ぱらぱらめくっていて、たまたま見つけたことをまず、書いてみます。
164ページ「店の雑誌をぱらぱらめくっていた」、165ページ「それらのアルバムをぱらぱらとめくって」（柴田元幸氏訳）。2ページ連続で、「ぱらぱら（と）めくって」と同じ表現が使われるのは少し能がないな。また「それらの」という言葉は「これらの」「あれらの」とならび、現代の翻訳では死語になっているかと思っていました。で、柴田氏はかなりご高齢なのかと思い、御経歴を拝見すると村上春樹氏よりかなり若いんだ。
「ぱらぱら（と）めくって」を、原文ではどう表現しているのか確認してみました。巻末に原文が掲載されていて親切です。初めのはⅷページ looking through a magazine 後のはⅸページ I flipped through the albumとあります。
まず、look through は、look through a book 本をざっと調べる（研究社 新英和中辞典）。 探るように（じろじろ）見る 〔書類など〕を通して（ざっと）読む（研究社 リーダーズ英和辞典） Oxford Advanced Learner’s Dictionary (OALD) によれば look though sth は to examine or read sth quickly. とあります。
一方、 flipp throughは、（本などの）ページをぱらぱらめくる。さっと読む（研究社 新英和中辞典）。パラパラめくる（研究社 リーダーズ英和辞典）。 OALDにはflip through sth は to turn the pages of a book ,etc. quickly and look at them without reading everything. となっています。
とくに、あとの「ぱらぱらめくって」いるのは沢山の写真が貼られているアルバムで、たぶん厚い台紙でできているのでしょうから「ぱらぱらめくって」は、ちょっと軽すぎる表現ではないでしょうか。いくら英和辞典に出ているからといって、それをそのまま使うなんて中学生ではあるまいし、と思います。翻訳の権威の先生なら、もう一工夫あってしかるべきではないでしょうか。
ちなみに村上春樹氏の訳では前が「雑誌をぱらぱらめくっていて」、後のは「そのアルバムのページをめくって」とあります。
と、重箱の隅を突っつきましたが、実は柴田氏ではなく、村上春樹氏の翻訳のことについて言いたかったのです。前から感じていたことを、本書の例によらず、2つ挙げてみます。
例１．
I am always drawn back to places where I have lived, the houses and their neighborhoods.
For instance, there is a brownstone in the East Seventies where ,during the early years of the war, I had my first New York apartment. It was one room crowded with attic furniture, a sofa and fat chairs upholstered in that itchy, particular red velvet that one associates with hot days on a train. The walls were stucco, and a color rather like tobacco-spit. Everywhere, in the bathroom too, there were prints of Roman ruins freckled brown with age. The single window looked out on a fire escape. Even so, my spirits heightened whenever I felt in my pocket the key to this apartment; with all its gloom, it still was a place of my own, the first, and my books were there, and jars of pencils to sharpen, everything I needed, so I felt, to become the writer I wanted to be. (Truman Capote Breakfast at Tiffany’s 講談社英語文庫）
拙訳
僕はいつも自分が住んでいた場所、家やそのまわりを思い出す。たとえば東70丁目にブラウンストーンがあって、そこは大戦初期、ずっと僕が住んでいたニューヨークで最初のアパートだった。ワンルームで、ひどい家具でいっぱいで、ソファとかぶくぶくした、かゆくなるような変な赤いベルベットの椅子とか、まるで暑い日の電車の中みたいだった。壁はスタッコで、色はまるで噛み煙草の汁みたい。どこにも、バスルームの中にも、時代がかってしみだらけのローマの廃墟の版画がかかっていた。たった一つの窓は避難階段に面していた。そんな部屋でも、僕はポケットのなかの部屋のキーにさわって元気づけられた。そこは僕自身が所有した最初の場所であり、そこに僕の本があり、鉛筆立てには削る鉛筆がある。小説家になりたかった当時の僕にとって、そこには必要なものすべてがあった。
村上春樹訳
以前暮らしていた場所のことを、何かにつけふと思い出す。どんな家に住んでいたのか、近辺にどんなものがあったか、そんなことを。たとえばニューヨークに出てきて最初に僕が住んだのは、イーストサイド72丁目あたりにあるおなじみのブラウンストーンの建物だった。戦争が始まってまだ間もない頃だ。一部屋しかなくて、屋根裏からひっぱり出してきたようなほこりくさい家具で足の踏み場もなかった。ソファがひとつに、いくつかのむくむくの椅子、それらはへんてこな色あいの赤いビロード張りで、いやにちくちくして、まるで暑い日に電車に乗っているような気がした。壁はスタッコ塗りで、色あいは噛み煙草の吐き汁そっくりだ。浴室も含めて、いたるところにローマの遺跡を描いた版画がかかっていたが、ずいぶんな時代もので、そこかしこに茶色のしみが浮き出ている。窓はひとつしかなく、それは非常階段に面していた。とはいえ、ポケットに手を入れてそのアパートメントの鍵に触れるたびに、僕の心は浮き立った。たしかにさえない部屋ではあったものの、そこは僕が生まれて初めて手にした自分だけの場所だった。僕の蔵書が置かれ、ひとつかみの鉛筆が鉛筆立ての中で削られるのを待っていた。作家志望の青年が志を遂げるために必要なものはすべてそこに備わっているように、少なくとも僕の目には見えた。 (「ティファニーで朝食を」 新潮文庫）
例２.
Who are they for? (Truman Capote A Christmas Memory TALE BLAZERS）
ケーキはいったい誰のために焼かれたのだろう？ 村上春樹訳 (「クリスマスの思い出」「ティファニーで朝食を」新潮文庫 所収）
例１．村上氏の訳と拙訳（僕の英語力は中学生程度です）とを比較してみると、拙訳が8行、村上氏の訳は13行です。僕の訳なんか話にもなりませんが、原文の簡潔な英語表現に比べ、村上氏訳はなんだかなあと思ってしまいます。
ー everything I needed, so I felt, to become the writer I wanted to be.
ー 作家志望の青年が志を遂げるために必要なものはすべてそこに備わっているように、少なくとも僕の目には見えた。
まず、原文を音読して頂ければと思います。訳文には原文の持っているリズム感もなく、かつ冗長に感じます。これが村上調名訳というのかもしれませんが、原文を参照せずに訳文だけを読み、カポーティの文体はこういうのだろうなと、読者が思われるのが残念です。
例２．主人公たちがケーキを作り、知人（ルーズヴェルト大統領にも）に贈るという部分です。原文はたった4つの単語で、勢いよく表現しています。この Who are they for? に対しての答えはたった一語、Friends.です。村上氏の訳は単調かつ説明的で長すぎるように思いますし、応答の言葉も「友人たちのためだ」です。たとえば、「で、誰のため？」「友達」くらいではいけないのでしょうか。僕はこの訳の疑問から、「クリスマスの思い出」を全訳してみた程です。
村上氏の翻訳は、原文の意を読み取り、それを、原文の長さ、リズム、勢いなどはあまり重要視せず、自分なりの表現、言葉に置き換えている作業に思えます。これも１つの翻訳のスタイルでしょうし、異議申し立てはいたしませんが、村上春樹氏の作品の40年来の愛読者が、氏の翻訳は読まないようになってしまったのが残念です。
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