映画監督の押井守がジブリ作品について網羅的に語った書籍です。
対談形式で薄めの内容なので、読みやすく、一時間ほどで読み終わりました。250ページほどですが、文字が大きく行間も広いため、実質的には半分くらいの分量といったところ。雑誌のインタビュー、ラジオやニコ生などで聞いてれば、かなりおもしろいと思ったでしょうが、単行本として読むには少し物足りません。
尊敬できる実績があって話もうまい業界人のオジさんが居酒屋でいい気分になり、同業者の評価について、部下や新人たちに語っているかんじでしょうか。聞く分にはおもしろいけど、活字にして読むほどではないという印象でした。
宮崎駿については、不世出の天才アニメーターであるとしつつも、長編を監督するための構成力や演出力がなく、映画はつねに破綻している。高畑勲については、ジブリ以前は超一流の演出家で、押井自身も影響を受けたと告白しつつも、ジブリ以後は左翼プロパガンダを発信し、理屈と教養だけでつまらない映画をつくっている。
その他のジブリ作品に関しては凡作、駄作。以上が、本書における押井守のおもな評価です。
宮崎作品は構成が破綻していて絵の力強さだけで押しているといった趣旨の発言は、いろんなメディアで押井守がすでに発言しているため、さほど目新しさを感じません。本書のなかでも、その基本的な見解がなんども繰り返されるので、やや単調。
本書の企画の動機や姿勢には疑問でした。押井は本書の動機として、2点挙げています。ひとつめは、スタジオジブリや宮崎駿は公のメディアのなかで批判されにくく賞賛され続けているが、そうした「空気」から距離をとって正当な評価をくだすこと。ふたつめは、スタジオジブリが日本の映画業界に長く君臨し続けた理由を解き明かすこと。
公のメディアにおいてスタジオジブリや宮崎駿を批判する言説がないと言われれば、なるほどそうだと一瞬は納得します。ですが、そもそもジブリに限らず、出版やテレビなど既存のメディアのなかで、映画に対してまっとうな批判は多くありません。まともな映画ジャーナリズム、映画批評が少ないという現状はジブリに対してだけではないでしょう。
さらに本書を読んでも、ジブリ作品がこれほどまで「国民的」人気を維持し続けた理由はよくわかりません。鈴木敏夫が語る具体的な宣伝戦略の方がまだ理解できます。
また押井は「読者の便宜を図りつつ、語る私自身も楽しむために、敢えて評論形式ではなく対談形式」にしたと述べていますが、これも手抜きのための「言い訳」にしか見えません。評論形式にしてしまうと、ジブリ全作品を観直すだけでなく、原作も読み、ディテールの元ネタなども調べ…と、評論のために客観性を担保する裏づけが必要になり、煩雑な作業を強いられるからです。
あえて適度な無関心を装うというのでなければ、本書をつくるにあたって押井はあらためて作品を見直すことはなかったようです。原作がある作品に関しても、原作と映画との差異について憶測にもとづいた解釈をしています。押井自身が宮崎駿や鈴木敏夫と近い位置にいるため、親しい立場ならではの興味深い推理もあるのですが、反面バイアスがかかってもいます。
対談という形式を選択したことで、文字に起こして吟味するという過程をへていないため、言葉の使い方に配慮がないと思いました。たとえば、「監督」「演出（家）」「アニメーター」という頻出する語彙。押井がアニメーションにおいてそれぞれの役割をどうとらえているのか、本書には詳しい説明がありません。
「アニメーター」は芝居をする側でもさせる側でもあるので、「役者」と「演出家」の双方を兼ねるという話をよく耳にします。くわえてアニメーションにおける「監督」は、絵コンテも描くため（高畑は描きませんが）、実写映画における撮影監督や編集の領分まで、宮崎の場合は脚本をつくらず絵コンテから始まるため、脚本家の領分までおよぶでしょう。
したがって、押井がいう「宮崎駿は監督（演出家）として二流以下」というのも、何を指してそう言っているのかがよくわからない。たしかに押井の指摘するように、宮崎作品には整合性や一貫性に難があったり、プロットの瑕疵、動機づけの曖昧さなど、弱点はたくさん挙げられます。でもそれって実写映画を基準にしてみれば、「脚本」の弱さであるようにシロウト目には思えてしまいます。
それこそ庵野秀明なんかは「監督」というのは何もできなくても責任さえとれればいいという趣旨の発言をしていますし、「監督」についての見方は千差万別。押井が本当に「読者の便宜を図」るつもりであれば、門外漢にも伝わるような解説が必要だったはず。
高畑勲に対してははじめから批判する姿勢が強すぎて、むしろ私怨すら疑います。たとえば、高畑の遺作『かぐや姫の物語』に山の非定住民（マイノリティ＝被差別民）が登場する理由は、高畑が勉強した知識を見せたかっただけ、と押井は指摘し、作品のテーマやおもしろさに昇華されていないと非難します（ちなみに山の非定住民の元ネタは、柳田國男や宮本常一らによる民俗学研究でしょう）。
しかしながら批評家の大塚英志により、似たような批判はむしろ宮崎作品においてすでになされています。『もののけ姫』において柳田國男や歴史学者の網野善彦の研究がパッチワークのように引用され、マイノリティたちがたくさん登場するが、それがメッセージまで昇華されていない、と大塚は批判しているからです。
押井は宮崎作品にだって同じ視点で批判できたはずなのに、宮崎に対しては「甘がみ」している一方、高畑に対してはジャッジが厳しく、公平さに欠けていると思いました。
立派な動機を掲げてはいるものの、本書だって、村上春樹が新作を出すたび褒める貶す問わず読解本がいろいろ出版されるのと同じように、「ジブリ」というデカい看板を借りて本を出しているわけです。他人の褌で相撲をとろうしていることには変わりありません。
居酒屋談義の延長にあるような「感想」ていどに終わらせず、もう少し誠意と努力を傾けて「批評」に足る内容にすべきだったでしょう。一応「著作」として世に出すのだから、こうした安易なこづかい稼ぎは押井の評価を下げるだけ。
とはいえ、ジブリの主要メンバー、すなわち宮崎駿、高畑勲、プロデューサー鈴木敏夫らの人間関係やエピソード（多少なりとも下世話なものもふくむ）を聞くのが好きな人にはオススメです。とくに本書の裏の主人公、鈴木敏夫がからんだ話は、押井守との関係が深い人物なこともあって、どれも生き生きと語られています。
押井守の類書『勝つために戦え！』は、様々な監督を語る建前で、じつは押井自身の映画監督としての戦略や戦術を語っていました。本書もそういう側面はありつつも、まだそれよりはジブリの作品や監督について正面から語っています。
押井のキャラクターを知っていれば（本書を手にとる人は大抵そうでしょうが）、語っている姿のイメージがわきやすく、よりおもしろく読めると思います。
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