我々は、能楽というと「形式」や「型」といったものを真っ先に思い浮かべがちでる。
長い伝統の中で培われた、一種の「無形文化」のようなものとして。
しかし、本書の筆者が能の実践において重視するのは、「内面」だという。
ここで「内面」というのは「こころ」、つまり身体の動作や顔の表情、目線などによっては示すことのできない「内なる何か」である。
そのようなものが実在するかはさておき、それが観客に伝わるのだろうか。
筆者は、間違いなくそうだと断言する。
たとえば、筆者が所有する「型附」（相伝された、演技の指導書のようなもの）には、次のような記述があるという。
「躰ハソル心 両目ヲフサグ」
体を反らせるのではなく、反る「心もち」になる。面を着けていて顔の表情がわかるはずもないのに、目を閉じる。
そうすることによって、観客に伝わる何かがあるというのだ。
とすれば、舞台の上でただ立っている人間と、内面を高揚させつつ立っている人間とでは、観客に与える印象がまるで異なってくるのである。
そしてこうした「奥義」を窮めると、しぜん舞台での身体操作は小さく、地味なものになっていくという。
大げさな身振りや演技は不要なもの、大仰すぎるものとなるのである。
また、そのような境地の表現手段として、芸能の分野における「メタファー」は機能しているともいう。
達人がよく分からない表現を使いたがるのは、別に変な神秘主義に陥っているのではなく、
単にそれ以外では伝達できないからなのである。
（たとえば、水面に映った月を手でつかむ、とかいう禅問答のようなものを想像してほしい）
脳科学の研究が進み、あらゆる心理的事象が器質的な用語で置き換えられ、記述される現在。
筆者の主張は、そうした風潮に対するアンチテーゼとなるのだろうか。
- 新書: 190ページ
- 出版社: 岩波書店 (2003/1/21)
- 言語: 日本語
- ISBN-10: 4004308232
- ISBN-13: 978-4004308232
- 発売日： 2003/1/21
- 梱包サイズ: 17 x 10.4 x 1 cm
- おすすめ度： 5件のカスタマーレビュー
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