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ガキだった自分が、『ミュージックライフ』を立読みしていたら、海外アルバム・チャート１位に輝いていたのが、1971年リリース、ソロ３枚目となる本作。
日本ポピュラー音楽界では、まず考えられない、この奇妙なタイトルに、ヤラれた。
下積み、第一次ジェフ・ベック・グループ、フェイセズとキャリアは長いが、日本の洋楽ファンの間で名が知られたのは、このアルバムあたりからでは？
それまでは、アクの強い皺枯れ声が、日本ではあまり好まれず、浅川マキがカヴァーしたり、かまやつひろし（西城秀樹より先）がマイク・スタンドを派手に使ったロッドのパフォーマンスを真似たり、プロ好みのヴォーカリストだったはず。
A面４曲目はボブ・ディラン、B面４曲目はディランのライヴァルと言われつつ自殺したティム・ハーディンのカヴァー、B面２曲目はマンドリンを大胆にフューチュアし、全体的にアコースティック色とエレクトリック色のバランスが絶妙、かつ、曲自体が良いし、リラックスしたラフっぽい演奏、如何にも1970年代らしいザラっとした録音、総てがマッチしたマーキュリー時代の名盤。
ワーナー移籍後の『アトランティック・クロッシング』は、録音も良く、人口に膾炙する会心作だが、1970年代前半を代表する歴史的傑作として、こちらに軍配を挙げたい。
CD（1998年 558 060-2）の音質は割とあっさりめの感があるけど、ドスバタしたドラムと、うねる重いベースとの絡みが、当時を髣髴とさせる。
リアル・タイムではアコースティックっぽい曲が好きだったが、今は、エレクトリックな黒っぽさの光る１、３、７が好き。
しかし、アメリカのR＆Bの影響を受けた英国世代は、この時期、一斉に生楽器導入に走り、その起因は、やはりディラン。
ディランのフォーク・ロック的アプローチに刺戟を受け、ブリティッシュ・トラッドに目覚めたミュージシャンは数知れない。
パクリのアンテナ感度が高いストーンズは勿論、ビートルズ、パープル、ゼップ、ジェスロ・タル、キンクス、ボウイ、etc、皆、伝統と新たな創造の狭間に生楽器をどう絡めてゆくか、並々ならぬ葛藤、試行錯誤したはず。
ロン・ウッドや故イアン・マクレガン等、気心の知れた連中と、まるでスタジオ・ライヴのように、リラックスしてプレイしている様子が窺える。
体育会系だからか、曲作りがあまり好きではなく、他人の作品を自らの色で聴かせることを得意とするロッドだが、作家としても関わった１、５、６はどれも素晴らしい。
大ヒット「マギー・メイ」が有名過ぎるけど、アルバム通して聴くべき作品。
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