Premium Cuts Scrap Book RECORD HOUR 単行本 – 2016/3/26

CDやダウンロードとは違って、部屋に飾ってもジャケットアートを楽しめるアナ
ログレコードが好きで最近もっぱらLPや7インチレコードを買っているので、こ
の本はずっと気になっていましたが、やっと買えました。

本職のDJさんのような詳しい知識もないので、一枚一枚のレビューもちんぷんか
んぷんかなと危惧していましたが、どんないい曲が収録されたレコードなのか
が簡潔にコメントされていて楽しく読めました。

何よりオールカラーでこれだけたくさんのレコードジャケットが並んでるのがう
れしいです。聴いてみたいレコードや部屋に置きたいレコードがたくさん増え
ました。装丁も素敵。

渋谷の老舗クラブであるオルガンバーの二十周年を記念して企画された、鈴木雅尭さんの編著となる『レコード・アワー』は「プレミアム・カッツ」「ブルーカフェ」「ビストロジャズ」「サタデージャポン」「ドゥーナッツ」といった彼の関わったパーティー及びミックステープで人気を博した音楽を大まかに分類して紹介しています。レコード盤に強い愛着とこだわりを見せる鈴木さんは、オールジャンルからノリのよい、格好良い、お洒落でスマートな音楽を扱っているのはすべてに共通するマナーです。「レコード裏番長の、棚からわしづかみ」と本書カバーに謳われてあるように、彼のプレイしてきたレコードを、その名もスクラップブックとして現在までを振り返る内容になっています。
まずは第一章の「プレミアム・カッツ」ではディーヴァ、エンターテイナー、ミスインターナショナル、アジアンビューティー、デュオ、ジャズ～イージーヴォーカリーズ、イージーダンサー、ヴァラエティ、ダンスパーティー、ライブラリー、サウンドトラック。第二章の「ビストロジャズ」ではモダンジャズ、ジャズアラカルト、ジャズボーカル、ジャズ～スウィングEP、ブラジリアンEP～ジャズ、ラテン～ジャパニーズジャズ、ラウンジトーキョー、チーズケーキ、クリスマスウィング。第三章の「ブルー・カフェ」ではエボニーソウル、フリーソウル、モノトーンアワー、ブリージン、アフタースクール、グループショット、トロピカリズム、ピンナップ、ドローイング、サークルゲーム、ノールーム・フォー・スクエアズ（お堅い人はお断り）、ライブラリー、ラブ・ソー・ファイン、ウィンディ、マッシュ、キャロルキング、ヴァラエティ。第四章の「サタデージャポン」ではシンガーレディ、シティガール、デュオ＆グループ、ハーモニーポップ、シティポップ、イーチタイム、プレミアムタッツ、アーバングルーヴ、ミラーボール、ビートニク、ロックンロール、カタコト、ダブルトーン。最終章の第五章の「ドゥーナッツ」ではラウンジグルーヴ、マドモワゼル、ムッシュー、ユーロヴィジョン、ソフトロック（グループ～男性～女性）、オールディーズ・バット・グルーヴィーズ、ビートジェネレーション、ブルーアイドソウル、ビートルマニア、ピクチャースリーヴ・フェティッシュ、スウィートソウルミュージック、ディスコレディ、エタニティーズチルドレン、プレミアムカッツ・ユースといった緩い雰囲気のキーワードでオールカラー編集されています。
オルガンバーのウェブ紹介記事の再録も含まれますが、紙面で眺めるジャケットもまた趣があって愉しめます。配慮はされていますがジャケットの美しい作品のみで集めている訳ではないのと本書のカバー写真は常盤響さんが担当していることもあって、その並びはひと頃のモンド・ミュージック～ダブル・スタンダードの流れにある音楽を今に伝えています。一歩間違えばリスナーがモンドの怪しい波にさらわれたり、ムード歌謡～イージーリスニングの駄作に掴まされることは多々在りますが、ここには立派に聴ける名バージョンが精選されています。キャプションはDJ目線の一言に留めたとあるように、レコードのエピソードや注目点、使い方に絞られています。
フリオ・イグレシアスやロウリー・ホロウェイ、タンタン等、単体のアルバムとしてCD化された作品も散見しますが、有名どころからニッチで無名～一発屋～企画物的な正体不明のアーティストまで幅広く取り扱っています。再発盤を含めてアルバムやシングルが混在しますが、洋楽の日本盤シングルのように元々発売枚数の少ないジャケットや海外のジャケット付きで名曲を紹介しているのが何とも魅力的です。中にはコレクターズのソノシート盤のようにジャケットを所有していないものに対して、お手製のDIY作品で紹介している所に彼のレコード愛が犇々と感じられます。
特別の配慮として鈴木さんを支えてきた看板となる音楽に対してはリスペクトして本書で大きく掲載されています。自主制作盤のスティーヴとレイラ、映画「皆殺しのバラード」のシングル、ジミー竹内のプロユースシリーズ、ロン・ティッシュのハワイアンAOR、「ターン・レディオ・オン」のライブラリー物、タンタンのデビューアルバム、大瀧詠一「空飛ぶくじら」、レクシアの名曲シングル、エリザンジェラのブラジル歌謡ディスコあたりは別格の存在として一際目立っています。全体を通してオブスキュアなジャズシンガー～コーラス物、ソフトロック、サントラ、ジャズボッサ関係が特に目立ちますが、面白い企画として「ラブ・ソー・ファイン」や「ウィンディ」の各種バージョン、ペドラーズやドリス、「モア・トゥデイ・ザン・イエスタデイ」やニール・ヘフティ曲、ロシュフォールの選手権と題した様々な聴き比べを行い趣向を凝らしています。
ブラディバンチに引っ掛けたレコード仲間のコーナー「レコードバンチ」では、スーさんの愛称で親しまれている鈴木さんをバックアップする関係ゲストを多数迎えていますが、須永辰緒さんとのトークではシヂネイ・ミレール作品のルリのシングル盤や若きオーケ・グランホルムの手掛けたフィンランドジャズのレア盤など興味深い話を繰り広げています。また小西康陽さんとのトークではアーニー・K・ドウで知られる大瀧詠一「楽しい夜更かし」の元ネタ真打ちが登場します。因みに大滝さん関係のページも見開きで紹介されていますが、アルバム『デビュー・アゲン』収録バージョン入りの特典盤まで載せてあります。邦楽関係では他にもリンダ・キャリエールのプロモ盤や山下達郎「ウィンディ・レディ」、ソー・ナイスの自主制作盤、サラトガやランブラーズ、先頃復刻された稲村一志と第一巻第百章のショーボート見本盤も掲載されています。これらを含むシティポップ、ディスコ、GS、フォーク、ソフトロック、ムードインスト等洋楽カバーの創成期から日本の音楽の真髄を鋭意取り扱っています。
なお、DJノエルさんとの紙上DJの応酬も注目ですが、最後の212～213頁の見開きでさりげなく紹介されてある70枚のレコードは、鈴木さんがDJでつなぐ順番に並べられています。ベット・ミドラー～ペトゥラ・クラーク～シュガーベイブ～ヴァン・ダイク・パークス、或いはピオニーズ～小坂忠～山下達郎～KTタンストールといった流れを紙面で追うのも一興でしょう。
個人がオークションで自由に落札できる現在の入手経路を背景にした昨今にあって、当然ながら商売柄レコードの探し物の最前線は伏せられた幾分周回遅れの内容という印象は否めませんが、DJが互いに情報を交換し合い発展してきた、基本にして画期的で素敵なプレカツの伝統的な良さが本書を通して伝わってきます。恐らくは通常のガイドブック風の指南書という側面よりも、もっと色んな音楽を浴びるように聴きたいと思わせるインパクトの強い内容であるだけに、付録のCD盤があれば更なるリスナーの裾野を広げる出版物になったかも知れませんが、キラー～傑作～逸品～極上～悶絶～感動的～キャッチー～抜群～ごきげん～奇跡～ダンサー～フロアユース～ハイライト～決定版といった言葉を乱舞させずにはいられない程のポップな楽曲ばかり紹介されてあって、音楽好きには魅力的な話題に事欠かない、プレカツ二十周年が凝縮された非常に得るものの大きい、レコード探しのヒントが満載の一冊です。幾つかのキーワードやトピック、アーティストに引っ掛かる方であれば、読んでみて損のない内容に全編が彩られていると思います。