![佐村河内守:魂の旋律~HIROSHIMA×レクイエム [DVD]](https://images-fe.ssl-images-amazon.com/images/I/41rX4yDtEXL._AC_UL160_SR160,160_.jpg)
率直に面白かったです。音楽関係の仕事をしているので、日本クラシック音楽界のスキャンダルを読みたいと購入しました。
耳が聞こえない設定になった原点と、
そのときの耳が聞こえない先生設定の佐村河内さんと、アシスト設定の新垣さんの演技のやりとりは、ドリフのコントを地で行くようなものだったとか、物凄い笑ってしまいました。だって、大の大人がそんな事してるって、滑稽じゃないですか。
ほかにも、笑えたエピソードは沢山ありました。
辞めよう、辞めようとしても、曲が評価されて、後戻りできなくなって、それに比例して、佐村河内さんのキャラクターも肥大化されていく。。
なんか、映画にもなりそうな、ドラマチック感もありました。
新垣隆さんの曲は凄く良くて、素晴らしいです。
ブラームスみたいな重さが好きです。
でも才能とか、曲や演奏が良いだけでは世に出て行けない、売れない、プラスアルファの｢何か｣がないと、クラシック音楽界では難しいんだなって改めて思いました。
今回は新垣隆さんが、自らゴーストライターをした、共犯者だと仰ったから明るみになりましたが、
これは氷山の一角なのかもしれないとも思いました。
佐村河内さんは、音楽を作る時の設定とか、アイデア、営業力、エピソードを作る才能があり、新垣隆さんは素晴らしい曲を作る才能があり、互いに無い二つの才能がかけ算のようになっていく。。
音楽業界の光と影をたっぷり知ることができました。
面白かったです。
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カスタマーレビュー
この本の表紙の新垣隆のようになるにはどうしたらいいか、考えせられる優れた手本でもある。 2014年2月のいわゆる「ゴーストライター騒動」で「私は佐村河内さんの共犯者です」佐村河内守氏作曲の音楽は「自分がゴーストライター」とした新垣隆氏。世間の注目を見事に集め、2015年6月には早くも自伝を出してきた。ゴーストライターとして使われていたのを勇気をふるって告発して、脚光を浴びていくサクセスストーリー、文章を読むだけで素晴らしい、天才作曲家だと誰もが思うだろう。 だが、ちょっとまってほしい。 読んでいて、その話にやたらと美化しすぎや強い違和感を感じたのは自分だけだろうか。タイトルがおかしいのだ。真実といいながら、自分に都合のいい話を一部だけしか書いていないのではないだろうか。ここではちょっと視点を変えて評価してみよう。 新垣隆は記者会見では「私は佐村河内さんの共犯者です」と主張しているが、その後の行動は「共犯者」とは思えない、芸人気取りの行動が多くみられた。そもそもゴーストライターの定義は何なのか。実際は単なる外注ではないのか。この本も聞き取りを書いて編集しているというが、それもゴーストライターの1つであろう。 ゴーストライターがモラルの低いものなら、報酬をつり上げていた新垣隆は恩師にばれないように金の為ならゴーストライターもしてきた「モラルの低い」人間であることになる。 その一方で「佐村河内守は聞こえている」「普通にきこえている人が芝居をしている」などと主張してきた。しかし、その話はつじつまが合わないことや事実とかけ離れているものが多い。例えば次のような事実だ。佐村河内守からは報酬をその都度、きちんと受け取っており、交渉では値段を釣り上げて、最高で200万円受け取っており、金のためにゴーストライターをしていた事実 佐村河内守からクレジットに名前を載せようといわれると、恩師にばれる事を怖れて辞退していた事実 難聴や聴覚障害について全く知らなかったと応えているのに、佐村河内守は「聞こえている」「芝居をしている」「詐病」とする主張が印象が先立ち、客観的な説明、裏付けが全くなかった事実 反省と贖罪のためには仕事を断らないとメディアに出まくる一方で、森達也監督の映画撮影依頼を「忙しいから」と事実上、取材から逃げた事実 年末の音楽番組で難聴と聴覚障害をあざ嗤うパフォーマンスを行った事実。当人は別人を茶化していたと言っているが、客観的に画像を見ても、佐村河内守のきこえを嘲笑っているとしか考えられない。 そうでなければ難聴と聴覚障害をあざ嗤っていることであり、新垣隆は作曲で重要な想像力、共感力がないことに気づく。佐村河内守が劣るというなら、新垣隆はそれよりさらに劣る事になる。 この話は単行本に掲載されていないが、真実であれば、きちんと載せて判断を仰ぐべきだっただろう。 「共犯でした」「自分が作曲した」「著作権は自分にある」と主張している。だが、自分が作曲した大切な音楽のコンサート興行を関係者への配慮もなく一方的にぶち壊し、多くの関係者に損害を与えたことの責任には口を閉じて、逃げているという矛盾。 自分が作曲した音楽のコンサート興行を自分で台無しにしたなら、損害賠償を自ら率先して一緒に行うのが筋であるが、著作権は主張しても、損害賠償は知らん顔という矛盾。 2014年の騒動当時、佐村河内守が記者会見で、訴えると言った後、「聞こえていたかどうか分かりませんけれど」と言葉をにごしていたのが、訴えられる事はないと確信した後、また言い出している。これで単なる優柔不断、自分を持っていない、意志の弱い人間だとわかる。 この本は「天才作曲家」の18年にわたる「ゴースト生活」の真相として人間を救う「音楽」の力を語っているというが、本当は「＜無責任と馬鹿＞な作曲家」を美化して語っているのが正確なところではないかと考えると、話のつじつまがピタリとあうことに気づく。ただ、この辺りは読み手を選ぶだろう。 同じ出版社から出ている淋しいのはアンタだけじゃない 3 (ビッグコミックス)の作者吉本浩二が現代ビジネスのWEB記事「ある漫画家が、新垣隆さんにどうしても聞いておきたかったこと」でインタビュー、難聴・聴覚障害について医学的な知識はないと答えている。つまり、個人の印象だけで難聴・聴覚障害についてきちんとした裏付けもとらず、「佐村河内守は詐病だ」などと断定してきたことに気づく。 単なる優柔不断、自分を持っていない、意志が弱いくせに「共犯です」などと公言した新垣隆はその責任すらとらず、とにかく視聴率を集めたいメディアに出ていた。 芸人気取りで出て、「鼻にクワガタ」などパフォーマンスを通して、根拠もなく「佐村河内守はきこえている」「詐病だ」「天才作曲家」として、女性タレントをナンパしたりと、せっせと「売名」に走ってきた。 佐村河内守はきこえるようになった事を黙っていた自分も責任があることを認めているにもかかわらず、新垣隆たちの印象だけの話によって「ペテン」「犯罪者」など散々に煽られて、過剰に叩かれる風評被害に対して、自宅でじっと耐えている。 それだけではない。騒動当時、誤解が先立ち、難聴者も嫌な事を言われる人が出たのだ。難聴である自分も「本当はきこえているだろう」と言われた。反論すると「マスコミがそう言っている」に対しては説明しようがなく、黙るしかなかった。 そういった世間の誤解に対して売名にいそしむ新垣隆とその取り巻き達が訂正しようと動いた形跡は見られなかった。 映画「FAKE」で聴覚障害を持つ当事者の前川修寛が京都嵐山の対談で出演している。 新垣が「佐村河内守はきこえていた」とくり返し主張し、バッシングを怖れて映画出演を断る人がほとんどだった当時、彼が覚悟して出演してくれたことで、世間の誤解が解かれた。あるライター達が「聴覚障害者に擁護させた」と前川が聴覚障害者で主体性がないかのように書いたが、新垣隆と取り巻き達がそれを止めようとした形跡はなかった事実。 これらの事実をどう考えるかはあなたの賢明さ次第である。 この騒動以降、メディアに対する信用が大きく落ちているというが、わたしたちはこの騒動を通して被害者だと思っていた者が実は「＜無責任と馬鹿＞という真実」であり、それを見せられてきたのではないだろうか？単に善悪で判断するのではなく、その意味で教訓にもなる、証拠や記録としても優秀な本である。ぜひともずっと出し続けて欲しい。
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