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超芸術トマソン (ちくま文庫) 文庫 – 1987/12/1

赤瀬川原平 (著)

17件のカスタマーレビュー

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商品の説明

内容（「BOOK」データベースより）

都市に“トマソン”という幽霊が出る!?街歩きに新しい楽しみを、表現の世界に新しい衝撃を与えた“超芸術トマソン”の全貌が、いまここに明らかにされる。多くの反響を呼んだ話題の本に、その後の「路上観察学」への発展のプロセスと、新発見の珍物件を大幅に増補した決定版。

登録情報

文庫: 495ページ
出版社: 筑摩書房 (1987/12/1)
ISBN-10: 4480021892
ISBN-13: 978-4480021892
発売日： 1987/12/1
梱包サイズ: 14.6 x 10.6 x 2.2 cm
おすすめ度： 17件のカスタマーレビュー
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トップカスタマーレビュー

見る目が変わる

投稿者圭太2015年2月3日

形式: 文庫Amazonで購入

スナップ写真が好きなので、赤瀬川原平に興味を持ち、初めて読んだ著作が本書。自分の目が、見えているようで、多くのものを見ていないことに気づかされた。本書を読んでからは、今までと違う視点から街を眺めるようになった。私が立ち止まって写真を撮っていると、道行く人が被写体に興味をもってのぞくが、たいていは小首をかしげながら通り過ぎていく。まだ開眼していない人たち。以前の自分。
先日、妻と歩いていると、「ほら、あそこ」と言われ指の先を見ると、高所扉（詳細は本分参照）があった。トマソン熱は妻にも感染したようだ。

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超芸術の極北

投稿者廃人関係2012年11月14日

形式: 文庫

というわけでトマソンである。
トマソンはもうトマソンとしてかなりメジャーな存在になっていますので、説明不用かと思いますので、ここではあえて言及いたしません。

問題はタイトルの「超芸術」です

そもそも「芸術」とは何か？
アートとはどういう現象なのか？
そして、それを超える「超芸術」とはいったいなんなのか？

20世紀に入り近代アートの「芸術」の解釈は膨張の一途をたどり、
トイレの便器をして美術館に飾られる「芸術品」になりえました。
そんな世界で前衛芸術家として、極限まで「芸術」とは何か？
そのことを考えに考え抜いたアカセガワがたどり着いたひとつの現代アートの極北
それが、「超芸術トマソン」

便器やキャンベルスープ缶が芸術になるということは、作品それ自体ではなく、
鑑賞する者の中に「芸術」があると言うことではないのか？

「芸術」は「見る者」の中に既にあるとするならば
「芸術作品」には主体的な「作者」すら必要ないのではないか？

「見る者」の中にある「芸術性」を呼び覚ますには
「作品」を「芸術」たらしめようとする作者の「作為」はむしろ邪魔になってくる。

そこで「トマソン物件」が登場する

それまでの「芸術」にどうしても付きまとっていた作者臭とその作為性
ところが「トマソン」には奇跡的にそれが無い

このアカセガワらの発見によって「芸術」の新たなる地平が切り開かれたのであり
「トマソン」に「超芸術」の冠が与えられたゆえんなのである

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トマソン

投稿者hanaohanao2011年5月12日

形式: 文庫

　大人たちの会話の中でトマソンという固有名ともつかぬ言葉を初めて聞いたのはいつのことだったか？百聞は一見に如かず。トマソンは無用の長物ではないんであって、トマソンはトマソンとしか説明のしようがない。だって《芸術のように実社会にまるで役に立たないのに芸術のように大事に保存されあたかも美しく展示されているかのようなたたずまいを持っている、それでありながら作品と思って造った者すら居ない点で芸術よりも芸術らしい存在＝「超芸術」》とか説明されても、？？？ってな感じでしょう。煙に巻かれ、トマソンは自分で見つけ楽しむに尽きるってことなのかも（笑）。

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たいへんなはっけん

投稿者voodootalk殿堂入りベスト500レビュアーVINEメンバー2004年8月22日

形式: 文庫Amazonで購入

この本は赤瀬川博士の種々多種にわたる発見の中でも、最初にして最大、かつうんちくに満ちあふれた大発見『トマソン』の基本テキストである。
まず、赤瀬川博士といえば中古カメラであるが本作でも魚眼・マクロ等様々なぎじゅつをくししていらっしゃる。圧巻はカバーにも使われているトマソン物件に魚眼カメラをつけて地上に向け撮影した証拠物件(最近金融界ではこれをエビデンスと偉そうに言っている)ではないだろうか。

閑話休題。この本にも多く感じられる『アカセガワゲンペイ』というウィルスは超強力で、あっという間に渦を巻いて読者を引き込んで行く。読者だけでなくRICOHという会社はデジタル・カメラのコマーシャルになんと彼を採用し、僕に悔しくも一台を購入させるという荒技をしてみせた。なかなかである。

今やデジタル・カメラ200万画素以上を内蔵していない携帯電話を愛用しているのは僕ぐらいだろう。世界は『アカセガワゲンペイ』というウィルスの影響を知らず知らずに受け、今や老人力と路上観察学者とトマソンに溢れている。本作はそのスタートも言える大傑作で、疲れてショボンとした時に読むとめきめきと笑いが沸いてきてなかなかだ（●＾o＾●）。

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一度味わったらやめられない、それが赤瀬川原平の世界

投稿者高山の山さん2006年12月7日

形式: 文庫

数年前には「老人力」という本が大ベストセラーになった赤瀬川原平だが、その原点はこの「トマソン」を中心とした路上観察の世界だ。

かつてせっかく日本に呼ばれてきたものの、実力を十分に発揮出来なかった巨人の「トマソン」選手の名から命名したのは言い得て妙といったところか…。しかし、この彼（赤瀬川原平）の独特の世界というのは何と言ってよいのか、一度味わったらやめられないものがある。かく言う愚生も彼の世界観にハマッてからは、名古屋にまで「赤瀬川原平展」を見に行ってしまった。

多分同じような知的好奇心をお持ちの方はこのようにハマッてしまうだろう。

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1.20数年を経てわかること　2.文庫判と単行本の違い

投稿者アマゾン三郎四郎2006年3月28日

形式: 文庫

この本の元になった赤瀬川原平の連載が白夜書房のウィークエンドスーパー、写真時代
で発表されてから24年ほどになるのだろうか。一時のブームにすぎないと思われた本書がこ
れほどのロングセラーになって刷数を重ねていると誰に想像できただろう。

　トマソン観測は路上観察に発展解消したようなアナウンスが出版元から成されている。
　ほんとうにそうだろうか。

　無名な人達が発見のおもしろさに突き動かされて、ある者は煙突に登りある者は休暇を
とって街を歩き回った。美しいだけで全く役に立たないものの為に。
そんな有り様が赤瀬川の筆を動かし、独特な（異様と言ってもいい）ダイナミズムがあふ
れた本になっている。
内需拡大→地上げバブル　にさらされた東京の町のナマな記録も本書の切り離せないバッ
クグラウンドとして色を放っている。

　トマソンとは決して有名な先生達が頭でひねくり出した観念的な思いつき、平凡な物の
しゃれた見立てではなくて実在するものだったと20数年は証明しているのではないだろうか。
また美術・芸術とはなんなのかを美術を学び、志す人には問い直してくる青春の書でもあろう。
(さしづめ美術界のサリンジャー？)

なお単行本、白夜書房版は連載途中での出版のため文庫版
に入っている連載末期の内容は入っていない。写真も若干違いがある。
写真の印刷製版は文庫版がむしろ見やすい。
カバーデザインはどちらも平野甲賀。
本書の前に雑誌「ウィークエンドスーパー」などで連載していた「自宅でできるルポルタージュ」
をまとめたのが単行本「純文学の素」であってその連載途中でいきなり「というわけでトマソンである」
と唐突に始まったと記憶しています。

*「考現学」は今和次郎の発案によるもの(1920年代)。トマソン連載開始当時赤瀬川は神田の
「美学校」で「考現学教室」という教場を担当していた。考現学の手法がトマソンの“下地”
“前史”と考えることはできる。

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トマソンというアイデアの発見

投稿者カスタマー2002年5月14日

形式: 文庫

新しい視点を与えてくれる本にめぐりあえる機会はそう多くない。この本はそういった数少ない機会を提供してくれる本である。純粋階段にはじまり、無用の窓口、無用門へと続く流れは、新しい視点を詳細な観察からつくりあげていくプロセスと楽しみを非常にわかりやすい形で示してくれる。
その後に続く発見も驚きに満ちており、読者を飽きさせない。

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無用の長物？

投稿者senninyou2008年5月28日

形式: 単行本

　芸術家・作家・画家など多彩な肩書を持つ著者による、街にあふれる芸術を超えた「超芸術」を楽しく紹介する内容。とはいうものの、ものは言いようで、見方を変えれば単なる「無用の長物」紹介。ただ、その「無用さ」がなかなか見事で、赤瀬川氏率いる「超芸術トマソン観測センター」の面々に見出されると、たちまち「超芸術」と化してしまう。

　つまり、ここでいう超芸術とは実体として存在するのではなく、見る人に発見されることによって生じるという、縁起的なもの。そのような「超芸術」たちが、かなり興奮気味に紹介されているため、読む側もある程度テンションを上げておかないと、白けてしまうので要注意！！個人的には、こういう発想は好きなのだが・・・

　さて、ここで「超芸術」に関する著者の言葉を引用。

　芸術とは芸術家が芸術だと思って作るものですが、この超芸術というものは、超芸術家が超芸術だとも何とも知らずに無意識に作るものであります。だから超芸術にはアシスタントはいても作者はいない。ただそこに超芸術を発見する者だけがいるのです。（抜粋）

　この言葉に「超芸術」の本質が隠されているように思う。さらに、冷静に以下の言葉で定義する。

　超芸術＝不動産に付着していて美しく保存されている無用の長物（抜粋）

　ポイントは、単なる無用の長物ではなく、無用でありながらしっかりと管理されているように見えること。用がないはずなのに、なぜそんなにきっちりと？というギャップが良いのだろう。

　ところで、なぜ「トマソン」なのか？実はこれ、1982年にジャイアンツの四番バッターの座にいたトマソン選手が由来とのこと。何とも不名誉なことだが、最後にその由来を引用する。

　扇風機というような失礼なアダ名を付けられながら、しかしよく考えたらその通りです。打席に立ってビュンビュンと空振りをつづけながら、いつまでもいつまでも三振を積み重ねている。そこにはちゃんとしたボディがありながら、世の中の役に立つ機能というものがない。それをジャイアンツではちゃんと金をかけてテイネイに保存している。素晴らしいことです。いや皮肉ではない。真面目な話、これはもう生きた超芸術というほかに解釈のしようがないではありませんか。（抜粋）

　誠に失礼ながら、この名前の由来を読んで、「超芸術」の本質が直観できてしまった・・・