay seller who is also a Callas scholar and uses the moniker ars_vocalis.
[2] PARSIFAL: one of the Fonit Cetra CD sets (also owned by Warner) with a 40-second omission in Act I somewhat clumsily added from an inferior off-air source (Virtuoso?)--and re-EQ'd, of course.
[3] I VESPRI SICILIANI: Testament--the house tape made for EMI producer Walter Legge but sadly dulled here; overture added from the usual inferior off-air source heard in Melodram/Myto (Legge didn't want the overture as he was auditioning Callas for EMI). It feels as though Art & Son was trying to get the beautiful Legge source to match the seriously inferior overture, rather than the other way around.
[4] AIDA--Mexico 1951: EMI--itself lifted from Melodram 26015, a few new edits (e.g. ten seconds opening Act II, sc. 2 to undo the faked EMI/Melodram applause overlap from sc. 1 to sc. 2; the source for the ten-second spliced source, ironically, sounds better); the enthusiastic announcer is again missing; the sound is dulled to remove distortion--which it really doesn't, sadly removing vocal color, resonance, and immediacy as well. I actually prefer old Melodram 26015/EMI 5 62678 though they're poor and no match for Myto or ars_vocalis.
[5] ARMIDA: Divina via Myto (one can hear a hidden "The sound restoration of this recording is copyrighted by Divina Records"). It is not only piracy but the 12 minutes--all Callas' singing, damaged by a background unerased speaking voice in the original tape, which were discovered by Divina, are deleted. Divina's release is complete (as is Myto's theft). Also, the Warner has sliced off the upper octave, so the super-lively Florence auditorium heard in other performances, is deadened.
[6] RIGOLETTO: probably Myto, just with dulled highs and some added reverb. The inclusion of this chaotic performance and the absence of the important 1957 Scala BALLO IN MASCHERA was a very poor decision.
[7] NORMA--Covent Garden 1952: the 2003 EMI set, itself a clone of the poor AS-Disc, which was a clone of old Melodram 26025. Like these (EMI/AS-Disc/Melodram), the pitch is a little flat, and the first two chords of the second act are missing. Ars_vocalis on eBay is a perfect version from the original tape.
[8] MACBETH: from Nuova Era 2202, a version used but sonically improved by Myto, complete with a few splices found in no other tape. Warner has deleted extended applause added by Myto, a good thing, but didn't notice the splices, nor one 6-second phrase in the Act I Macbeth-Lady M duet that all could have been found elsewhere and replaced. Their source does have the original Act I finale, where the volume drops and raising it increases hum; better than the substitution of a completely different performance (with Leyla Gencer 1960) that used to be spliced in (including EMI, a theft from Arkadia, which sued EMI and won). One could certainly do worse than the Warner but there are a few things out there that solve all the problems.
[9] MEDEA--Scala 1953 with Bernstein conducting: EMI, cloned from out-of-print Verona, the only one with specific skips in the overture. The Warner remaster no better than EMI, and the Verona is better. But even that is not the ultimate choice: ars_vocalis, closest to the tapes, is.
[10] ALCESTE: this has always been in poor sound and is sourced from Golden Melodram with the balances messed up.
[11] LA VESTALE: Although Membran (2005) is often thought the best-sounding release of this overload-ridden performance tape, and EMI typically licensed recordings to them, Warner seems to have used the brighter, hissier 1992 G.O.P. 741-CD2, as usual rolling off the top somewhat (not a bad idea with this awful source) and increasing the upper bass.
[12] ANDREA CHENIER: an opera Callas didn't want to do, but capitulated when tenor Mario del Monaco was worried about the high Cs in the originally planned TROVATORE. Terrible, distorted sound: EMI's clone of some other source. It's been worse, but it hardly matters.
[13] LA SONNAMBULA: Warner, in a PR video, shows the 1970s red-label Cetra Opera Live LP as the touted source--re-pitched (it was a semitone sharp). When I saw that, my heart sank, as the Cetra OL was not only off-pitch but was the worst-sounding version around (interestingly, the US mastering of the same tape on Turnabout/Vox LP was not bad and at pitch). However, spectral analysis shows that this is just the EMI CD release, itself taken from Myto--and once again, filtered.
[14] LUCIA--Berlin 9/1955: one of those amazing nights, recorded professionally by Berlin Radio. It's difficult to make this sound bad--but Warner managed to degrade it. The source here is most likely EMI 1997 with a few other things at points when the sound changes. In addition to some odd new print-through and dropouts, it's less pleasing even than EMI, the re-EQ unhelpful. Divina is the best around, truly and accurately from the beautiful tapes.
[15] ANNA BOLENA: the appalling EMI--from the worse of the two extant sources (why did they steal a version based on that?!), with a few sections from the good tape (the ending). It's been repitched (EMI was flat throughout) but oddly, not entirely. Go for anything but this or EMI. Best is Divina, but even out-of-print G.O.P. or Verona are okay.
[16] IFIGENIA IN TAURIDE: This may be the one from the cited collection of 'Oscar Costellacci'. Sadly, it is nothing more than an old analog copy, with dulled highs and more hiss, of the original tape source, heard brilliantly on Divina DVN-11 and on the old Replica LP set, cat. no. 22. At least it's better than the 1998 EMI horror, but not even close to being in the same class as Divina.
[17] LA TRAVIATA, Lisbon: the first of EMI's live ones, based on a tape originally belonging to tenor Alfredo Kraus. The 1980 LP was decent, as was the 1987 CD. Abbey Road engineers ruined it in 1997, and sadly, that's what Warner used. Quite awful. A new offering from ars_vocalis corrects all the flaws using a gorgeous (and correctly re-pitched) source that predates EMI.
[18] IL PIRATA: EMI 1997/93, with speed/pitch-drift in first ten minutes (and throughout the opera) corrected. Blatantly obvious four analog generations away from the original tape (Divina, ars_vocalis). They even retained the same EMI 18 seconds of applause at the end of Act I, most fake (there are only 4 seconds in the original tape). Muted and distortion-accentuated exactly like EMI.
[19] POLUTO: EMI (they even left the fake applause overlap from tracks 7-8 on CD-2), but not as crisp.
[20] TOSCA 1/1964: muffled like Opera d'Oro and IMC (and EMI, made from these). Clearest version seems to be old Virtuoso 2697242. All have distortion.

From my perspective, these editions produce often muffled or distant sound and muddy textures inferior to other masterings which retain the transparency, clarity of texture, true balances, and excitement of the best original sources. The set offers a very low price, but you generally get what you pay for, especially as there are no libretti. Given the many, and often bizarre, cuts in the editions used for these performances, the lack of libretti--even untranslated--is a serious additional liability: seasoned listeners, to say nothing of new ones, could have difficulty knowing where they were in the music, even following it with the score.

The Blu-Rays of live filmed performances that are included are not noticeable improvements over their earlier DVD counterparts, and the same bizarrely revised version of the Paris 1958 Gala is used.

Warner's treatment of the 20th century's greatest vocal artist has been shabby and shameful from beginning to end. This set is inexpensive, but no serious Callas enthusiast will want anything to do with it, opting for for Divina, ars_vocalis, and Myto in the few cases where the other two are unavailable. Get the real thing, not Warner's disgraceful, falsely hyped offering.
---Robert E. Seletsky ('Callas at EMI: Remastering and Perception'. 'A Callas Recording Update', 'The Performance Practice of Maria Callas', etc., _The Opera Quarterly_ 2000-2005)

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Avery Gordon

WONDERFUL! TRULY REVELATORY, AND AT A FINE PRICE!

2018年1月24日 - (Amazon.com)

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To have all of Callas's live performances re-engineered is incredible, as you hear her at her best in front of a live audience vs a studio performance. Honestly, anyone who loves opera (much less Callas!) MUST get this set! It includes some classic videos as well, i.e. the 2nd act of Zeffirelli's "Tosca" with Tito Gobbi, which is revelatory and must be seen to believe how great these two actors were.

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Music lover

WOW

2017年9月16日 - (Amazon.com)

形式: Blu-ray AudioAmazonで購入

I received this box set only about two hours ago, and after listening with my sixty-five year old ears to one opera( The Berlin Lucia), all that I can say is WOW! I am truly impressed with the sound. I am by no means an audiophile, and own only mid -level equipment, and as I mentioned sixty five year old ears, but I know what sounds good. I also own the older EMI/Angel compact disc of this recording and this new remastering sounds better than I ever remember hearing. If the remainder of this set sounds as good, I will be very contented.
My only quibble is about packaging. This box set is touted as being a companion to the "Maria Callas Complete Studio Recordings" and in color of the box it is a good match, but I only wish it had a lift off lid as its companion does. The cds set in the box, as cds on a shelf. This is indeed a minor quibble, I realize.
I have as I stated only listened to one opera, so maybe a follow up review will come as I complete the set. I also look forward to reading others' reviews listening to several of the other performances,

Update: After further listening, I believe that some additional comments should be made concerning some of the older selections in this set. These again are personal opinions and certainly not those of an "expert" audiophile.
Some performances, Nabucco in particular, but even in Armida, I Vespri Sicilliani, there is some muffling of sound, especially in choruses. The main soloists appear mostly clear, but sometimes distant. In Nabucco, I did seem to notice more of an inferior sound, but not to the point that I did not wish to listen to it. It is definitely not awful( except ,maybe Act IV). These are after all, historical documents, and thus some of the "outdated" recording techniques should be expected. The redeeming quality of theses recordings is the beautiful, voice of Maria Callas! After all isn't this what we all wish to hear, her beautiful vocals?
One more side note about Nabucco is the surprise in "Va, Pensiero". It seems the chorus was performed wrong, and after much vocal disapproval from the audience, it was performed again. Quite interesting!

I have also listened and viewed two of the blu ray discs in this set, and the sound and visual quality is quite good, on these, also.

Now on to further listening, of this beautiful set.

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Raymond Dooley

For true Opera lovers

2019年2月20日 - (Amazon.com)

形式: Blu-ray AudioAmazonで購入

Priceless documents of one of the greatest performing artists of the last century. And a bargain Price.

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