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内容についてはあまり触れない感想にする。
2分の1は此処でレンタル配信あったのでみたけどソウルもルカも本作もレンタル配信はないし2分の1からレンタルショップにDVDも並ばなくなったし、劇場公開もないみたいだがピクサーアニメはなんでこんな面倒くさい視聴環境になってるんだろうか。ファミリー向けなハズなんだからもっと簡単に観れるようにしたらいいのに。ディズニー本体のミラベルは此処でもレンタル配信出来るのに。配信サービスは複数あって面倒くさいし複数加入してまで観たくもないし。本作は興味あったので2500円払って購入して観たが。
おもしろいかと聞かれると10回くらいは笑えるのでおもしろい。男子がパーティに誘うくだりで「鉛筆1ダース」とゆうワードが脳裏をよぎったりして。あとは相変わらず日本のアニメ好きなんだなあとか、終盤は色んな意味でけっこう盛り上がる。ただ、近年のピクサー作品同様に世界中の子どもたちが本作に夢中になる姿があんま想像できない。サントラもミラベルみたくヒットしなかったようだが当然におもえた。いい曲なかったし。2500円払う価値があるかも甚だ怪しい。
主人公の少女がステロタイプ云々という意見があるかもだが問題はそこではなくピクサーがそっちのステロタイプをやったことがないということではないかと。ステロタイプとかテンプレは偏見的な意味合いだけでなく表現の汎用性から多用されるケースもあり、それを再定義するには前提としてステロタイプやテンプレを使いこなせてなくてはならないわけで、しかしピクサーはそれをやってない。
ピクサーが繰り返したのは本作の監督がフェイバリットに挙げてるらしいセーラームーンやらんまみたいな日本の美少女アニメ的なステロタイプではなくハリウッドのステロタイプであり、それはジブリではメインの駿と高畑の思想的なスタンスから全否定モードになりがちな父権（血統）に囚われまくったストーリーや、日本のアニメではほとんどやらない主要登場人物が喧嘩して落ち込んで和解して雨降って地固まるという古典的シナリオ運びであり、最後に観た2分の1の魔法でもこれらは踏襲しており、あの作品はきょうびナードの成長物語なのでみてらんなかった。この映画は母娘の物語であっても父権というのが本作でも相変わらずストーリーの重要なぶぶんになってる。
簡単にいうと父権のかわりに母が権威になっても、父権に変わる「母権」…とでも言うの…は歴史が脆弱過ぎてバックボーンが無いに等しいので子ども世代にただしく継承するのが難しい、そもそも何を継承すればいいのかというロールモデルがない、という話。本作を「母と娘の対立」とだけ受け取るのは間違ってるとおもう。あまり目立たない父の存在が構造的に重要なんである。
ディズニー本体のミラベルは映画もヒットしてサントラも大ヒットしたようだけども本作とテーマや設定がちょっと似ている。どっちが面白かったかと言うとミラベルで、たぶん本国でも批評的にはこっちが評価されてもミラベルのがファミリー層のウケはよかったとおもう。その違いはディズニーとピクサーの歴史の差におもえた。なんやかんや言うて黎明期からの歴史を長年引き継ぐディズニーにくらべて、ジブリに影響されまくったピクサーはカルチャー的な文脈で移民みたいな存在なのでアイデンティティが揺らいじゃってるんじゃないか。異国たる日本のエンタメへのあこがれがあり、文化のことなる本国アメリカでアニメ作らなくてはならず、それぞれエンタメの歴史が全然違うので表現として引き裂かれちゃってる感じがする。打ち出したテーマをエンタメに昇華しきれないのはそのせいにおもわれた。
結果として、インクレディブルでは日本アニメ好きならそのままでいればいいのにこっちのが可愛いじゃんとおもう陰キャゴス娘のヴァイオレットが最後に明るいチアガールになってあこがれの男子の上のポジションに収まるというアメリカ式ハッピーエンドをむかえ、そんな前作へのセルフアンチテーゼ的な続編では前作までの彼氏の記憶を抹消するというやりすぎなんじゃ…と言いたくなるような、なんだか辛気臭い作品が出来上がる。2分の1までの数作はぜんぶ辛気臭かった。
…となりのトトロのどこがいいのかというと、トトロがデカいことだとおもうの。「夢だけど夢じゃなかった」な台詞があるがあれくらいでかいと「リアルではない」ので「夢」になると。
自分が小さい子どもの頃に大人が着たきぐるみが遊園地じゃなくてどっかのデパートになんだかのイベントで居たりするんだけど遊園地という非日常でない、日常の中であれがうろついてるのが怖かったの。ほかにも泣いてる子どもたくさんいましたが。微妙にリアルなので、こわいんだ。駿はそこまで考えてトトロをあのデカさにしたきがする。ピクサーでトトロというとモンスターズインクのサリーとブーの関係がそれなんだけどブーにたいしてサリーはデカい。でも本作のレッサーパンダはあんまデカくないので実際居たらたぶん怖い。そして13歳くらいにになるともうきぐるみでは喜ばない。子ども向けのドラえもんの映画なんかみてられないとドラゴンボールの映画を観に行くようになる。サリーに喜ぶのはブーの年齢の子である。そんでサリーは「夢」であり精霊のトトロとちがって「ブーの父親」だったりする。よってアレは男が父権にめざめる映画になっていた。そうゆうピクサーの父権はご存知のとおり崩壊したのであり。
この映画のタイトルにある「私」は13歳の少女じゃなくて監督のことにおもえる。だからそれに共感する「私」ないし「ぼく」もそれくらいの大人になっちゃいそう。監督は間違いなく主人公の少女と母親のあいだくらいの年齢だろうと思ったらだいたいそのとおりだった。上で触れた母権の話同様に、女性監督による女の子アニメのロールモデルが少なすぎる。これは日本アニメにも言えるが。
ピクサーもジブリもああなったので本作で女性が制作の主体となるのはしごく自然な流れにおもえるしまっとうな判断だとおもうが、しばらくは、なんも考えずに観れるような娯楽アニメ作ったほうがいいとおもう。それは女性の主体を否定したいんじゃなくて、ピクサーの歴史が矢張り脆弱すぎるようにおもうから。女性中心でもトイストーリーみたく世界中の子どもたちを夢中にできるアニメが作れるとゆう土台を固めるのが先では。
アイデンティティが固まらないまま時間だけが流れていったようなアニメスタジオにおもえ、アニメーション史の流れを汲んで批評的、政治的文脈を内包した作品を作ろうとしてるうちに存在自体が世界中のファミリーから見放されていきそう。
本作以前の数作も日本でもほとんど話題にあがった気配もないし。本作がアニメの新しいスタンダードになるだろう的批評をみたがそうとう楽観的見通しにもおもえ。
ジブリでいうところの「猫の恩返し」作ったらいいとおもう。あれは男子じゃなくて少女がメインになるドタバタアニメを目指したっぽかったし、脚本も主題歌も若い女性でもうすこしあとの時代なら監督も女性が抜擢されたようなきもするがジブリの歴史では次はなかったわけでそこをピクサーが継ぐといいのでは。
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