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Vinci: Catone in Utica CD, インポート

Leonardo Vinci (作曲), Riccardo Minasi (指揮), Il pomo d'oro (オーケストラ), 形式: CD

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Leonardo Vinci

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登録情報

演奏: Max Emanuel Cencic, Franco Fagioli, Juan Sancho, Valer Sabadus, Vince Yi他
オーケストラ: Il pomo d'oro
指揮: Riccardo Minasi
作曲: Leonardo Vinci
CD (2015/5/22)
ディスク枚数: 3
フォーマット： CD, インポート
レーベル: DECCA
収録時間: 233 分
ASIN: B00VA57QFG
JAN： 0028947881940
その他のエディション： MP3 ダウンロード
おすすめ度： 2件のカスタマーレビュー
Amazon 売れ筋ランキング: ミュージック - 239,441位 (ミュージックの売れ筋ランキングを見る)
- 1485位 ─ 古典・バロック音楽
- 9062位 ─ 室内楽・器楽曲
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serse2

ヴィンチ×ファジョリは相性抜群◎黄金メンバーも勢揃い

2015年7月25日

形式: CDAmazonで購入

この作曲家とこの歌手でまた聴きたいと思っていたら
早速夢のコラボか帰ってきた！
ドラマティックで明るい曲調とファジョリの華やかな歌声が
とってもよく合っているバロックオペラ『ウティカのカトー』。
舞台をやってまだ間もないのにすぐＣＤ化されてうれしい。

脇を固める歌手陣も『アルタセルセ』でお馴染みのメンバー
チェンチッチはマルツィア？それともエミリア？と期待していたら
まさかのアルバーチェ役だったが、貴婦人役はちゃんと
女性を演ずるにふさわしいきれいな声の人達が歌っているのでご安心を。
マルツィアは舞台では別人が演じていたがＣＤではバラーが歌っている

サンチョはＣ-Ｔ歌手に囲まれながらタイトルロールのカトーを歌っている。
今回サンチョの音域もかなり高い。フルヴィオ役もいい声だなあ
ジャルスキーはおらんのかいって人は
アルバーチェ役で参加しているヴィヴァルディ版の方をどうぞ

ファジョリは敵役チェーザレを演じており、
この人が時代物の派手なコスチュームや鬘を身に着けて
おもむろにポーズを決めて歌い出すと、雰囲気満点
当時のスター歌手ってこんなだったんだろうなって感じ。
もちろん聴きごたえ十分！時折アドリブで高音のアクセントを効かせる
（ＣＤに収められている以外のアレンジは動画サイトで聴ける）。

曲に関して　華やかで全体的にとてもドラマチック
リリックでメランコリックなアリアもいかにもヴィルトーゾってのもあり。
ハッセやＪＣバッハなど時代を前後する作曲家を彷彿とさせる曲もあった
演奏は器楽も歌も元気で勢いがあって小気味いい。
ただ、レチタティーヴォだけのシーンが長いのと、
歌や器楽演奏ではなく科白で幕切れとなるラストシーンはどうかと思った。

題の通りウティカの地でのカエサル対小カトーの争いの物語
といっても凄惨な戦闘シーンではなくカエサルの恋愛譚中心。
圧倒的な武力をかさにアフリカに侵攻してきたカエサルに対抗し、
アルバーチェ王子や夫ポンペイウスを討ち取られ復讐を胸に身を寄せる
エミリアと共にカトーは打倒カエサルの気勢を上げる。
だがカトーの娘マルツィアは・・・

因みにヴィヴァルディのウティカのカトーも
何盤か素晴らしい演奏が出ている。そちらも一聴をお勧めだが、
自分はこのヴィンチ版がだんぜん好みだった。
同じ脚本を使いながらヴィヴァルディは大幅に話を変えてしまっている
物語的にはどう考えてもヴィンチの方が納得いくよ。

5人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

Teuzzone

2015年上半期　バロックオペラ　ベスト録音

2015年7月17日

形式: CDAmazonで購入

2012年に突然もたらされたArtaserseの衝撃から3年の時を経て、またしてもLeonard Vinciの世界初録音作品が華麗にバロックオペラファンの度肝を抜いてくれた。演奏は、現在絶好調のRiccardo Minasi率いるIl Pomo D'Oro。そして今回も、（期待に違わず！！！）歌手はArtaserseの時と同様に全員男性のみで構成される。この歌手構成は初演時（1728年、ローマ、Teatro delle Dame）も同様であったとのことであるが、これは、1588年にローマ教皇Sixtus 5世が、ローマにおいて女性がステージに上がることを禁じたことに起因する。そして、その初演は、ローマを訪問してきたトスカーナ大公妃Violante di Bavieraに捧げられた。このあたりは、いろいろと複雑な裏事情もあったようであるが、その詳細は本CD付属の説明に譲ることとする。さて、本作品には、現代のカウンターテナー界の頂点に君臨するCencic、Fagioliを始めとする豪華なメンバーが参加しており、その完成度に否応無しに期待が高まっていたが、個人的な第一感は「拍子抜け」であった。これは、Artaserseの大きすぎる衝撃が、自分の中の期待値を必要以上に高めていたからなのかもしれない。しかし、その後、毎日のように聴きこんでいき、更にヴェルサイユでの公演にも足を運ぶ過程を通して、本作品の持つ底知れないパワーに段々と圧倒されるようになってきた。結果として、現在では、本作はArtaserseに勝るとも劣らない傑作であると認識するに至った（「衝撃」の種類が両作品では異なるのであろう）。聴きどころは、間違いなく第２幕である。個人的にFagioli（祝！ドイツ・グラモフォン移籍）が大好きだから、ということもあるが、第２幕のCesareによるアリア２つ（”Soffre talor del vento i primi insulti il mare”、”Se in campo armato”）は究極の絶品である。なお、初演時にCesareを演じたのは言わずと知れた伝説的カストラートGiovanni Carestiniであり、そんな大役を非常に高いレベルで演じていたFagioliにはただただ心から感謝するのみである。本作でCesareの向こうを張るのは、女性役であるMarziaと言えよう。こちらは、現在人気急上昇中のSabadusが好演している。なお、6月のヴェルサイユ公演にはSabadusは非常に残念ながら病気で参加出来ず、売り出し中の若手カウンターテナーであるRay Chenez（最近Parnassus Arts Productionsに加入！）が急遽代役を務めた。評者は彼の歌は初めて聴いたが、非常に繊細な声の持ち主で演技力も申し分無く、今後注目していくべきカウンターテナーであると確信した。それ以外の歌手にも、それぞれ素晴らしいアリアが与えられており、Vinciの有り余る才能にただただ驚かされた。例えば、評者はテノール歌手によるアリアにはこれまで余り興味が無かったのだが、本作のタイトルロールCatoneのアリアには非常に心を動かされた。それは勿論、近年のバロックオペラ界に欠かせない存在となってきているスペインの貴公子Juan Sanchoの申し分ない実力によるところも大きい。2015年上半期にリリースされたバロックオペラ録音の中では間違いなくベストだと思う。いや、2015年を通してもベストである可能性が非常に高いだろう。

Leonard Vinci, Catone in Utica, (Libretto: Pietro Metastasio)

指揮：Riccardo Minasi
演奏：Il Pomo D'Oro

Catone: Juan Sancho
Cesare: Franco Fagioli
Marzia: Valer Sabadus
Arbace: Max Emanuel Cencic
Emilia: Vince Yi
Fulvio: Martin Mitterrutzner

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Louisa Bloomfield

Franco Fagioli at his best

2018年10月4日 - (Amazon.com)

形式: CDAmazonで購入

A rare thrill to hear this magnificent opera with such luminous artists. A grand experience!

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています.

Caveat Auditor

Vinci Strikes Again

2015年7月22日 - (Amazon.com)

形式: CDAmazonで購入

Leonardo Vinci (1690 – 1730) is attracting some serious star power these days. After the triumph of reviving Vinci's "Artaserse" with Jarrousky, counter tenor Cencic has recorded a second Vinci opera with an all-male cast, as it was performed in Vinci's day.

It is always interesting to listen to "forgotten" composers of the past because they often reveal surprises which turn conventional music history on its head. Growing up, I constantly heard that "Gluck reformed opera and made it popular again." In the case of this opera, written in 1728, when Gluck was barely out of his diapers, Vinci throws an opera at us which encompasses most of the "innovations" Gluck introduced in his "Orfeo ed Eurydice" in 1762.

What were these innovations that Gluck supposedly incorporated into his score, you might ask. Basically, Gluck did away with much of the fast bravura roulades of 16th notes in one breath and introduced a more cantabile style where the emphasis is on beauty of tone and melody, as the singer speaks a new syllable on almost every note. Furthermore, Gluck introduced a broader orchestral palette by letting the 1st and 2nd violins, violas, celli and double basses - with flutes, oboes, bassoons, trumpets and horns added in - play full harmonies so a harpsichord basso continuo eventually became superfluous, and finally, he introduced elegance and charm in his music.

Many operas written by Handel, Hasse, Vivaldi, et al. had arias where the violins played unisono top accompaniment and the violas, cellos and basses played unisono bass. Essentially, this amounts to a glorified trio sonata once the solo voice is thrown in. No wonder they could churn out as many operas as they did, since they didn't really bother much with orchestration (like Rameau did) Well guess what? All that Gluck would do, Vinci does in this opera.

These innovations were first developed by the Neapolitan school of composers, for which reason they have come to be known as the "Neapolitan style." Hitherto, Pergolesi was the only composer from that school that was known to a broader audience through recordings, in particular of his fine Stabat Mater. The characteristics of the Neapolitan style are the use of drum bass - or "trommelbas" as it is known in German - in the viola/cello/bass parts (repeated 8th notes or 16th notes) to give the music greater urgency even though the harmonies didn't change with each note (or beat) as formal baroque counterpoint generally required. This is called "harmonic rhythm," and fast movements in the classical era will often stay on a given chord longer than their baroque predecessors did, thus having a slow harmonic rhythm while having a fast beat. Along with that come the increased use of triplets (often interspersed with tuplets which was relatively rare in "purely" baroque music), "Neapolitan snaps" (this is not a strong alcoholic beverage but rather an inversion of typical dotted rhythms so the 16th precedes the dotted 8th notes), and the use of syncopation in the upper parts. Furthermore, the composers writing in the Neapolitan style also generally used slower tempo indications than what had been the case in baroque opera. The emphasis was on elegance and charm, through simplification (not dumbing down, mind you - that came later in the classical era) with the possibility to insert fast, dramatic arias using the drum bass and syncopations for urgency ad libitum. Pardon my getting so technical here, but this is important stuff to realize if you want to understand the extent of Vinci's genius.

These innovations make "Catone in Utica" very close to what could be called the first opera in rococo style or - better - early classical style. In 1728, Handel, Telemann, Vivaldi, Bach et al. were still in the depths of the late baroque style. Although all of these great composers tried to adapt to the new musical winds to some degree, one can say that only Telemann ever got close to writing "gallant" music, though there are moments when Handel comes close in his Concerti grossi Op. 6 and late oratorios like Alexander Balus. Bach tried to approach the style in the trio sonata in his Musikalisches Opfer. For various reasons which I won't get into here, the early classical era in Frederick the Great's Northern Germany had a style that was somewhat different from the trends in Naples and Milan, so Bach's effort isn't directly comparable to Telemann's and Handel's efforts. We do know that Bach disliked the new trend, since he referred to it as "Berliner Blau," which was one of the cheapest dyes at the time.

There is not much of Vinci's other oeuvre that one can use for comparison with this opera. The aforementioned "Artaserse," composed in 1730 would be Vinci's last opera before he died from "jealous spouse syndrome." "Catone was Vinci's 9th-to-last opera, composed in 1728. From a personal point of view, I don't feel that this opera quite rises to the qualitative levels of "Artaserse," but it isn't too far away and it is definitely a far above average opera of the time.

Cencic has once again managed to gather a group of top-notch male voices for this opera. The singing is excellent throughout by all the singers, and the orchestra plays splendidly. The sound quality is as it should be so the listener can discern details in both the orchestral accompaniment as well as the solo voices. No complaints here.

I give this recording 5 stars on the merit of the performance, since I find it rather pointless to deduct stars for the compositional quality if the composer has been dead for nearly 300 years. If I did judge the quality of the music, I'd give it 4 3/4 stars because "Catone" is not quite up to "Artaserse's" qualities. However, this is a splendid performance, so if you like baroque/early classical opera or the singers in the cast, I can only recommend this recording. Keep the Vinci comin'!

25人のお客様がこれが役に立ったと考えています.

Bruno Schindler

Spellbinding opera

2018年9月5日 - (Amazon.com)

I am not a musicologist, just a opera aficionado and former lesser contra basso. A contemporary of Händel, for me this particular work is superb and a great listen. The recording quality is outstanding with good balance between the orchestra and the singers. I bought the CD and it is well worth the price. I received a free mp3 download that is great for most of my personal listening, when I am not so picky about mp3 vs. CD music quality.

All of the voices are superb and it is well directed.

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています.

K. D. Kuntz

... heard this production at Versailles and it was heart-wrenchingly good! I am eager to hear the CD

2015年8月3日 - (Amazon.com)

形式: CD

I just heard this production at Versailles and it was heart-wrenchingly good! I am eager to hear the CD; what a shame that it isn't out on DVD as well.

7人のお客様がこれが役に立ったと考えています.

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