自伝 鈴木茂のワインディング・ロード はっぴいえんど、BAND WAGONそれから (Guitar Magazine) 単行本（ソフトカバー） – 2016/3/25

本書はインタビュー形式だが、幼少時から現在までの軌跡を鈴木茂本人が語った言葉のみで綴られる。
構成された近藤正義氏の意図に好感が持てた。
先のカスタマーレビューの通り、内容は非常に充実した一冊。
鈴木茂のファンのみならず、ギターファン、特にギタリストを志す方にぜひ読んでほしい。

４５年来のファンだから、知ってることが多いけど、大好きな唯一無二のギタリストだから、手に入れてしまった。熱烈ファン以外は関係ないかな？でも黎明期のミュージシャンがどうやって還暦過ぎ未だ現役なのか、そういう視点で眺めれば若い人も面白く読めるかも。でもやっぱり、音の方を聴いてあげようよ！！私にとっては今でも旬のミュージシャンです！

アマチュア～はっぴいえんど～キャラマルママ、ティンパンアレイ～ソロという遍歴を本人が解説。
特にキャラメルママ、ティンパンアレイのくだり。　
当時のスタジオミュージシャンはその場で作曲能力を求められるほど、自分のフレーズを持っていないと勝負できないと言う内容は、興味深い。
松任谷正隆や細野晴臣など天才アレンジャー＆プレイヤーがいたわけだから、天才集団だったのだ。
その歴史を解き明かしてくれているだけでも価値ある一冊である。

ネタバレにならないようにかきます。生い立ちについて（はっぴいえんど以前）、この本が今後基本になるとおもいます。本人所有の貴重な写真がみられます。
ソロ、はっぴいえんどの作品全て茂さんが解説してくれます。他にもティパンアレ－、ハックルバック、アレンジ、乗馬、90年代、機材、近年の活動、逮捕、加藤和彦さん温かい言葉、念願のスタジオが具体化してきた、自作のエフェクタ－、などよみごたえのある、一冊に仕上がっています。鈴木茂の演奏、人柄のように心に残る一冊に、個人的にはとても大切にしたいです。

4/29の出版記念ライブで、ご著書にサインをいただきました。
ライブも最高に素晴らしかったですが、鈴木茂さんの人柄にもたいへん好感が持てました。
本文に出てくるミュージシャンの顔を思い浮かべながら、楽しく読ませていただきました。
ティンパン系の音楽を好きな方は、ぜひともお読みください。

僕のギターは歌ありきの演奏。ポップな歌ものなんだけどギターのリフがしっかりと曲を構成している音楽…。そういう音楽が一番好きだし、これからもやっていきたい。（271頁より）

本書『自伝 鈴木茂のワインディング・ロード』はタイトルに自伝と銘打ったものになっていますが、本書の執筆に尽力した音楽ライターの近藤正義さんによれば、当企画にあたってインタビューを十数回行ったインタビューから鈴木さん自身が語った言葉のみで構成したと示されています。よくある評伝の形をとっていないため、読者は鈴木さんの半生から美味しい話ばかりを凝縮して読むことが出来ます。語り口調なのが読みやすくて良いですね。しかも笑いまで拾ってあるので鈴木さんから直にお話をうかがっている感覚で愉しめます。
何と言っても注目は、本書の第四章～第七章にかけての回想からでしょう。鈴木さんがバンド入りに用意された大滝さんの「12月の雨の日」、ビートルズ風の音を敬遠した訳、当初は吉田保さんがエンジニア担当予定だった『ゆでめん』、鈴木さんによる各アルバム曲解説、岡林信康のバックバンドなどURC時代の実情、ライヴで大滝さんの曲が多かった真っ当な理由、『風街ろまん』での曲作りの内訳、細野さんや大滝さんのギターの腕前と二人の仲、松本隆さんの日本語詞と「花いちもんめ」歌詞一部の種明かし、「明日あたりはきっと春」に纏わる大滝さんの誤解、リトル・フィートのローウェル・ジョージの間近な演奏とスライド・ギターへの興味、ヴァン・ダイク・パークスとのセッション話、鈴木さんが思い描く四枚目のアルバムの夢物語、というはっぴいえんど時代の話は断トツに面白く、他にも『バンドワゴン』の海外レコーディング、キャラメル・ママ時代のユーミンとのレコーディング、大滝さんのアルバム『ナイアガラ・ムーン』のレコーディングなど豪華な内容が用意されています。
アレンジャーとしての仕事について扱った第十二章では、近年注目を集めている編曲を扱う項目のために「日本の音楽業界は基本的にアレンジャーには印税が発生しない」と語る彼の具体的な仕事話が本書で出てこないのが惜しいです。超多忙な毎日だった80年代を中心に手掛けた鈴木さんの編曲の仕事ですが、杉田優子、菅原進、杏里、イルカ、堀ちえみ、佐藤隆、佐々木好… とても書き切れない膨大なアーティストの楽曲に関わっている中でも、ヒットした長渕剛「巡恋歌」や原田真二「てぃーんず・ぶるーす」、五十嵐浩晃「ペガサスの朝」等からあまり知られていない西城秀樹への大瀧さんの提供曲やデュオや小林千絵といったヒットしなかった楽曲までニューミュージック関係で幅広く扱っています。特に五十嵐さんとはアルバム単位で編曲に深く関わっています。この頃の仕事は、採譜するなど独学でアレンジに関わっていく彼が最も精力的に仕事をしていた時期であるだけに、多少紙面で補って良かった内容だったかも知れません。それらを含めて本書で拾い切れなかった仕事を俯瞰するのに最適な、巻末の小川真一さんによるディスク紹介では、細野さんのトロピカル三部作、やまがたすみこ『フライング』や松田聖子『風立ちぬ』といった鈴木さんの活躍したアルバム作品での聴きどころが解説されています。
肝心のギターの話題ですが、流石にギタリストの本だけあって様々なギターに纏わるエピソードが至るところで紹介されています。冒頭の写真には、はっぴいえんど時代にサポートで得た大金で買った大滝さんのリッケンバッカー360を持ってポーズする鈴木さんの若き姿を始め、過去に手に取ったギターが色々と出てきますが、特に楽器に詳しくない方でもその多くは理解できる書き方です。ギターコレクションと題するカラー紹介では、鈴木さんがはっぴいえんどのアルバム『風街ろまん』～大滝さんのアルバム『ア・ロング・バケイション』でも使ったというギブソンのファイアーバードⅤを始めとする愛用のギターの数々が掲載されています。冒頭の写真に見られるはっぴいえんどの三枚目や細野さんのファーストソロで使ったグレッチはテネシアンですが、後に購入したというチェットアトキンス・ナッシュビルが飾られています。ユーミンのアルバムで貢献したフェンダーのテレキャスター、そしてフィエスタレッドやサンバーストのフェンダーのストラトキャスターに至っては流石に使い込んであって塗装の剥離したボディーはその名演奏を支えてきた栄えある勲章になっています。
具体的な音作りについては、彼の経験談を話しているコラム２「機材へのこだわり」と併読すると、鈴木さん関係のアルバムやヴィンテージが好きでギターに関心の高い方は参考になる内容が含まれているように思います。唯一、同コラムは全面的に専門的な内容で読者を限定しますが、先のギターコレクションで紹介あったギター、加えてエフェクターやアンプの技術的な子細が語られています。
忘れてはならない、大麻所持で捕まった時の告白もコラムに割かれています。はっぴいえんど時代にはメンバーの誰もお酒を飲まなかったという出自の彼であるだけに事件には誰もが驚きましたが、今では後遺症もなく本書で客観視できるまでに無事再起した彼がいます。そして、古い付き合いのティンパン関係のメンバーとは今でもプレイする仲間であるのを見るにつけ、元気そうな鈴木さんの現在の姿がいきいきと本書に収められています。
なお、編集ミスで目次では飛ばされている項目の、2015年に奇跡的にリリースされたハックルバックのライヴ音源について鈴木さんから嬉しい追加情報も語られてあります。大滝さんの企画も含めて俄然楽しみです。お早めにお読みいただくことを推奨します。

アマチュアバンドから10代で“はっぴいえんど”に加入。
その後キャラメル・ママ…ティン・パン・アレー…ソロ…そして現在。
知りたかった時代の知りたかったことが詳しく書かれていて興味深く読みました。
プロはそこまでやっているんだということを思い知らされました。
大瀧詠一さんと細野晴臣さんの確執や
英国派の荒井由実vs米国命のキャラメル・ママの音楽性の違いなど
これまで知らなかった話が聞けるし、
コラムで大麻所持事件にも触れていて写真も多く巧みな構成だと思います。
音楽出版社の本なので使用機材やセッティングについても詳細に紹介されていて
とても充実した内容で、何度も読み返したくなるでしょう。

はぴいえんどファンなら一気に読むでしょう。興味深い、面白い話が満載です。