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水曜日のアニメが待ち遠しい：フランス人から見た日本サブカルチャーの魅力を解き明かす (日本語) 単行本 – 2015/8/3

トリスタンブルネ (著), Tristan Brunet (原著)

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日本のアニメやマンガがフランスで大きな支持を得ているといわれています。実際、フランスで行われている「ジャパン・エキスポ」の来場者数は右肩あがりで、20万人を越す集客を誇るイベントに成長。しかし、どうしてフランスで日本のアニメやマンガが受け入れられるにいたったのでしょうか?

本書では、フランスにおける日本のアニメ・マンガ文化の輸入史を黎明期から振り返るとともに、人気となった理由をわかりやすく分析。フランスにおける日本アニメの放映が本格的にスタートした1970年代に幼少期を過ごした当事者だからこそ知るエピソードや実体験も豊富に交え、「クールジャパン」の正体に切り込みます。

本の長さ

233ページ
言語

日本語
出版社

誠文堂新光社
発売日

2015/8/3
ISBN-10

4416315082
ISBN-13

978-4416315088
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商品の説明

内容（「BOOK」データベースより）

1970年代末、フランスの子どもたちはみんな日本アニメに夢中になった―。激しいバッシングや創造的な誤解を巻き起こしながらもアニメやマンガはやがて彼らの人生や世界観に大きな影響を与えるまでになった。日本のサブカルチャーはなぜフランスの若者をこれほど熱狂させるこことになったのか。自身の経験を踏まえてフランス人オタク第一世代の著者が解き明かす。

著者について

トリスタン・ブルネ:1976年フランス生まれ。ジュネーヴ大学大学院博士後期課程在籍。日本史学研究。翻訳家。日本のアニメ、マンガなどに造詣が深く、フランス語版『北斗の拳』をはじめマンガの翻訳に携わる。2004年に初来日。以後、留学経験を経て、現在は、日本の大学や語学学校で、フランス語、フランス思想の講師もつとめている。

登録情報

出版社 : 誠文堂新光社 (2015/8/3)
発売日 : 2015/8/3
言語 : 日本語
単行本 : 233ページ
ISBN-10 : 4416315082
ISBN-13 : 978-4416315088

Amazon 売れ筋ランキング: - 434,746位本 (の売れ筋ランキングを見る本)
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- - 4,796位漫画・アニメ・BL（イラスト集・オフィシャルブック）

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ＭＩＹＯ

フランスのオタクたち

2016年4月3日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

フランス人オタクの第一世代を自称してる著者が書いた本
なぜフランスで日本のアニメが放送されるにいたったのかというと、放送局が民営化されるにあたってコンテンツ不足に悩みそれを穴埋めする形で日本のアニメが輸入されたのがきっかけだったとのこと
それまではアメリカのカトゥーン風のアニメーションしか知らなかったフランス人にとっては、日本の勧善懲悪ではないキャラクターそれぞれに共感できるアニメは大変に刺激的だったようで、大勢のこどもたちが夢中に
しかし、このような子供たちに対して大人たちは危機感を持ち、日本のアニメが暴力的だというバッシングが起きたことによって日本のアニメの放送は打ち切られるに至った
だが、そんなことくらいではめげなかったオタクたちは次に漫画を輸入しはじめ、日本のゲームも取り寄せて、オタクというコミュニティをつくっていくことに・・・・
日本のコンテンツがどのようにして海外で受容されていったかを知るには最適な本だと思います

10人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

中嶋力

とても勉強になりますよ

2019年10月3日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

なぜ、フランスで日本のアニメが慣れ親しまれているのかの背景、流れがわかります。(当然のことですけど、フランス人なら誰でもアニメが好きってことを言ってるわけじゃないです。)

大学のレポートや発表の参考文献にしました。

1人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

ほむほむ

面白かったです

2017年2月16日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

フランスで日本のアニメが放送されるようになった経緯。それを見て育った作者。
フランスの階級社会や、民族の問題などが少しずつ話に入ってきます。（それメインではないです）
また、批評という名の権威が日本ではだいぶなくなってフラットになりつつあると思うのですが、
そういうものがフランスでは根強く存在するというところが興味深かったです。

5人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

フランスで日本のアニメやマンガが流行った経緯

2015年12月2日に日本でレビュー済み

日本のサブカルチャーは海外でも広く受け入れられているが、フランスにおけるその最初の世代といえる著者が、かの国で日本のアニメ、ゲーム、マンガがどのような紆余曲折を経て広まっていったのか、それはなぜだったのかについて、語った本。

フランスのＴＶではじめて日本のアニメが放映されたのは1972年で、「ジャングル大帝」の後半部分だという。74年には「リボンの騎士」も取り上げられている。しかし、フランスの子供たちの心を大々的につかんだ最初の作品となったのは1978年の「グレンダイザー」である。当時、フランスの小学校は水曜日がお休みだったので、この時間帯にフランスのTV放送の自由化の流れを受けた国営第2チャネルが子供用番組枠を作り、日本からお安く買えたアニメを入れたのがはじまりだという。

この成功が次々と日本のアニメ作品の輸入合戦のきっかけとなる。「ガッチャマン」「キャプテンハーロック」「聖闘士星矢」「ドラゴンボール」「うる星やつら」「キューティー・ハニー」「Dr.スランプ」「めぞん一刻」「キャッツ・アイ」「北斗の拳」「キン肉マン」「シティハンター」「気まぐれオレンジ☆ロード」「らんま1/2」「美少女戦士セーラームーン」「キャプテン翼」。しかし、日本アニメの人気は大人たちを中心とした激しい「ジャパンバッシング」を引き起こす。中には一理あるものもあるが、おそらくちゃんと見ていないで書かれているようなこじつけの批判も多かったことを著者は指摘している。そして、テレビアニメは様々な批判と規制にさらされ、放送時間が激減してしまう。

ところが、今度はそれが今までTVで受動的に見ていたファンたちの、自発的で組織化された活動を呼び起こす。1990年代に入り、減り始めたアニメに代わって「マンガ」が増え始める。BDと呼ばれるフランスのマンガが主力としていなかった大人でも子供でもない青少年層にマンガは受ける。自主的に翻訳する人がいたり、日本語が読めなくても日本語版にこだわったり。マンガに対する厳しい目も育つ。また、TVゲームブームがやってくる。セガの「メガドライブ」と任天堂の「スーパーファミコン」。「ストリートファイター」などが大人気となる。アニメはビデオで見られるようになり、「新世紀エヴァンゲリオン」がヒットする。91年には「アニメランド」という雑誌が人気になる。これらによって、日本文化の人気は全体的なものになってゆく。

その一方で、オタク作品を芸術化しようとしたり、日本文化を盲目的に崇拝したり、コスプレを楽しみというよりも競うようにしたりする傾向が出てきた。日本政府がバックアップして「クールジャパン」として売り込んだりする押しつけ姿勢についても、著者は疑問を投げかけている。フランスのファンの立場からすれば、半ば偶然の要素も手伝って「見つけた」ものでもあり、少なくともそれはけしてパッケージ化された販売戦略によって生まれたものではないからだ。受けたものの中には、タイトルや登場人物の名前はもちろん、フランス用にセリフやシーンが一部改編されているものもあるし、日本のサブカルが流行り始めたころのフランスには社会階層の変化などの要因があったこともわかる。

著者によると、マンガやアニメに象徴される日本のサブカルチャーが受けたのは面白さだけにあるのではないという。特に重要なのはそれまでの欧米の作品にあまりなかった「共感」だという。ときには悪人にさえ共感できてしまう。また、フランスでは、大人向けとか子供向けということにこだわるが、日本のアニメやマンガの対象年齢はそれほど厳密ではない。人種もあいまいである。特に共感については、日本の他の文化や歴史解釈にも関係があるとされている。

その一方で、最近はマンガ人気に陰りが見えていることも指摘されている。2014年の「ジャパンエキスポ」は24万人もの人を集めた。しかし、2010年代に入ってフランスでの日本マンガの売り上げは下降傾向にある。発売タイトル数は変わっていないのにもかかわらず、2009年には年間1510万部だった冊数が2014年に1150万冊にまで減っている。これは、一部の作品に人気が集中していることと関係があるようで、2014年においてもフランスでもっとも発行部数が多いマンガは「NARUTO」「ONE PIECE」「FAIRY TAIL」であるという。また、マンガの売り上げの60％はマンガ読者の4分の1によるものというデータもあるほどで、実際は一部の熱狂的なオタクたちに支えられているのだという。

自身の翻訳で経験した批判や、家に日本庭園を造ってしまった兄などの話題にも触れている。日本のサブカルチャーを大々的に受け入れてきた国のひとつフランスで、時に反発や批判を受けながらも、どのようにマンガやアニメが広がっていったかを知ることができて興味深く読めた。特に、新たな文化が流行るというのは、作品がいいことだけでなく、受け入れる側の事情や時代もまた大きな要因なのだな、ということを実感できた。

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フランスは、なぜ日本アニメが定着したのか

2018年12月22日に日本でレビュー済み

　2015年の本。著者はフランスの翻訳家で、自称オタク。
　曰く・・・
　来日して「踏み切り音」を聞いたとき、深い懐かしさを感じた。おそらく、アニメ「めぞん一刻」でこの「踏み切り音」に最初に出会った。
　フランスでは７０年代には実質的には２つの国営チャンネルしかなかった。選択の自由がない中で日本のアニメ作品が大量に流された。選択する文化ではなく、環境としての文化だった。
　1978年の夏休みからスタートした永井豪の「グレンダイザー」が大ヒット。この年の夏休みは悪天候続きで子どもはなかなか外で遊ぶことができなかったという事情もある。視聴率は１００％近い。この大成功が放送関係者に「日本アニメ＝大人気」という図式をインプットしたのだろう。
　ライトセーバーのおもちゃで遊ぶとき、子どもはルーク・スカイウォーカーになったつもりで熱中する。でも、巨大ロボのおもちゃで遊ぶ場合、自分が操縦者なのかロボットなのかは曖昧なままになる。その区別の難しさに「アイデンティティをめぐる想像力」が働く余地が生まれるのではないか。そこではより強い、作品世界への没入が求められる。
　フランスに部活動はない。スポーツは学校とは別の場所で行うもの。学校では体育だけがスポーツの場で、スポーツの重要度はそんなに高くない。
　住民たちには移民を危険視するような意識があった。こうした状況の中でも、そんな差異をまったく感じさせずに友人と語り合える対象が国営放送の日本アニメだった。
　フランスは再放送が多い。一度人気になったアニメは繰り返し放送される。
　フランスにとって日本は圧倒的な距離を感じさせる国。良い方向に転じた場合、エキゾチックで深い文化を持つ国。悪い方に転じた場合、理解できない非人間的な国。
　日本アニメは共感をベースとする。悪党さえも、人間的に友人になり得たかもしれない人物として描かれる。フランスの子どもは、この日本的な物語のあり方に深く入り込み、「共感」してしまった。子どもたちが「別」の世界観に入っていくことに対するフランスの大人たちの恐れもあったのではないか。
　個人であることを強く求められるフランス人の中には、そのことをとてもプレッシャーと感じている人びともいる。
　フランスにもマンガの伝統はある（バンドデシネ）。バンドデシネはユーモラスで単純な幼児向けマンガと、芸術的で大人向きのマンガが主流で両極端。少年少女という読者層が抜けていた。
　日本文化は、従来のフランスには存在しなかったものを与え得るものだからこそ支持されているのだが、逆に言えば、フランス社会に馴染むことのできない若者たちの格好の避難場所にもなり得る。危険な側面がある。
　いくら2000年代に日本マンガのフランスでの売上が爆発したといっても、それは非常に限られた作品のおかげだった。2010年になってから日本マンガの売上は下降傾向にある。最近の作品でいえば「進撃の巨人」が目立つくらいであとはパッとしない。
　マンガを読んだことのあるフランス人より、バンドデシネを読んだことがあるフランス人の方がずっと多い、という事実もある。マンガ市場は一部の熱狂的なオタクに支えられている面がある。
　などなど。

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DJ.boroboro

かなりおもしろい！

2018年6月11日に日本でレビュー済み

図書館にあったので読んでみました。
なぜフランスで日本のアニメや漫画が人気あるのか、実に判りやすく書かれています。
日本のアニメが好きすぎるゆえに、昨今の日本アニメのビジネスライクな海外輸出戦略に対する愛のある批判もしていておもしろい。
確かに、官民一体で推し進めている「クールジャパン」戦略や「ジャパンエキスポ」にはかなりのキナ臭さを感じていましたが、
理路整然とオタクであるフランス人の目線から冷静に観察と批評批判しており、なぜキナ臭く感じていたのかがすごく理解ができました。

「ベルサイユのばら」の捉え方などは日本人には考えもつかない部分ですごく興味深いし、もっと色んな作品の解説を読んでみたいですね。
この著者の本が他にあるならもっと読んでみたくなりました。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

客観的な文章の好サンプル

2015年9月20日に日本でレビュー済み

Vine先取りプログラムメンバーのカスタマーレビュー( 詳細 )

　フランスから見た、日本のアニメを代表とするサブカルチャーについて、歴史的な流れや、民族的・文化的な違いからくる受け入れ方の違いだったり理解の違いだったりを、作者の経験や各種文献から解き明かしていく内容です。そのため、日本の個々の作品についての感想・批評はほとんど述べられていませんので、そういったものを求める方には満足できない内容と言えるでしょう。
　しかし、この本は前記したように常に俯瞰の視点から物事をとらえており、また、それもあくまで作者の視点からでしかないということが常に意識されているため（文章でも繰り返しそう述べられる）、比較的客観性が保たれた文章として読めるように思います。そのためなんでも白黒つけてほしいと思う人には物足りないかもしれません。
　ですが最近のネットでよくある「自分がダメと思ったから、思う通りの展開でないからこの作品はダメ」「他人が自分と違う感想を持つことが許せないから、違う感想を持った人をこきおろす」といった風潮にはうんざりだけど、でも自分もなにがしかの感想もしくは批評を書いてみたいと思っている人には、客観性の視点からの語り方という「ひとつのモデルケース」として参考にしてみてもよいかもと思えるだけの徹底した視点のブレなさがこの本にはあると感じます。文章も比較的平易でさらっと読めてしまうので、参考の一つとして読んでみるのもよいのではないでしょうか。個人的にはオススメです。

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水曜日のアニメが待ち遠しい：フランス人から見た日本サブカルチャーの魅力を解き明かす (日本語) 単行本 – 2015/8/3

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