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気狂いピエロ [DVD]

ジャン・ポール・ベルモンド (出演), アンナ・カリーナ (出演), ジャン=リュック・ゴダール (監督) 形式: DVD

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登録情報

出演: ジャン・ポール・ベルモンド, アンナ・カリーナ, グラツィエッラ・ガルヴァーニ, サミュエル・フラー
監督: ジャン=リュック・ゴダール
形式: Color, Dolby, Limited Edition, Widescreen
言語: フランス語
字幕: 日本語
リージョンコード: リージョン2 (このDVDは、他の国では再生できない可能性があります。詳細についてはこちらをご覧ください DVDの仕様。)
画面サイズ: 1.78:1
ディスク枚数: 1
販売元: アミューズ・ビデオ
発売日 2002/09/27
時間: 110 分
おすすめ度： 19件のカスタマーレビュー
ASIN: B00006F1UZ
JAN： 4900950229208
Amazon 売れ筋ランキング: DVD - 102,017位 (DVDの売れ筋ランキングを見る)
- 9599位 ─ DVD > 外国映画 > ドラマ

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商品の説明

Amazonレビュー

パリからフランスを縦断して南仏に向かう、フェルディナンとマリアンヌ。マリアンヌは彼をピエロと呼び、彼は「違う、フェルディナンだ」と答える。パリを去るのは日常の悪夢から脱出するため。だが、南仏に何があるのだろうか？冒険活劇漫画『ピエ・ニクレ』を携え、愛と永遠を求めてさすらう2人。だが、青春は常にアナーキーで、暴力的で、犯罪に彩られていた。2人のささやきはランボーの詩。「見つかった」「何が？」「永遠が」…。
『勝手にしやがれ』で、映画と青春の新しい波「ヌーヴェル・ヴァーグ」の誕生を告げた鬼才ジャン＝リュック・ゴダールが、長編劇映画10作目にして頂点を示した作品だ。全編シナリオなし、即興演出で撮影し、「それは冒険映画だった」「それは愛の物語だった」と言われるような作品となった。（アルジオン北村）

内容（「Oricon」データベースより）

ある男女の破滅的な逃避行を描いた、ジャン=リュック・ゴダール監督が贈るエンタテインメントムービーの傑作。

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ベルモンドとカリーナのアドリブで繋げた詩的映像世界

投稿者コマンチェロVINEメンバー2017年1月31日

Amazonで購入

この作品はジャン＝ポール・ベルモンドとアンナ・カリーナの二人のアドリブをジャン＝リュック・ゴダールの映像で繋げた世界だ。各所で挿入される詩と絵画や小物、時間が前後する編集、そして異化効果（日常のものを非日常に見せる効果）により観る者に難解な印象を与えていることは間違いない。しかし、アドリブが絶妙に組み合わさりひとつの物語がちゃんと構成されていることから飽きることもないし、赤と青を基調とした色彩構成も素晴らしい。
特に映像では、カリーナのアパートから壁伝いに車まで二人が逃げるシーンは秀逸（鳥肌ものです）。また、カリーナが「私の短い運命線」と歌うところで、ベルモンドが「君の腰の線」と返すシーンはアドリブとは思えない完成度だ（これがベルモンドの実力か）。

一方、この作品が制作されて50年が経った今観て「理解不能」、「面白くない」と思う人も多いはず。本作に代表されるヌーヴェルヴァーグは、それ以前のスタジオ主義の文芸作偏重の映画作りを否定して始まっており、そういった意味で新鮮で画期的だった。なので、熱狂がおきたともいえる。しかし、今は「アメリ」のジャン＝ピエール・ジュネや「レオン」のリュック・ベッソン等のポスト・ヌーヴェルヴァーグの監督たちが映像を届けている時代においては、本作の実験的な映像は理解しにくいかもしれない。
でも、今の監督たちが乗り越えてきたヌーヴェルヴァーグを再認識し、本作を主人公に感情移入してストーリーを楽しむのではなく作品全体を感性で楽しむ観方をするのも一興ではないだろうか。

このDVDは最近でたジュネオンのBRより画質は劣るかもしれないが、PAL版ではないため上映時間も110分（PAL版は105分）、訳は関美冬氏でベルモンドが書く日記の翻訳もしっかり入っています。
ラストのランボーの詩の翻訳は次のようになってます。

　　　　見つけた
　　　　永遠を
　　　　それは海
　　　　そして太陽

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ベラスケス… サウンドトラックを繰り返し聴いていました

投稿者弾十六2014年11月8日

昔は手軽にビデオを録画できなかったので、音だけラジカセで録音して、繰り返し聞きました。映画館で見てほしい一作です。青春にふさわしい愚劣さと気取りに満ちた映画ですが、それが若さの特権でしょう。どのシーンも大好きです。音楽、歌も傑作ですね。

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すごい映画でした

投稿者ハル2010年12月19日

高校生のころこの映画を初めて見てよくわからないなーとぼーと見てたんですが、
この映画には不思議な緊張感とゆるさが混在しているんですよね。
そして、ラスト・・・・あれほどの衝撃的な映像のあとの美しい海・・・・
それがとにかく印象に残りました。

２０代後半になって再び観ると、男と女の生理の違いをなんとリアルに美しく見せるのだろうと思いました。
映画で何度も出てくる「夢」。男が描く「夢」と女の描く「夢」は全く違う・・・埋まることのない溝。

劇中何度も交わされる会話。「ピエロ」「俺はフェルディナンだ」
「男らしさ」とは実は逞しさとか強さとかじゃなくて、女から見たら道化そのもののような愚かさ・滑稽さ・純粋さ（いい意味ではない）なのではないかなと思いました。
マリアンヌの「ごめんね　ピエロ」という最後の言葉が彼を救い、また絶望に導いてしまう。

ゴダールの映画はいろいろな仕掛けがあって、飾りもあるけれど、なぜかすごくリアルでストレートな印象を受けます。
すごい映画だと思います。

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日常の倦怠と閉塞から脱出して、破滅へと突き進むエクスタシー

投稿者jade72011年9月1日

我が青春の映画と言えば、これにとどめを刺す。
私の同年代だと、20回見たとが30回見たと言う人がいっぱいいるはずだ。私も総計24回くらいは見ているはず。
ヴィデオやDVDなどない時代。
朝から夜まで、映画館で座っているのだ。映画館で吸うタバコの味もそうやって覚えた。
1度見て席を立つ気にはとてもなれない。
難解な芸術に必死で食らいつこうとする、健気さが、我ながら微笑ましくもある。
冒頭、ベルモンドがバスタブの中で読み上げるベラスケス論の一説、
「ベラスケスは50歳でもはや事物を描こうとはせず、黄昏の光と共にオブジェの周辺をさまよい物質
の影と面に息づく多彩な動悸を沈黙の交響楽の見せざる核とした・・・」
私は何故か、ずっとこれはフーコーの引用だと思い込んでいた。
フーコーに始まり、ランボオで終わる。
しかし、フーコーではなく、エリー・フォールという美術史家の文章だそうだ。

日常の倦怠と閉塞から脱出して、破滅へと突き進むエクスタシー。
よく分からんとこも多いが、奇跡的な傑作であることを体感せざるをない、魅力に満ちた映像、エピソード､
言葉。何十回見ても、そのたびにある新たな発見。

そして、ラムボオによる結末、何たるかっこよさ。しびれる。
世界が終末をむかえるのも、自分が死ぬのも、個人の人生にとってはほぼ同義であるとすれば、私の
終末フェチ体質は、このようにも醸成されていったのだった。
　

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フェルナンデスのバカさ加減とマリアンヌの小悪魔性を楽しもう

投稿者yama88882009年9月29日

この映画は何度観ただろう?劇場でも4〜5回観たし、ビデオやDVDでも4〜5回は観た。でも、今回観たのは少なくとも8年ぶりという感じ。
私が魅力に思えるのはアンニュイと緊張のバランス。物語はゆるい感じがするのに、シーンの一つ一つが押並べて緊張感に満ちている。
単純化してしまえば、これは男の本性(サガ) の物語。好きでたまらない女性が自分のコントロールを失っていくときの男の気持ちに、何度観てもシンパシーを感じて胸が熱くなってしまう。アンナ･カリーナのような小悪魔から、どうして逃れることができないのか、或いは諦めることができないのか。これは男のある種の永遠のテーマだと思う。
そう、永遠とは、海でも太陽でも死でも無くて、こうしたおバカなおとこ心だったりするのではないだろうか。
音楽、特にアンナのシャンソンも魅力的。 Jamais Je me t ai dit que je t aimerais tourjours (いつまでも愛するなんて言ってないわ！）は特に可愛いくて、男が吸収しやすい女のワガママを唄っていると思う。
難しく考えずに、フェルナンデスのバカさ加減とマリアンヌの小悪魔性を楽しんでほしいと思う。

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よきかな

投稿者素晴師2004年10月27日

内容については多くの方がすでに述べているので、ここではディスクの
仕様等についてのみに留めます。ゴダール作品の中でも『軽蔑』と並んで
比較的長尺の部類に入る作品ですが、片面一層の仕様のためどうしても
夜の場面などでブロックノイズが散見されてしまいます。1999年という
比較的初期に発売されたという事も最近のエンコーディング技術の飛躍的
進歩から較べると条件が悪くなってしまうのも仕方ないところですが、
スクイーズ収録なのはうれしい。
字幕翻訳についてですが、以前発売されて
いたヴィデオテープ（柴田駿氏による翻訳と山田宏一氏による監修）での
情感あふれる字幕と比較すると所謂直訳調で少々不満足。
OFFにすればよいだけのことですが…メニュー画面はチャプターが
全部表示されておらず、親切さという点では今ひとつ。
本当に好きな作品だからこそ高品質の商品を望みたいというのが
正直なところですが、名作とはいえハリウッド作品のように大量に売れる
商品でもないのでレストアにお金をかけるのは現実的に難しいのかも
しれませんが、来年は本国公開40年と言う事もあり、今からでは無理でも
願わくば日本公開40周年となる2007年にあわせて高画質版の発売などを
望みたいところです。

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映像と時間が混沌にたたき込まれた映像詩

投稿者crimewave2003年3月11日

　さてぼくは映画は映像で見る口なので、カメラワークが悪いとそれだけで駄目。この作品は映像至上主義者にとっては、記念碑ものだ。驚いた。ゴダールは比較的新しい作品である『探偵』しか見たことがなかったのだが、それよりはわかりやすい映画なので、映像と時間が混沌の中にたたき込まれたようなこういう構成がしっくり来る。
　最近はとみにノワール系の小説でも、ジャン・ヴォートラン、ジャック・オコネル、ヴァリー・ギフォード、ボストン・テランなどフリークな表現技法を駆使したモザイク形式の混沌派といった作家が増えていて、ちょっと免疫気味になっているせいか、ぼくは当時、この斬新であったろう作品を限りなく味わえた気がする。
　ヴェトナムや中東世界の暴力の影響を受ける暗い時代、ファム・ファタールと言える女に出くわして、狂わされてゆく男の話。時代に即した武器密輸を絡めた犯罪者たちを物語の縦軸にしていながら、実は映画が縦方向には必ずしも進まないで渦を巻いてばらばらなになってゆくような構成というのは、ぼくは好きである。
　色彩をちりばめたこのゴダールの作法や、画像の挿入などは、その後の日本映画にも影響が散見される。神代辰巳と萩原健一の『青春の蹉跌』『アフリカの光』などは挿入映像と独白とアドリブでできあがったような作品だが、もろに影響を受けているのかなあと、『気狂いピエロ』を見て初めて思った。ベルモンドとショーケンの対比などもありか、と。それと北野武の『ＨＡＮＡＢＩ』に出てくるたけしが実際に画いた絵の挿入も類似している。
　確かに全体的にはノワールというよりも映像詩。ジョゼ・ジョバンニの『生き残った者の掟』を読んでいるときに感じていたような、美しい自然と、虚無的なほどの間に死生観が挿入されるというようなイメージの奔出するような作品だった。
これは一生忘れられない映画である、間違いなく。

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破滅に向かう男の輝き

投稿者cke625702002年12月12日

金持ちのイタリア女性と結婚し、何不自由のない生活を送るフェルナンデンは退屈さにやり切れず、昔の恋人マリアンヌのアパートに泊まると、早速、殺人事件が起こる。冒険漫画「ピエ・ニグレ」のように生きたいフェルナンデンは彼女の頼みを聞き、南仏へと逃避行するのだが。
物語の展開も、ミュージカル、コメディ、ロードムービーを始め、あらゆる要素が渾然一体となった、ジャン・リュック・ゴダール監督の才能が最大限に表れている傑作。光と色そして音の織り成す映像には、美しさと切なさと衝撃がひしひしと感じられる。

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