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羅生門デジタル完全版 [DVD]

三船敏郎 (出演), 京マチ子 (出演), 黒澤明 (監督, 脚本) 形式: DVD

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登録情報

アスペクト比 : 1.33:1
Is Discontinued By Manufacturer : いいえ
言語 : 日本語
梱包サイズ : 18.03 x 13.76 x 1.48 cm; 83 g
EAN : 4988111286895
監督 : 黒澤明
時間 : 1 時間 22 分
発売日 : 2010/7/23
出演 : 三船敏郎, 京マチ子, 志村喬, 森雅之, 千秋実
言語 : 日本語 (Mono)
販売元 : 角川映画
ASIN : B003NX4GRE
ディスク枚数 : 1

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- - 75位日本の時代劇映画

カスタマーレビュー:
500個の評価

商品の説明

内容紹介

●「羅生門デジタル完全版」は、初のDVD化!
綺麗すぎると世界中で話題となった「羅生門デジタル完全版」とは?アカデミー賞を主催する米映画芸術科学アカデミーが全面協力し、映画復元の第一人者であり、アカデミー・フィルム・アーカイブのディレクターであるマイケル・ポゴゼルスキー氏を統括に迎え、また日本側の監修として東京国立近代美術館フィルムセンターに技術的・学術的な助言を仰いで復元されたバージョン。2008年に日米で上映、翌年2月にはブルーレイで発売!復元の取り組みが評価され、2010年には「全米映画批評家協会賞」受賞。これまで、ブルーレイのみの発売であったが、今回待望の初DVD化!

内容（「Oricon」データベースより）

芥川龍之介の短編「藪の中」をもとに、黒澤明監督が映像化。1951年のヴェネチア国際映画祭グランプリ&イタリア批評家賞を受賞し、欧米に黒澤明をはじめとする日本映画が紹介されるきっかけになった記念すべき作品!三船敏郎、京マチ子、志村喬ほか出演。「日本映画DVD ￥2,940(税込)コレクション」対象商品。

メーカーより


	羅生門デジタル完全版 [Blu-ray]	羅生門デジタル完全版 [DVD]
製品仕様	Blu-ray	DVD
発売日	2009/2/6	2010/7/23

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人間も歴史も真実は藪の中、客観的立場だけが信憑性を補完する

2019年2月12日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

本作の面白さは既に伝説級で、何度観ても画面にかぶり付いてしまう日本映画の傑作。
黒澤作品の中でも異色中の異色作だが、世界的にも驚愕の映画だったらしく、ベネツィア国際映画祭で初めて日本作品が金獅子賞を受賞した。翌年アカデミー賞名誉賞も獲得し、11作目にして初めて黒澤明の名が世界に轟いた瞬間だ。
全ての人類史に喧嘩を売るが如き野心的なテーマ、モノクロながら自然光を活かした鮮烈な画面と躍動的かつ溜めもあるカメラワーク、同じ役柄を全く異なる性格で４回演じる達者な役者達、映画用の格好良い殺陣ではなく素人同士の敢えてみっともない決闘を撮るセンス、そして主役は事件当事者達ではなく陪審員的な傍観者、何れもが当時の映画のセオリーを無視していたのだろう。
特に四者四様の自画自賛ストーリーこそ鍵だ。大映と黒澤の制作意図は人間のエゴイズムを嘲笑的に暴くだけだったかも知れないが、欧米映画関係者が日本作品として観た視点は全く違った筈だ。それは｢歴史は勝者によって記される｣の太古からの欺瞞に挑戦する、敗者日本の未曾有の大胆な試みに映ったからだ。原作通り｢歴史の真実は常に藪の中｣を、日本が撮ったのだから同じ敗者のイタリアのベネツィアで化学反応を起こした事はある意味で必然だったと言える。それが偶然の産物だったのは大映は映画祭への出品を辞退したのに、イタリア映画制作会社の社長が惚れ込んで無理矢理出品したからだ。だからグランプリ授賞式に日本人が誰も出席しない珍事が起きたし、黒澤も授賞を知らなかった。つまり大映も黒澤も、日本ですらヒットしなかった作品で世界に勝負する気はさらさら無く、ましてや世界的には黒澤は未だ無名なのに世界に訴える大それた作品とは思っていなかった。が、人間と歴史への高尚なアンチテーゼに世界が勝手に盛り上がったのだ。
黒澤の類い稀な映像表現が有ってこその話だが、現実とは何と面白いのだろうと一人合点している。
また、芥川龍之介等の日本文壇が世界に対しても普遍的に通用するメッセージを書き遺してくれた偉業にも感謝したくなる。邦画を世界に知らしめた歴史的作品を丁寧にリマスターしてくれた角川映画、他二団体の英断にも感謝したい。
観る人の立場や主観でこれほど印象の違う作品は恐らく他に類をみない。無理矢理、観客も陪審員に引きずり込むとは何とも罪深い異色の傑作だ。

129人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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とりとり

極上の娯楽映画

2018年12月3日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

登場人物の考察をするもよし、俳優の演技を観るもよし、カメラワーク等の黒澤技術を観るもよしという、まさに映画の魅力が集約したエンターテイメントに溢れた作品だなと感じました。

”嘘”というテーマを突き付けることによって、観ている側も最終的には疑心暗鬼に陥ってしまうという点がとても面白いです。私は赤子を譲り受けた杣売りが最終的に赤子を売ってしまうのではないかと考えてしまいました。
結局、一番自分に正直なのは道徳心の欠片もない男ということでしたが、これは逆をいえば倫理や道徳を守るには自分に嘘をつく必要があるということなのかなと。

そもそも、映画というもの自体虚構の世界でありますから、いくら考察したところで答えは出ません。しかし、そのおかげで無限に想像することが可能で飽きることがない。この作品はそんな映画が持つ楽しみ方を存分に味わわせてくれました。

35人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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日本国内盤と輸入盤の比較。

2019年8月8日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

このレビューは、「羅生門　デジタル完全版[Blu-ray]と「羅生門　Blu-ray（北米版）[Import]のレビューです。

この映画「羅生門」に関して、多くを語ることは必要ありませんね。
日本映画界が世界に誇れる映画の一本と言って過言ではない作品です。
インターネットでも簡単に検索し、情報を集められるので苦労しません。
多くのレビュアーさんが詳しいレビューをされているので誰もが安心して購入できるレビューばかりです。

そこで自分は、日本国内盤と輸入盤を比較してみました。
比較対象品は、日本盤がもちろん角川書店さんが発売している正規品のブルーレイ。
輸入盤は、賛否両論！ただし綺麗だという評価が多いクライテリオン社盤です。
黒澤　明　監督作品や初代「ゴジラ」などのレビューでは、圧倒的に日本盤よりキレイ！見易い！と評価の高いクライテリオン社製のブルーレイですが、この「羅生門」に関してはちょっと事情が違うようです。
両者を見比べると殆ど大差はない様子。
ただし若干ですが、レストアして修復したフィルム傷が、多少消し切れていないかな？と思われるシーンが多く見受けられた（そのように見えた）のがクライテリオン社製の方。
同じシーンでも日本版の方は、あまり目立たなかったというのが自分の感想です。
しかし素人ながら感じたのは、同じマスターではないのかな？ということ。
フィルム傷の見え方には、多少違うコントラストの関係が影響しているのかな？という感じです。
画質の見比べは、案外簡単そうで難しく、２台のモニターで同時再生しても、モニターの設定や生産時期による違いで、電気店で同じ映像を流していても、どのモニターも画質が随分違って見えるように若干の違いが出てしまいます。
自分は、１台のモニターしかないので本当に感じでしかわかりませんが、確認のため同じ条件でパソコンを使い画面キャプチャーして比較しています。
黒澤　明　監督作品や初代「ゴジラ」などのブルーレイ・ソフトは、明らかにコントラストの違いやシャープネスの違いがハッキリわかりますが、この「羅生門」に関しては、甲乙つけがたいというのが率直な意見です。
「羅生門」のブルーレイは、日本盤も輸入盤も殆ど変化はないというのが結論ですが、若干のコントラスト違いは見受けられます。
ただし特典映像は、比べ物にならないほど輸入盤の方が上です。
当時の撮影秘話や苦労などがわかるインタビューが盛りだくさん。英語字幕を消せば日本のテレビ番組を見ている感覚で全て見ることができます。
この特典映像だけでも輸入盤を買う価値があるという感じです。
自分は、両方買って大満足しております。

と言うことで、星5つとさせて頂きました。

26人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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ウツウツ

黒澤作品としては、退屈だ

2018年12月23日に日本でレビュー済み

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海外で受賞した作品だから、
芥川や今昔物語がベースだから、、、
それでも退屈な作品は、退屈です。

間延びしすぎているんですね。
検非違使の前で証言するシーンと
回想シーン、羅生門の雨の中のシーンと
３つ巴で話しが展開するものの、
回想シーンがね、酷い。
あれだけ、三船と森雅之と京マチコの
山の中の追いかけっこを誰がみたい？
もっと編集で切るべき。
音楽も単調で、うるさいだけ。

ただ、他のレビューでもあるように
カメラワークだけは、最高でしたね。
かろうじて見れました。

悲しいかな、
志村喬も三船も
演じるのが難しそうで
もう一つ役柄を把握できてない感じがしました。
30分くらいならば、
あるいは、舞台ならば、
この作品もいきるでしょうが。
1時間30分の映画なら、
退屈としかいえない。

29人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Amazon カスタマー

人間そのものを描いた鋭い作品

2018年11月9日に日本でレビュー済み

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今からすでに６８年も前の映画とはいささか驚き。十代の頃に一度観て、退屈な映画という印象を受けたが、その時分はあまりに教養がなかった。今あらためて今作を観て、極端な新鮮さに驚いている。
検非違使庁での三人の証言は、それぞれ自分の都合のいいように、またその他の二人をけなしたり貶めることで相対的に自分を良く見せようとしていた。しかし最後の浪人の証言では、三人がそれぞれグログロとした実に人間臭い立ち回りをしている。この演じ分けは実に面白かった。
そしてカメラワーク。私は映画通でも何でもないので詳しいことはわからないが、カメラが動きながら俳優をしっかりと捉え、動き→静止→動きがメリハリがついていた。そして新鮮味があったのは、殺陣。
時代劇のようなムダを省いた美しいタチではく、本当に殺す殺されるという現実に直面したときの人間の動き、無駄がありありで隙きだらけな、しかし美しいあの動きこそ黒沢が描きたかったものだろう。

27人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Mechtatel

KUROSAWA

2018年9月16日に日本でレビュー済み

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古い映画を見ると（普段はあまり見ないからか）
カメラワークやカット割りの違いで違和感を覚えることがままあるが、
本作は全然そのように感じなかった。
これは黒澤明監督の技法が現代映画に受け継がれているからかと想像する。

ラストシーンの美しさ。
羅生門をバックに赤子を抱く浪人の姿が人間の髄を映し出していると感じた。
旅法師が世は地獄か、信じられる人間は存在しないのかと絶望したそのすぐ後だが、
浪人は自分が自分のことをよくわからないと嘆きながらも、自分が自分を信じずして誰が信じると
思ったのか、赤子を預かり守ることを心に決めた、その姿を見て、旅法師は少しばかりか世に光を見たのではと思う。
ラストシーンの羅生門はそんな浪人の裏鏡になっているのではと推察する。人の心の美しさが見えた。

18人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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いや、人間ってもっと卑怯で、本来は性悪説だと思うけど？

2018年11月17日に日本でレビュー済み

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「証言が食い違う」という、大まかなあらすじは知っていました。
てっきり殺人事件の罪をお互いになすりつけ合い、おのれの無実を訴えるものかと想像してたんですが、実際は違いました。
いや、別にこれなら人間不信になるほどのことじゃないじゃん…と感じた私は、現代の情報化社会（特にネット）に毒されてるんでしょうかね。

大河ドラマをたまに見ますが、衣装は「乱れない・汚れない・破れない・脱がない」の、形ばかりのものとなり、野外ロケもほとんどないし、壮大なセットも見ないなあ…と、この映画のようなリアルな芝居をやってほしいと思いました。
が、その前に、今の役者さん（一部のベテランを除く）って、本作のような何通りもの演じ分けってできるんでしょうか？
ワイルドな三船敏郎と、幼女と妖女のどちらにもなる京マチ子に惹かれました。

古典的名作として一度見ておいて損はないでしょう。

16人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Tirtha Empul

最後までひっぱって見たいと思わせる

2017年12月3日に日本でレビュー済み

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物語が前半で終わりそうだなと思ったら、そこからまたはじまる展開が面白かったです。特に「ボレロ」の使い方！ボレロはいろんな映画で使われてきましたが、ここで入れるんだ〜という驚きがありました。女性の思いが最後まで良くわからなかったのは時代だと思います。三船敏郎の剣の扱いはさすがです。そしてどの構図も意味がはっきりとしていて面白いです。

20人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Gazza

Rashomon

2018年11月15日に英国でレビュー済み

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One of the best movies I’ve ever seen. When I first saw it, sitting there reading the subtitles, I thought it would be too taxing and simply boring. But you quickly get into this classic of Japanese cinema as we watch different versions of a story laid out before us, each one seemingly as true as the other.

It is one of my all time top movies. Absolutely fascinating and definitely worth watching numerous times.

I hope you find my review helpful

12人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Mr. R. W. Graham

Different Points Of View

2020年10月12日に英国でレビュー済み

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4 witnesses describe different versions of events in the ambush and rape of a woman and the murder of her husband. Akira Kurosawa's classic beautifully restored here has been spoofed, parodied and copied many times over the years but this is the original masterpiece. An excellent intelligent crime drama with an excellent Japanese cast and absolutely riveting that introduced the world to Japanese cinema.

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Keith M

Innovative, Perceptive And Profound

2013年12月6日に英国でレビュー済み

Amazonで購入

Although particularly notable as being the Kurosawa film that broke the Japanese director in the 'west', and (rightly) cited as a ground-breaking piece of cinema, 1950's Rashomon is a film (I have found) whose qualities gradually 'crept up on me'. Of course, its sensorial appeal is pretty much immediate, with its (for its time) innovative three-point flashback narrative, Kazuo Miyagawa's stunning cinematography (in particular the depiction of light through forests and clouds) and Fumio Hayasaka's mesmerising soundtrack tracking Rashomon's storyline almost to the second. However, its thematic and symbolic significance is more subtle (not to say deliberately opaque), as Kurosawa's film searches for 'the truth' in humanity (whilst along the way touching on elements of fate, chance, memory, honour, jealousy and love (or perhaps lust)).

In one of the most stunning openings in cinema (Kurosawa's influence on Leone seems obvious here), as rain and wind lashes down on the dilapidated Kyoto city gate (a 'hell on earth'), the great Takashi Shimura's woodcutter and Minoru Chiaki's priest stare into nowhere, the woodcutter sighing, 'I don't understand. I just don't understand' (a metaphor for much audience reaction, no doubt!). What follows are (at least) three versions of the truth as Masayuki Mori's travelling samurai and wife (Machiko Kyo) encounter 'notorious' bandit Toshiro Mifune's Tajamuro, leaving the samurai dead. Is it a simple case of 'bandit rape and murder' or is there a 'ritual murder' or even suicide involved? Kurosawa leaves it for us to decide, as the three (the deceased samurai via a medium, no less) give their accounts of events (in court) straight to camera. Throughout, in order to emphasise the 'differing POV' theme, Miyagawa's camera constantly (and cleverly) shifts between 'over the shoulder' shots from each of the three protagonists.

Acting-wise, given the film's cultural milieu these are stylised performances, owing much to the preceding silent film era. Mifune presages his Seven Samurai turn as Kikuchiyo, here as animated (hysterical even) bandit, in a performance of great infectiousness - a dreamer and liar who lives on base instinct certainly, more a petty criminal than cruel murderer, however. Kyo is equally impressive (insecure, desperate, fearful) as the dishonoured wife - either a brazen hussy or a devoted, compromised spouse (depending on your POV), whilst Mori is also good as the stoic cuckold. Shimura is (of course) superb as the priest's co-starer in a (relatively) peripheral role (albeit he is key to the film's denouement).

By the film's conclusion, at which woodcutter and priest achieve some degree of 'redemption', we are left with the strong suspicion that Kurosawa's (almost mythological) characters are mere ciphers for the failings of humanity, moulding the truth to suit their own (nefarious) purposes (base desire, social honour, reputation, etc). Whilst (for me) Rashomon does not quite convey the feel for humanity of Ikiru or the character development (or, of course, pyrotechnics) of Seven Samurai, it makes up for this via its subtle perception, evocative symbolism and technical innovation. And just to reiterate, it is a film (for me at least) whose power (and reputation) grows with each repeat viewing.

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Malarchy

Thought Provoking Classic

2013年4月9日に英国でレビュー済み

Amazonで購入

Rashomon is a groundbreaking 1950 film by the legendary Akira Kurosawa and starring the peerless Toshiro Mifune relatively early in his career. It is largely based on the short story In a Grove by Ryunosuke Akutagawa. What makes Rashomon so innovative is the explicit and repeated use of the unreliable narrator concept. The plot features the telling of the same story from four different perspectives, each perspective imposing the storyteller's own personality and prejudices onto the action.

As Rashomon is a Kurosawa film, it is expertly directed. The pacing of the film is superb. Rashomon has quite limited periods of action but there is seemingly no let-up in the atmosphere. As a black and white film with subtitles for those without sufficient Japanese, it has a somewhat arty feel to it. Rashomon is thought provoking rather than exciting.

Rashomon stars Toshiro Mifune and he is absolutely excellent. He is clearly the class act on screen, able to move his performance with great subtlety to express the different views the story is told from. At times he is the brash and super confident bandit Tajomaru. From the perspectives that see the dangerous bandit as the belligerant, Mifune is imposing and strong, his facial expressions convey his dominance of the environment he inhabits. From other perspectives, Mifune is afflicted by nerves, the very same outcomes happen almost despite Tajomaru rather than because of him.

It is that distinction of perspective that makes Rashomon so cherished. Intriguingly each of the characters plays up their own negative role in the action rather than portraying themselves as heroic. Tajomaru sees himself as a brutal killer when others see him more comedic or even a victim of circumstances. The relationship between the couple in the woods is entirely dependent on the perspective being told from. From Machiko's perspective she is wronged by her partner seeing dishonour in her. From Mayusaki's perspective he is scorned by the woman he loves.

None of the narratives are reliable. There is no real way for the viewer to decide which perspective is true. It is a fascinating study to watch, to be exposed so bluntly to egoistic way each of us understands the actions of others.

Often great film is enhanced by tremendous music. This is not true of Rashomon. Fumio Hayasaka's score is not excellent. The sligtly disjointed tones of the majority of the film are somewhat ruined by an inappropriate use of Ravel's Bolero. Bolero really does not fit Rashomon, it was a bad choice by Kurosawa to insist on it.

There are other aspects of the experience though that are tremendous, in particular the lighting. The oppressive rain experienced by the three characters at the Kyoto city gate is beautifully lit. The various woodland scenes also work very well with incredible use of sunlight.

What makes Rashomon something special is the unreliability of each of the narrators. It is the subjectivity of perception explored so ruthlessly that makes it so intriguing. None of the narrators is willfully unreliable, the tale each tells seems genuinely theirs. These are not narrators manipulating the viewer deliberately and that makes them far more engaging.

The scope and feel of Rashomon does not itself necessarily suit film brilliantly. Kurosawa makes it work thanks to his own genious and the presence of Mifune. They turn a concept into something compelling. Still, Rashomon seems more suited to being a stage performance, it just does not have the scope of Kurosawa's greatest films, tales like Seven Samurai , Yojimbo , or Hidden Fortress . Rashomon is not an epic, it is a thought provoking piece that sets and then exceeds expectations.

The DVD Extras are ok. The Extras mainly offers a discussion among several of those who worked on the 1950 film. It is a somewhat technical discussion about how certain effects were created. The special edition includes a booklet with a terrific extract from The Emperor and the Wolf by Stuart Galbraith as well as text from the novellas Rashomon and In A Grove. Galbraith's history of the film and his own analysis are high quality and offers a fascinating 20 page insight.

Rashomon is a very good film, not the greatest of Kurosawa's unequalled career but still fascinating. The concept is thought provoking and can sit with a viewer for a long time afterwards. The unreliable narrator has a very long tradition but to see that unreliability come about through subjective egoism rather than as a deliberate act is a terrific concept.

6人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Beetleypete

Forget the gripes.

2013年4月25日に英国でレビュー済み

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There are lots of reviews here from viewers who obviously expected to see a modern style sword-fest along the lines of Hero. Others complain that the story setup has been seen many times in modern films. This is the original though, and surely must be given credit for that?

From the huge catalogue of Mr. Kurosawa. This is an earlier work, from 1950, and was awarded an Oscar two years later. Filmed in black and white, and starring Kurosawa's frequent collaborator, Toshiro Mifune, this is set in the 11th Century, at a time of both plague, and Civil War. Today, the story seems simple, dealing with a rape and murder, and three alternative views of the event, seen in flashback, as told by different characters.

At the time of this film's release, such a plot construction was unknown, and it received immense critical acclaim. Most stories of this nature filmed since, certainly owe their origins to this startling original. With twists and turns, tension, action, and brilliant direction at all times, this film is rightly considered for inclusion in the `Masters of Cinema' DVD series.

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