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演技と演出のレッスン ─ 魅力的な俳優になるために 単行本（ソフトカバー） – 2011/12/17

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単行本（ソフトカバー）, 2011/12/17
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商品の説明

内容紹介

ロングセラー『発声と身体のレッスン』の続編！　アマチュアからプロまで、表現力を豊かにするための、演技のバイブルついに登場。

出版社からのコメント

《大好評シリーズ、待望の続編！》
俳優の仕事とはなんでしょう？ 辞書にはよく「テレビ、映画、演劇などで劇中の人物を演じること」と書かれています。それでなんとなくわかった気持ちになりますが、では「演じること」とは何か？ という次の疑問も浮かびます。
著者による明快な定義は----俳優の基本は「作者の言葉を観客や視聴者に伝えること」です。
作者のイメージ通りに、もしくは演出家や映像ディレクターの要求の通りに「作者の言葉を伝える」には絶対に「技術」が必要になります。つまり、職業の本質が「技術職」であり、人気に関係するさまざなことが重要になるという意味において、俳優はプロのスポーツ選手や音楽家と同じだと言えるでしょう。
本書には、どうすればその「テクニック」が効率よく獲得できるか、誰にでもわかるように書かれています。演劇のトレーニングで世界標準とされる「スタニスラフスキー・システム」をベースに、著者ならではのノウハウ＆エクササイズが満載。
大好評ロングセラー『発声と身体のレッスン----魅力的な「こえ」と「からだ」を作るために』の続編！ アマチュアからプロまで、表現力を豊かにするための、演技のバイブルついに登場。映画監督・堤幸彦さん推薦！

商品の説明をすべて表示する

登録情報

  • 単行本（ソフトカバー）: 289ページ
  • 出版社: 白水社 (2011/12/17)
  • 言語: 日本語
  • ISBN-10: 456008176X
  • ISBN-13: 978-4560081761
  • 発売日： 2011/12/17
  • 梱包サイズ: 18.6 x 13 x 2.2 cm
  • おすすめ度： 5つ星のうち 4.9 7件のカスタマーレビュー
  • Amazon 売れ筋ランキング: 本 - 36,676位 (本の売れ筋ランキングを見る)

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トップカスタマーレビュー

5つ星のうち 5.0演じるとは、生きること
投稿者 ぱすと〜る トップ1000レビュアー 投稿日 2013/3/4
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　この世界が舞台なのか、演劇が人生なのか。

　人が役者なのか、演じることが生きることなのか。

　「演技と演出のレッスン」と題されたこの本ですが、俳優などではないボクたちの表現活動にも、演奏にも、歌にも、Facebookへの投稿にも、人前で話すことにも、そして、人生そのものに、意味ある言葉があふれていると思います。

　作家の役割は、人生の絶望と希望を教え、勇気と明日への信頼を与えることだ、と著者は言います。ボクらが生涯において口にする言葉も、奏でる音楽も、描く絵も、じつは、そうありたいと思います。

　役者がある感情を感じていれば感じているほど、観ている人もその感情を感じ、そのセリフを信じると鴻上さんは言います。

　しかし、自意識が感情の発露を邪魔します。自意識を失くすことはできないが、弱め、自分の味方にすることはできるとも言います。自意識を自分の前においてあれこれ指図させるのではなく、後ろにおいて、後ろから見守ってもらうのです。

　また、自意識を捨てようとするのではなく、「与えられた状況」のことを考えるようにすると、自意識が弱くなっていくと述べています。

　これらのことは、演技だけでなく、上で挙げたようなぼくたちのさまざまな場面に応...続きを読む ›
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5つ星のうち 5.0いいです
投稿者 権田 投稿日 2012/6/2
Amazonで購入
この本は、いいですね。
どうせ演技の歴史とか書いてあるんだろと、思ったら
ごめんなさい間違いでした(笑)

ちゃんとレッスンとか書いてあるし

でもこれをやったからといって誰でも俳優になれるかと、思ったら大間違いですよ(笑)

でもこれを通して、俳優としての形は出来ると思います。
オススメです。
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5つ星のうち 5.0鴻上尚史の解説するスタニスラフスキー・システム
投稿者 Gori トップ1000レビュアーVINE メンバー 投稿日 2012/1/25
鴻上尚史の解説するスタニスラフスキー・システムとそこから敷衍する
演出家・戯曲家鴻上尚史の俳優の演技上達法である。

演出家は神である。誰も逆らうことのできない神である。
戯曲家は演出家の参謀である。神のナンバー2である。
だから、演出家と戯曲家を同じ作品で兼ねることは、
心の弱い人間にはできない。葛藤が生じて壊れてしまうからだ。

鴻上尚史は両者を兼ねている。だからそこには誤謬のないことが求められる。
誤謬は演出家を破壊する。

稽古場は演出家・戯曲家と俳優のプライドのぶつかり合いになる。
結末は「スタンディングオベーションの大成功」か、「悲惨な大失敗」である。

鴻上が俳優に一番に望むのは「作者の言葉を伝える仕事」ができる能力を持つことである。

マリリンモンローは、肉体派として売れ出した。しかし本当は演技派と呼ばれたかった。
だからスタニスラフスキー・システムのメソッドをアメリカ演劇界で完成させた演出家に師事した。

それがよかったのかどうか。
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5つ星のうち 5.0通常の受け手の読み方の正体
投稿者 dend 投稿日 2016/3/15
(金属人間)であるにも関わらず(きかんしゃトーマスは機関車人間)といった類いの発想をしないのが(通常の受け手)である
ここまでの情報からこれが示す答えはなんなのかが解明可能なのである
(通常の受け手)にとっての(金属人間)と言う類いの発想は(物語の登場人物を演じるのをやめた)を意味する発想であり
(人間の体は金属で出来ている)に準ずる発想や言動を行うなと言う教育を受けているのが
(通常の受け手)だと言うことが判明するのである
言い換えれば(人間の体は金属で出来ている)に準ずる発想や言動を行うと
エリア51にとって困ることがあることを意味する教育方針なのである
ここまでの情報から導き出される答えはこうである
これは(動植物と金属との融合をいやがる方がどうかしている)を(公言する)を意味する教育であり
(動植物と金属との融合を嫌がるきっかけ作り)こそ
ヒトラーが改造手術を開発した意図の(証拠)を意味する教育方針なのである
つまり(動植物と金属との融合を嫌がりましょう)を意味する読み方こそ
(通常の受け手)の読み方の正体なのである
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