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2019年はCGアニメ元年ということになるのだろうか。今期だけでも話題のCG作品として、ケムリクサ、けもフレ、そしてこの作品があるわけなのだが、どの作品もCGの部分だけで言えば技術的にも美術的にも違う方向性を目指しており、CGアニメと一言で言っても未来に向けて大きく多様性のある展開が示唆されているのは素晴らしいと思う。ケムリクサに関しては、どこまでいってもあくまでたつき監督の作家性が押し出された、商業作品というよりは同人アニメの頂点のような微妙なクオリティの低さが、かえってプロフェッショナリズムを拒む点において多くの共感を呼んでいるように思える。逆にけもフレのほうは二期になってたつき監督の毒やら素人っぽさやらがぬけた結果、妙に清潔でひっかかりのない凡庸なCGによる商業作品になってしまっているのを残念に思っているファンは少なくないだろう。
そしてコトブキ飛行隊については、この三作品の中ではCG自体が一見して最もカッティングエッジで新鮮であり、CGと手書きアニメのボーダーラインがだいぶ薄くなって来たという印象があった。似たようなチャレンジも過去にあったが、どうしてもCGによる違和感が気になってしまっていたので、今回はついにまったく違和感なく見れてしまうところまで来たのは実に素晴らしい進歩だと思う。
しかしこれをわざわざレビューしているわけは、どうしても引っかかってしまうポイントがあるのだ。おそらく他の人も同じ印象だと思うのだが、この作品を見た後に感じる全体のゲシュタルト的なイメージはなぜか「アニメ」ではなく「人形劇」なのである。これは、もちろん空戦という広大な空間を飛び回るテーマに直結した表現のせいもあるのだろうが、とにかく空間が立体的すぎて一見するとアニメのようでありながら、実はアニメらしい平面性がかなり失われてしまっているように感じるのは自分だけだろうか。どう見てもただの3DCGにしか見えない上記２作品と比較しても、この作品は平面性にこだわっているからこそ逆に立体感が気になるというのは面白い発見だった。
これは村上隆氏が「スーパーフラット」という概念で浮世絵やアニメ漫画を接続した日本美術の特異な「平面性」から少なからず断絶してしまっている点において大きな問題かもしれない。はあ？断然して何が悪い、というご意見ももちろんあるだろうが、歴史的文化的なコンテクスチュアルな関係性からの相対的評価がほぼすべてであるような深夜アニメというフォーマットでやっている以上、そこから断絶してしまうことにより商業的にも美学的にも評価の軸を失ってしまっている印象は拭えないのである。この作品は手書きアニメにすり寄ってしまった結果、たとえば宝石の国やケムリクサのように「CGアニメ」という特殊な立ち位置を明確に自覚し、全体のアニメ空間の中で自作品を孤立させながらもしっかりとプロットしている作品に比べると、いったいこれをどう評価して良いのか、正直なところ今の時点では謎だらけなのである。
おそらくこのようなCG技術はもともと仮想現実を実現するための技術として進化して来たものを流用して、それにアニメ的な平面性を加え実現しているものなのだろうが、CGアニメとしての完成度が高くツッコミどころがないぶん、逆にそれが視聴者との壁を作ってしまっている気もする。仮想現実で美少女などをデザインする際に言われる「不気味の谷」という言葉があるが、もしかするとこの作品の場合、CGがアニメに限りなく接近しつつあることで、現実と仮想の間の谷ではなく、CGとアニメの間の「不気味の谷」のようなものを直感的に感じてしまっているのかもしれない。しかしここまでCGが手書きアニメに接近してしまった結果、根本的になにがどう違うのか明らかにされて来たのは大きな収穫だろう。
今後おそらく増えるであろうこのようなCG作品をアニメと呼びつづけるのか、または新しいエンターテイメントジャンルとしての独自の立ち位置を確立するのか、今後のCGアニメの商業展開について考える時、またCG表現そのものについて考える時、非常に微妙かつ重要な作品であることには間違いないのだろう。
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