これを読むと1984年が日本の音楽の分岐点だったのかなという気がします
前年の1983年から打ち込み系の音楽が増えていき、1984年が打ち込み系音楽の集大成的年、そして翌年の1985年から当分の間
打ち込み系音楽＝日本の流行歌という図式になっていったと思うんです。この本、著者が興味ない歌手や曲はほんとサラッと程度の感想ですよ
軽くネタバレになりますが、マッチこと近藤真彦については曲の解説より中森明菜との金屏風事件の方が詳しく書かれてますから
1984年の歌謡曲 (イースト新書) (日本語) 新書 – 2017/2/10
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商品の説明
内容紹介
そして、<東京化>する日本の大衆音楽=<シティ・ポップ>が誕生した――。
バブル経済前夜、1984年は日本の歌謡曲においても大きな転回点だった。70年代から始まった「歌謡曲とニューミュージックの対立」は、「歌謡曲とニューミュージックの融合」に置き換えられた。同時に、「シティ・ポップ」=「東京人による、東京を舞台とした、東京人のための音楽」が誕生。それは都会的で、大人っぽく、カラカラに乾いたキャッチコピー的歌詞と、複雑なアレンジとコードを駆使した音楽であり、逆に言えば、「田舎」と「ヤンキー」を仮想敵とした音楽でもあった。1984年、それは日本の大衆音楽が最も洗練されていた時代――。
◎本書で取り上げた1984年の歌謡曲
安全地帯『ワインレッドの心』
アルフィー『星空のディスタンス』
チェッカーズ『涙のリクエスト』
杉山清貴&オメガトライブ『君のハートはマリンブルー』
吉川晃司『モニカ』
小林麻美『雨音はショパンの調べ』
岡田有希子『ファースト・デイト』
石川優子とチャゲ『ふたりの愛ランド』
オフコース『君が、嘘を、ついた』
原田知世『愛情物語』
チェッカーズ『哀しくてジェラシー』
薬師丸ひろ子『メイン・テーマ』
高橋真梨子『桃色吐息』
小泉今日子『迷宮のアンドローラ』
一世風靡セピア『前略、道の上より』
サザンオールスターズ『ミス・ブランニュー・デイ』
SALLY『バージンブルー』
中森明菜『十戒(1984)』
松田聖子『ピンクのモーツァルト』
チェッカーズ『星屑のステージ』
小泉今日子『ヤマトナデシコ七変化』
大沢誉志幸『そして僕は途方に暮れる』
アン・ルイス『六本木心中』
薬師丸ひろ子『Woman“Wの悲劇"より』
井上陽水『いっそセレナーデ』
安全地帯『恋の予感』
中森明菜『飾りじゃないのよ涙は』
チェッカーズ『ジュリアに傷心(ハートブレイク)』
小泉今日子『スターダスト・メモリー』……etc
内容（「BOOK」データベースより）
「田舎」と「ヤンキー」を仮想敵にした“シティ・ポップ”―バブル経済前夜、1984年は日本の歌謡曲においても大きな転回点だった。70年代から始まった「歌謡曲とニューミュージックの対立」は、「歌謡曲とニューミュージックの融合」に置き換えられた。同時に、「シティ・ポップ」=「東京人による、東京を舞台とした、東京人のための音楽」が誕生。それは都会的で、大人っぽく、カラカラに乾いたキャッチコピー的歌詞と、複雑なアレンジとコードを駆使した音楽であり、逆に言えば、「田舎」と「ヤンキー」を仮想敵とした音楽でもあった。1984年、それは日本の大衆音楽が最も洗練されていた時代―。
著者について
1966年大阪府東大阪市生まれ。早稲田大学政治経済学部経済学科卒業。音楽評論家、野球文化評論家、早稲田大学スポーツ科学部講師として活動。音楽評論の領域としては、昭和歌謡から最新ヒット曲まで、邦楽を中心に幅広い。ミーハーな感性と音楽理論を武器として、楽曲そのものと対峙する「プロ・リスナー」的評論アプローチに定評がある。『週刊ベースボール』、『水道橋博士のメルマ旬報』、『東京スポーツ』にてコラム連載中。著書に、『【F】を3本の弦で弾くギター超カンタン奏法』、『1979年の歌謡曲』(共に彩流社)。
スージー鈴木「硬式」サイト http://suzie.boy.jp/
著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)
スージー鈴木
1966年大阪府東大阪市生まれ。早稲田大学政治経済学部経済学科卒業。音楽評論家、野球文化評論家、早稲田大学スポーツ科学部講師として活動。音楽評論の領域としては、昭和歌謡から最新ヒット曲まで、邦楽を中心に幅広い(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
登録情報
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