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Various: Late Recordings Box set, CD, Import

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登録情報

  • CD (2015/6/2)
  • ディスク枚数: 23
  • フォーマット: Box set, CD, Import
  • レーベル: Deutsche Grammophon
  • 収録時間: 1293 分
  • ASIN: B00UW6AFXO
  • EAN: 0028947943716
  • おすすめ度: 5つ星のうち 4.7 11件のカスタマーレビュー
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トップカスタマーレビュー

投稿者 織工 殿堂入りレビュアートップ50レビュアーVINE メンバー 投稿日 2015/6/6
形式: CD
ベームの演奏は、ベートーヴェン、シューベルトからブルックナーなどでも共通し全体構成がしっかりと組み立てられており、テンポは(驚くべきほど)一定、かつ弦と管の楽器のバランスと融合が絶妙でどちらかが突出するということがない。それを可能とするのは、いくどもベーム自身が語っているように、スコアを徹底的に読み込み(新即物主義と言われる場合もある)、オーケストラに周到な練習を課することによって可能となる。その一方、リスナーにとってどこに連れていかれるかわからないような、ある種のわくわくどきどき感(たとえばカルロス・クライバー)とは無縁である。

以上の特質から、ベームらしさとは非常な集中力のもと、はじめの一音から作品そのものに導き、演奏の個性よりも作曲家の心象へリスナーの関心が集中することにある。落ち着きのあるアプローチは、重心の低さを常に意識させるが、磨かれた音は、けっして軽からず重からず、ウィーン・フィルの場合は特に瑞々しくも美しい。よって、幾度耳にしても飽きのこないオーソドックスさを感じさせる。

但し、本集は多くの作曲家を選定しているゆえに、曲目の選択の幅が狭くなり、ブラームス が入っていない、ベートーヴェンとブルックナーではより曲目を増やしてほしい、モーツァルトの協奏曲(
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形式: CD Amazonで購入
昨日、届き、今聴いています。数枚、重複でした。モーツアルト29、35、レクイエム、LPでも、ベートーベンの9番、ベーム初のデジタル録音で新品が買えず、セコハンで購入。モーツアルトの40、41番、もLPで買いました。あの頃はなぜか、ベームの新譜が、ドボルザーク9番、チャイコフスキーの4、5、6番、いったいなんなの、という感じの時代でした。ロンドン交響楽団からの名誉指揮者の称号とか。当時、私は高校生で、LP一枚2500円の時代、お小遣いで、すべては買えず、すべては我慢しました。4番は買ったかな。チャイコフスキーならムラビンスキーを買うほうが…という時代でした。5番はストコフスキーとか、評論家が言っていました。今は、そんな、先入観なく、安く、ベームを聴くことができます。ワーグナーの序曲集がいいです。クナのパルジファルの演奏をふと、思い出しました。ベームで青春時代を過ごした人は、お買い得です。ベーム75年の来日時に、同伴した、ムーテイが「新世界」を振ったので,この録音に影響したのかな、なんて想像しました。じっくり聴いてベームを懐かしみたい人にはぴったりのCDです。ともかく、晩年のベームファンは買った方がいいと思います。ハイドンの後期交響曲も入手しにくいと思います。ウィーンフィルとの再録のモーツアルトの後期交響曲、ブルックナー、などが聴くことができるのですから、ともかくお買い得のCDです。ジ...続きを読む ›
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形式: CD
ベームの表現力の懐の深さとその特徴、そして収録曲については織工氏のレビューに詳しいので、ここでは別の面から観察したこのセットのセールス・ポイントを書いてみることにする。この23枚はベームがドイツ・グラモフォンに録音した演奏集の中でも比較的晩年のセッションからオーケストラル・ワークを中心に収録されている。このために録音状態も良好で、またランダムに選曲したようで意外にも先頃ユニヴァーサル・イタリーからリリースされた彼の交響曲集22枚のバジェット・ボックス・セットとの曲目のだぶりが皆無なのが嬉しい。

このセットのモーツァルトの交響曲集とシューベルトの交響曲第9番はウィーン・フィルを振ったものだし、ベートーヴェンの『第九』は1980年の再録音の方が選ばれている。また前者には収録されていなかったハイドン、シューマン、チャイコフスキー、ブルックナーの交響曲の他にベートーヴェンの序曲集も加わって、事実上ユニヴァーサル・イタリーのセットと対をなしてベームのよりインテグラルなオーケストラル・ワーク集のコレクションになる筈だ。通常こうしたバジェット・ボックスは、同じ傘下のレーベルでも独自の企画でリリースされるために、先に出たものに飛びつくと、その後更に充実したセットが出る可能性が高く二の足を踏んでしまう。かと言って両方揃えると同一録音で溢れてしまうという懸念がある。しかし今回は偶
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形式: CD
既にお二方が書かれていて(このお2人にはいつも参考にさせて頂いている)ほとんど同意見だが、せっかく晩年の録音がまとまって出たので、しばしば老いという形で批判されてきた彼の晩年の演奏について、(当たっているところもあるとは思うものの)この表現で何をしようとしたのかを拙いながら書いてみたいと思う。
ある日本の指揮者が、ベームの演奏に対する批判に関し、「老いていくにつれ、動作が遅くなることと、音楽の解釈がゆっくりになることを同一に論ずるのは誤解に基づく間違いである、音楽家というものは、そのテンポで表現したいことがあるからそのテンポをとるものである」という趣旨を述べていた、後は、それに賛同するかどうかである。

まずモーツアルト。実は最近刊行された吉田秀和の「モーツアルトとその音楽と生涯」(学研)の2巻目に、この中の40番の演奏が論じられている個所がある(82ページ)。かなり遅いテンポが目立つと述べたのちに、面白いのは「オーケストラの中の楽器の一本一本のソロイスティックな扱いが強調されていること・・・。モーツアルトは・・・室内楽的みたいに透明な色で・・やりたかったのでは・・そういうことがわかる演奏になっている。しかも面白いことに劇的なんですね・・・透明な音の流れの中でもって劇をやる・・・」。少なくないレコード評論家が単に遅いとか、老いたとか述べているのに比べ、
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