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騎士団長殺し :第2部 遷ろうメタファー編 単行本 – 2017/2/24

村上 春樹 (著)
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村上 春樹 (著)
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商品の説明

内容紹介

物語はここからどこに
進んでいこうとしているのか?

その年の五月から翌年の初めにかけて、私は狭い谷間の入り口近くの、山の上に住んでいた。夏には谷の奥の方でひっきりなしに雨が降ったが、谷の外側はだいたい晴れていた……それは孤独で静謐な日々であるはずだった。騎士団長が顕(あらわ)れるまでは。

登録情報

  • 単行本: 544ページ
  • 出版社: 新潮社 (2017/2/24)
  • 言語: 日本語
  • ISBN-10: 4103534338
  • ISBN-13: 978-4103534334
  • 発売日： 2017/2/24
  • 梱包サイズ: 19.2 x 14 x 2.8 cm
  • おすすめ度： 5つ星のうち 3.4 176件のカスタマーレビュー
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カスタマーレビュー

トップカスタマーレビュー

5つ星のうち 3.0かつてあった切実さ、痛切さがない。　　さらっと読めますがそんなんでいいのか。
投稿者 RK 投稿日 2017/5/31
形式: 単行本
かつてあった、切実さ、失われ損なわれてしまって二度と戻らないものたちへの痛切さ、が、本作品では全然認められない。

ノルウェイの森にはあったのにな～。年取ったから安定しちゃった？
あれは単なる通俗小説だと、ある評論家に切り捨てられていたが、この人の最良の作品は、自分の経験をベースに真摯に何者かと格闘した作品、ノルウェイの森なんじゃないだろうか。だめ？
本作はさらっと読めますが、うーん、私の読みが足りないの？

老画家の魂との痛くて厳しいやり取りが全然感じられなかった。そこが本作のキモなんじゃないの？
ウィーン1938年とか南京とか歴史への興味に逃げていて、真正面から魂と格闘していない感じ。
メタファーとかイデアとか、手垢のついた言葉には驚きがありません。謎の空間を通り抜けて穴に出るのも、ああまたかという感じです。

なんか、突き刺さるものがなかったな。切実さがなかったな。
さらっとしてて、まあ面白かったけど。グレートギャツビーのように読み直すかというと、どうかなあ。
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5つ星のうち 2.0村上春樹の限界を感じた
投稿者 アマゾンしんちゃん 投稿日 2017/3/9
形式: 単行本 Amazonで購入
　ストーリとしては、相変わらずの読むものを引き込む卓越した文章力を感じるが、村上春樹独特の奇抜さは目新しいものがなくなった。
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5つ星のうち 3.0小説に託した村上春樹の芸術論
投稿者 りょうちゃん 投稿日 2017/5/4
形式: 単行本 Amazonで購入
恐らく主人公の絵の制作過程が、小説のそれとかなりの部分共通しているのでしょう。芸術論としては面白く読めました。ただし、小説としての完成度はこれまでの長編に比べて低いと思います。ネタバレは避けますが、主要人物の中に、結局あの人は何だったのという人物がいます。人物描写がイマイチ。魅力的ではありません。話は複雑に絡み合っていきますが、厳しい言い方をすればあちらこちら破綻しています。そのような瑕疵はもはやどうでも良い域に村上文学は昇華したと考えたい。何となくワンパターンの感もあり、あえて星3つとさせていただきます。
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5つ星のうち 2.0村上春樹
投稿者 Amazon カスタマー 投稿日 2017/5/26
形式: 単行本 Amazonで購入
題名からしてどんな内容なのかドキドキしながら読み始めましが
読み進めて言っても全く面白くなく期待はずれ。
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5つ星のうち 4.0この着地で良いのか？
投稿者 kurokuro 投稿日 2017/3/19
形式: 単行本 Amazonで購入
久し振りの長編という事で読書中は面白く読む事が出来ました。免色というキャラも魅力的だし、主人公が描く肖像画や物語のキーである「騎士団長殺し」も実際見て見たいなぁと思わせる程模写が素晴らしい。ただ、読後感は今までの長編に比べスケールが小さい話だったなという印象。「騎士団長殺し」という異様な絵画作品が生まれるバックボーンとしてナチス占領下のウイーンや南京大虐殺が出てきますが、あくまでバックボーンの意味合いで止まっていて、ねじまき鳥クロニクルのノモンハンやシベリアの強制収容所のエピソードで感じたような深みを感じません。最終章に触れられる東日本大震災の模写も中途半端な感じで本当にこれで終わりなのかな？というモヤモヤした感じか残ります。この後また第3部が出るのか、期待感というよりはちゃんと着地した作品にして欲しいなと思いました。
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5つ星のうち 4.0過去の 作品に比べてスケール感があらない
投稿者 bunocio VINE メンバー 投稿日 2017/4/3
形式: 単行本 Amazonで購入
「ねじまき鳥クロニクル」以来２0数年ぶりに1人称で書かれた本作は、僕から私へと年を重ねた
主人公がアクティブさを失ってしまった上に、虚構の世界に足を踏み入れて、ワンダーランドの
住人との遭遇から物語を構築して行くダイナミズムやシュールさもなく、イデアやメタファーと言った
自らの内なる魂との精神的葛藤を描いているので、1000ページ近くある長編にも関わらず、過去の
作品に比べてスケール感があらない。
ジャガーのV8エンジンやオペラ「ドン・ジョバンニ」等ストーリーに影響しない自らの趣味嗜好に
関する蘊蓄や、比喩を多用する文章がうざったく、主人公が描いた未完成のまま完成した絵画の様に、
作品を完結させないで含みを持たせた終わらせ方が、相も変わらずあざとい。
阪神淡路大震災と地下鉄サリン事件の衝撃から執筆された「神の子供たちはみな踊る」と同じく、
本作では、東日本大震災や戦争で日本人が受けた心の傷が、登場人物たちの抱える問題に置き
換えられて、震災後に生まれて来た新たな命に、風化させてはならない記憶が託されるのだが、
果たして排他主義とポピュリズムに支配された今の社会を嫌って、人里離れた山奥の豪邸で
「騎士団長殺し」と言う謎の絵を書いた老画家と同じような環境...続きを読む ›
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