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風街ろまん

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登録情報

CD (2002/9/11)
ディスク枚数: 1
レーベル: avex io
収録時間: 37 分
ASIN: B00006C1OQ
JAN： 4544738400115
他のエディション： CD | MP3 ダウンロード
おすすめ度： 55件のカスタマーレビュー
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曲目リスト

ディスク：1

1. 抱きしめたい

2. 空いろのくれよん

3. 風をあつめて

4. 暗闇坂むささび変化

5. はいからはくち

6. はいから・びゅーちふる

7. 夏なんです

8. 花いちもんめ

9. あしたてんきになあれ

10. 颱風

11. 春らんまん

12. 愛餓を

13. (エンハンスド)CD-EXTRA仕様

商品の説明

2002年：ｴｲﾍﾞｯｸｽ

Amazonレビュー

1971年のセカンド・アルバムで、言わずと知れた日本ロックのマスターピース。「風をあつめて」「はいからはくち」「夏なんです」といった代表曲がそろい、演奏、ヴォーカル、ソングライティングのいずれも前作より完成度が高く、彼らの到達点といえる作品。歌詞は“～なんです”という独特の言い回しを多用して、文学的な表現に磨きがかかっているし、演奏にしても、後のティン・パン・アレー～ジャパニーズ・ソウルに通じる、ほのかに揺れるグルーヴ感がすでに散見される。ヴォーカルも大滝詠一が流麗でウェットな声を聴かせ、細野も朴訥（ぼくとつ）とした味の歌で活躍。各メンバーとも個性を十分に発揮し、それらがからみ合って、夏の陽炎のような白くまぶしい音像を生んでいる。日本語によるロックの確立というだけでなく、そうした独自の音世界を築いたところに、本作の価値がある。だからこそ名盤として受け継がれ、数え切れないほどのフォロワーを生んだのだ。（小山守）

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カスタマーレビュー

5つ星のうち4.7

星2つ

トップカスタマーレビュー

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聴きどころが満載

投稿者晴耕雨読2002年9月26日

形式: CD

　はっぴいえんどのオリジナル、３作中の第２作。大瀧７曲／細野４曲／鈴木１曲という構成だが、特に大瀧色が強いわけでもなく、三人三様の持ち味が次第に見えてきた作品。

　まず、細野氏の２大傑作「風をあつめて」「夏なんです」。本作の空気感は、この２曲による所が大きいのかもしれない。音楽の引き出しが多い人だが、この和風な味わいは独特。録音技術の過渡期ながらギターの音質も良好で、不思議と耳に残る響きである。

　鈴木茂氏は、本作で初めて作曲と歌を担当。「花いちもんめ」１曲だけだが、これが完成度の高い佳曲で存在感が十分出ている。代表作の１つと言ってもよく、構成がしっかりしていて聴き応えあり。その後の彼の個性が、既に垣間見えるようでもある。

　さらに大瀧作品も好調。演奏もコーラスもまさにグループ総力戦の「はいからはくち」が圧巻。だが、それ以上に特筆したいのが「颱風」。「颱」の字自体がただならぬ雰囲気を醸し出しているが、内容もそれに劣らず異様なテンションを見せている。台風が来る前の、不安と共に何故かワクワクするあの感じが見事に表現された異色作。

　最後になったが、全体の色合いを左右しているのが松本氏の詩の世界である。「オリンピック以前の東京の原風景」とよく言われるが、地方在住で彼らより後の世代の私が見ても、そういった匂いを感じるのが不思議である。

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ハマります

投稿者じょり2008年3月10日

形式: CDAmazonで購入

多くの方がきっとそうであるように、私もやはり「風をあつめて」が好きでこのアルバムを購入。（以前テレビで耳にして以来ずっと気になっていたので。）
聞き始めの頃は、わずか数曲のみ好きだと感じたのですが、その数曲が聞きたくて毎日のようにかけていたら…他の曲たちも好きになってしまいました。噛締めていくうちにその味わいを楽しめるようになってきた感じ。
音楽に関しては素人なのですが、素人なりに、これはやっぱり名盤だなって思うわけです。
音と詞で、美しい情景とロックな心情が描かれています。
心ににじむ、力強い一枚。

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都市を滑り抜けていく情景

投稿者psikVINEメンバー2005年8月22日

形式: CD

このアルバムをかければ部屋の空気が変わります。知らぬ間に急かされ、
張り詰めていた周りがゆっくりと消えていきます。
聴く回数ではその後の大滝さんや細野さん、山下達郎やユーミンのアルバム
の方が多いのですが、時々はっぴいえんどの飾り気ない素朴な音に
触れたくて仕方のなくなる気分になります。
「風をあつめて」が全てではない、確かにそうなんですがやはりこの曲
が本作のベストではないでしょうか。
僕は自論として「素晴らしい音楽は、頭の中に何かしらの情景を喚起させる」と
いう考えを持ってるんですが、この曲ほどそれを再確認させてくれる曲
は早々見つかりません（松本隆の歌詞も素晴らしい。８０年代以降の彼
には正直失望ですが）
「風をあつめて」、「春らんまん」、そして次作収録の「氷雨月のスケッチ」
が僕のはっぴいえんどベスト３です。

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日本語、そして日本の日常の美しさ

投稿者privatehell2004年6月19日

形式: CD

風街ろまん、71年の作らしい。
こういうバンドのこういうアルバムを聴いていると、やっぱり今の日本の音楽シーンっていうのは消費されて、忘れられていく一方の音楽なんだろうなぁ、と思ってしまうのです。もちろんそうでない音楽もありますが。
今巷に溢れている音楽に比べれば、やはり地味な印象は拭えない。
けれど、何度も聴いてしまうし、何より詩が語りかけてくる。
声高に、直球路線で愛を叫ぶ歌なんてない。語られるは、淡々とした、日々感じたことだったり、自分が見える範囲の私的な世界観である。その詩がとても美しく、かつ、彼らが生きた60年～70年代の光景が目に浮かぶようで、あぁ、日本って、そして日本語って、こんなに綺麗な物だったんだな、と感じる。
曲調的には、フォーク調のが多い。他にカントリー風、ブルース風、ロック風と様々だが、全体的に、春の晴れた日、田舎の家で窓全開で聴きたい、そんな感じです。とても落ち着く。歌詞も曲も、聞き手に押し付ける所が無い。
尚、この紙ジャケ仕様はアマゾンに書いてないですが、ボートラ７曲収録で、
はいからはくち関連が４曲、あしたてんきになあれのリズムトラック、あいうえお、そして、夏なんですのリハーサルテイクが入ってます。
全然原曲と違う、夏なんです　のリハテイクが原曲より好き。
音源は、はっぴいえんどBOX用の最新リマスターされたものです。
全ての日本人に聴いてもらいたい。そんな一枚。

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歌詞は読むものではなくしみこんでくるもの

投稿者ぽ2005年3月20日

形式: CD

　「風をあつめて」が収録されているアルバム、という印象が強いかもしれません。しかし「イエスタデイ」がビートルズを象徴しないように、この曲が『はっぴいえんど』ではありません。
　むしろこのアルバムとはっぴいえんどを決定づけているのは一曲目、「抱きしめたい」ではないでしょうか。イントロのギターのサウンド、歌詞の「です、ます」調、「あわいひかりがふきこむまどをとおいいなかがとんでゆきます」という叙情豊かな歌詞でありながらの無機質な歌唱、後半に行くに従いラウドになる大滝のヴォーカルもどこか醒めた印象です。ドラム、ベースと、リズムも複雑に絡み合っていて、３分半の中にはっぴいえんどが凝縮されていると思います。
　この曲を一曲目に持ってきたのはそういう意図があったのではないかと思います。
　はっぴいえんどはとかく日本語のロックとかバファローの影響という括りで語られがちですが、フォークでもロックでもとにかくいい音楽を生み出す、というはっぴいえんどの究極のコンセプトが早くも達成されてしまった、さらにこれがインディーズのレーベルから出されてしまった、という事実も含めて、非常に重要なアルバムだと思っています。

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懐かしの曲を聞きたくて

投稿者鈴丸2015年4月19日

形式: CDAmazonで購入

太田和彦さんのふらり旅の導入曲「風をあつめて」だけ聞きたくて買いました。ＣＤショップで探したり借りたりが面倒で買いました。自宅に届くのは良いですね。でも他の曲はあまり聞かないのでコストは高かったかな。到着は普通に配達されました。ありがとう

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日本初のコンセプトアルバム

投稿者タラ尾伴ナイ2008年7月6日

形式: CD

日本語ロックの原点はっぴいえんどのおそらく一般的に最高傑作と認知されているアルバム。前作から1年後の作品とは思えない完成度。前作の曲と比べると明るい曲がふえ、イメージ的には1stが冬、今作が春・夏という感じか。しかし歌詞の面では独特なアイロニーは健在で(暖房装置の冬が行くと冷房装置の夏が来た、春は来やしない「春らんまん」)、アルバムのコンセプトも当時の日本をヤンワリと批判し、想像の都市"風街"に想いをはせるというもの。細野さんのソロもそうだがバッファローの影響と共にTHE BANDの影響が大きいように感じる。また、ボーナストラックの手紙(風をあつめての原曲)は必聴

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バンドとしての一体感とオリジナリテイが結実した最高作

投稿者tokyodriftwood2008年2月5日

形式: CD

うなるベース、タイトなドラムス、切り裂くギター。グルーブするビートに乗って歌われる日本語の歌詞。一曲目の”抱きしめたい”(I Wanna Hold Your Handとは同名異曲)から、リマスターされたサウンドの素晴らしさに驚く。ナチュラルかつパワフルな音像だ。ハッピイって実はこんなにファンキーな乗りのバンドだったんだと知って変に納得されられる。
無骨だがほのぼのしたボーカルが、レイドバックしたリズムセクションに支えられて、松本隆の歌世界を構築する。シュールでカラフルな心象描写が見事な”風をあつめて”。字余り的な歌詞をうまくロックさせた細野さんの作曲能力にも脱帽する。
多羅尾伴内を演ずる大滝さんが、激しくロックするストーンズみたいなカッコイイジャンプナンバー”はいからはくち”にノックアウトされる。
細野さんのジェームステイラー的なアコースティックな世界にどっぷり浸り、子供の頃のあの夏の日にトリップさせられる”夏なんです”。
鈴木茂のスクイーズするギターボーカルが鮮烈な印象を与える”花いちもんめ”・・・
全曲に渡り、４人の素晴らしいミュージシャンが彼等の個性と力量を発揮しつつ、バンドしての一体感とオリジナリリティが損なわれていない。一枚目ではところどころ不自然に思えた日本語とロックの結びつきもぐっと完成度を増した。誰も文句がつけられないジャパニーズロックが生み出した希有の傑作だ。

このアルバムが初めてリリースされた約３５年前、一部の支持者を除いて今ほどに一般大衆から高く評価されてはいなかった。バンドの演奏能力は高く、独自の唄世界を持った歌詞があり、アルバムとしての構成力も見事だ。だが、フォークソング全盛時の１９７０年代初頭では、ロックは英語で歌われ、日本語の歌は演歌かフォークというのが当たり前だった。そのどちらにも明確に属さないバンド”はっぴえんど”には、人々はどうしてもある種の違和感を抱いた。その不調和こそが彼等が狙ったところでもあるのだろうが・・・やはり時代の数歩先を進んでいたバンドだったと認めざるを得えない。日本語ロック、ポップが当たり前になった現在でこそ、このアルバムはより正当に評価されるのだろう。

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