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Vilhelm Hammershøi

Felix Krämer

Vilhelm Hammershoi (英語) ハードカバー – 2008/9/1

Felix Kraemer (著), Naoki Sato (著), Anne-Birgitte Fonsmark (著)

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This comprehensive survey, published to coincide with a major exhibition, explores the work of the Danish painter Vilhelm Hammershøi (1864–1916). In haunting interior scenes, Hammershøi dispensed with anecdotal detail, transforming his apartment into a series of disturbingly empty spaces. The same strange stillness can be seen in his portraits, landscapes, and city views of his native Copenhagen and of London, in all of which the passage of time appears to have been inexplicably suspended.

Expertly produced, Hammershøi explores the singularity of the artist’s vision, placing his achievement in the context of ?n-de-siècle Symbolist art and examining his links with Dutch masters of the seventeenth century. Widely revered in Europe during his lifetime, Hammershøi is now ripe for rediscovery.

本の長さ

174ページ
言語

英語
出版社

Royal Academy Books
発売日

2008/9/1
対象

8 and up
対象読者年齢

13歳歳以上
寸法

29.21 x 2.24 x 21.92 cm
ISBN-10

190571128X
ISBN-13

978-1905711284
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著者について

Felix Krämer works at the Hamburger Kunsthalle. Naoki Sato is curator at the National Museum of Western Art in Tokyo. Anne-Birgitte Fonsmark is Director of the Ordrupgaard in Copenhagen, the Danish museum of French Impressionism and 19th-century Danish art.

登録情報

出版社 : Royal Academy Books (2008/9/1)
発売日 : 2008/9/1
言語 : 英語
ハードカバー : 174ページ
ISBN-10 : 190571128X
ISBN-13 : 978-1905711284
対象読者年齢 : 13歳歳以上
寸法 : 29.21 x 2.24 x 21.92 cm

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一角獣

素晴らしい静謐の世界

2008年9月26日に日本でレビュー済み

2008年夏ロンドンのロイヤル・アカデミー・オブ・アーツで開かれた英国初の回顧展のカタログです。この後東京に巡回して、上野の国立西洋美術館で９月30日から開かれます。
私はロンドンの展示を観てきたのですが、ハンマースホイ（ハマスホイ、ハンマーショイ）の描く室内画や風景画の、静謐な魅力が存分に味わえる素晴らしい展覧会でした。今年最も心を動かされた美術展と言っても過言ではないです。上野の展覧会のほうもさらに充実していそうで、非常に期待しております。
この図録であの展覧会の感動を追体験しています。本当に彼の描いた室内画や、こちらに背を向けた彼の妻イダの肖像に象徴される「幸せに満ちた、温かで穏やかな静謐」とでも呼べそうな世界を、じっくりと楽しむことができます。ハンマースホイの作品集は、欧米でもほとんど手に入りにくいようなので、いずれ世に出るであろう日本語版の図録とともに、非常に貴重な一冊になるであろうと思われます。

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Dr R

The master of the dark, silent psychological space

2013年1月23日に英国でレビュー済み

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An exhibition of paintings by a quiet and reserved artist who had an uneventful life and whose most familiar works are sparsely-furnished interiors with a still, standing or sitting woman, the artist's wife Ida, often seen from the back painted in sombre greys and browns? It does not seem to be a very enticing event.

But maybe the artist has something interesting to say on his use of such a subdued palette and his restriction to so few motifs? "I've no idea. I can't really say anything on the subject. It seems perfectly natural to me, but I can't say why. Perhaps they can best be called neutral and reduced colours. I'm utterly convinced that a painting has the best effects in terms of its colour the fewer colours there are". The words of Vihelm Hammershoi, 1864-1916, considered one of Denmark's greatest masters who was painting at the same time that Post-Impressionist, Fauvist and German Expressionist painters were colouring their world. In fact, Hammershoi's palette is closer to that of Analytical Cubism.

This catalogue, for the first retrospective exhibition of the artist's work in Britain which will also be seen in Japan, brings together 72 paintings reproduced as full-page colour plates together with black and white figures and contemporary photographs. The plates are subdivided into 5 chronological groups: Beginnings, 1883-1890; From Paris to London, 1891-1898; Strandgade 30, 1898-1909; Beyond Stradgade 30, 1898-1909, and Late Works, 1909-1916.

There are three very well-presented essays: Vihelm Hammarshoi: The Poetry of Silence" by Felix Kramer, "Vihelm Hammarshoi: At the Edge of the Golden Age of Danish Painting" by Anne-Birgitte Fonsmark and "The Quotidian View Without Narrative: Connections and Separations between the Interior Paintings of Vihelm Hammarshoi and Seventeenth-century Dutch Interior Paintings" by Naoki Sato. Catalogue entries were written by Kramer and Sato, and the former prepared the illustrated Chronology. The catalogue also contains a List of Exhibitions, Selected Biography, with many Danish books cited, and an Index.

The difficulty of appreciating Hammershoi's work in the 21st century is compounded by our noisy, frenetic and multi-coloured everyday world. In 1905, Rilke wrote that "Hammershøi is not one of those about whom one must speak quickly. His work is long and slow, and will offer plentiful reasons to speak of what is important and essential in art". 4 years later, reviewing the Tenth International Art Exhibition in Munich, the critic Georg Biermann wrote "The wonderful Dane Hammershøi, whose pictures are certainly among the best that the present International has to offer, are nothing else but the lyricism of absolute quietude and seclusion from the world; this modern Nordic Vermeer with the diaphanously soft silvery sheen that fills his interiors and surrounds his figures, possesses the painterly means of a near musical power".

As might be expected, the artist was a slow and meticulous worker, completing relatively few works each year in his flat/studio at Strandgade 30 in Copenhagen, the interior for a third of his 370 works. This flat was very close to the docks and so was certainly not quiet. A woman, alone and isolated, look outs of a window, plays a piano, reads a letter or looks through an open door, and it is here that the link with 17th century Dutch interior painting, which he had seen on trips to Holland in 1887-8, is so obvious. In addition to the well-known interiors of Vermeer, de Hooch, Hoogstraten, Terboch and Metsu, Sato focuses on the work of the little-known Pieter Janssens Elinga, 1632-c.1682, as an inspiration for the Dane in translating a scene into a painting, and further suggests than Hammerskoi saw these works from photographs, which of course were in black and white. However, Sato's suggestion that the artist took from Ibsen's plays which were in his library is less convincing, since any well-read Scandinavian of the time would surely have read these.

Fonsmark suggests that consideration of landscape, interiors and portraits shows that Hammershoi's work had a direct link with that of Eckersberg, Kobke and Constantin Hansen and other painters of the period,1800-1850, known as the Danish Golden Age. Hammershoi's focus on self-absorption and introspection, and his regular use of a window motif is also linked to this period which still informed the teaching at the Royal Danish Academy of Fine Arts in 1879-1884 when the artist studied there.

Open doors, corridors (sometimes leading to other doors) and windows are all entrances and exits from a room in which a figure appears trapped, deep in thought, playing the piano or gazing out at a world which seems to be unreachable. When the room is empty, the verticals and horizontals seem all the more powerful, with slanting diagonals of light. Suddenly in "Bedroom, 1890, a triangle appears - which is such a shock! The sudden appearance of a white punch-bowl studded with colour is, similarly, shocking - a blaze of colour against a sombre world.

This was an excellent exhibition and the catalogue fully matches it. In a museum or gallery, works by Hammershoi might have to be displayed separately if they are not to be overshadowed by colourful works.

It is salutary to think that Hammershoi and Munch were painting not so far from one another, at the same time and to such different ends.

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