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未来型サバイバル音楽論―USTREAM、twitterは何を変えたのか (中公新書ラクレ) 単行本 – 2010/11

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商品の説明

内容(「BOOK」データベースより)

CDが売れない音楽業界、ライブ・フェスの盛況、双方向のコミュニケーションで生まれる音楽など、多岐にわたり徹底討論。アーティストが自由に発信できる時代の、音楽のあり方とは?全てのジャンルが溶解しつつある今だからこそ問われるべき「未来型レーベル」の構想。

著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)

津田/大介
メディアジャーナリスト。早稲田大学大学院政治学研究科非常勤講師。1973年東京都生まれ。早稲田大学社会科学部卒業。コンテンツビジネス周辺や著作権、IT・ネットサービスをフィールドに執筆。2006年から08年まで文化審議会著作権分科会において専門委員を務める。07年、「MIAU(インターネットユーザー協会)」を設立。音楽ニュースメディア「ナタリー」を手がける(株)ナターシャ取締役

牧村/憲一
音楽プロデューサー。昭和音楽大学講師。プロジェクト東京24区に在籍。1946年東京都渋谷区生まれ。早稲田大学在学中から音楽業界に身を投じ、ユイ音楽工房の設立に参加。独立後は、シュガー・ベイブらの宣伝制作会社を経て、竹内まりや、大貫妙子、加藤和彦の制作に関わる。80年代は細野晴臣主宰のノン・スタンダード・レーベル、90年代にはフリッパーズ・ギターの制作、渋谷系の総本山と称されたTRATTORIAや、L←→RがデビューしたWITSなどの数々のレーベルを興す(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)


登録情報

  • 単行本: 253ページ
  • 出版社: 中央公論新社 (2010/11)
  • 言語: 日本語
  • ISBN-10: 4121503708
  • ISBN-13: 978-4121503701
  • 発売日: 2010/11
  • 商品パッケージの寸法: 17.3 x 10.9 x 1.5 cm
  • おすすめ度: 5つ星のうち 3.9 53件のカスタマーレビュー
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カスタマーレビュー

トップカスタマーレビュー

投稿者 voodootalk 殿堂入りレビュアートップ1000レビュアーVINE メンバー 投稿日 2012/3/27
形式: 単行本 Amazon Vine レビュー ( 詳しくはこちら )
2010年11月10日リリース。『twitter』の津田大介氏とかぐや姫の『神田川』がディレクターとして有名な牧村憲一氏の『未来型サバイバル音楽論』である。最も好きな分野なのでどんどん読めた。

しかしながら、津田大介×牧村憲一両氏の『音楽』に対する懐の深さが違い過ぎて、話が噛み合わないところが随所に感じられる。と言うか、津田氏は、音楽は大して詳しくないのに知ったかぶりし過ぎである。もう少し、知らないことを認識して牧村氏のお話を聞くくらいで丁度いいのに、随所にボロが出ていて読んでいてなかなか苦痛だ。

たとえば、まつきあゆむなるミュージシャンの2010年1月1日のアルバムの話が出てくるが、そんなアルバムの存在は大海の砂のような事象だ。むしろ23ページに出てくるレディオヘッドの『In Rainbows』の売り方のほうが大事件だった。それを無理やり『2010年代』でくくろうと誘導尋問的な話の展開をしているが、全然的はずれである。メジャー中のメジャー(プリンスの話も出てくるが、この当時プリンスは音楽シーンをほぼ隠居状態だったはずだ)なバンドの新譜がネットでZipで自由にダウンロードできて、勝手に値段を決めろ、と言われた衝撃にまさるものは無かったはずだ。もう一つ津田氏は38ページでクラフトワークとYMOを同時期に出てきたみたいなことを書いているが、こ
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投稿者 takashin VINE メンバー 投稿日 2012/2/6
形式: 単行本 Amazon Vine レビュー ( 詳しくはこちら )
面白い内容だと思ったけど、ほぼ知っていたり、予想がつくような内容ばかりで、斬新さがなかったです。
これからツイッターや音楽配信について知りたいという方にはいいと思います。
文庫本サイズは旅に持っていけるのでよかった。
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形式: 単行本 Amazon Vine レビュー ( 詳しくはこちら )
未来型サバイバル音楽論、とタイトルとして銘打ってはいるが、
包括的に見て単なる音楽業界だけの問題ではないと思った。

それを如実に表し、同時に本書に大いに括目する要因となったのは、
本来のmusicの語源だ。抒情詩、舞踏、文学、演劇...それら文化を担う
すべてがそうであると牧村氏は語っている。そして、まるでその原点に
回帰していくかのように、音楽業界のみならず、出版業界など既存の流通
システムに頼らない新たなムーブメントがネットを中心として始まって久しい。
音楽業界とは直接関わりのない津田氏が、音楽プロデューサーの先駆けとも
いえる牧村氏と共に企画段階から立ち上げ、本書を著しているのも象徴的だ。

個人的経験においても作詞家、松井五郎氏の主催するウェブワークショップに
過去に参加した際、作詞家としてのインスピレーションを抽出するのに、
音楽は勿論、小説など他ジャンルの発想も重要であり、むしろそういった
ジャンルなど文化的垣根の違いは何ら意味を成さないのだということを実感。

そして本書の新たな音楽形態を模索する過程で透けて見えるのは、
やはり個と公(おおやけ)の融合、直結―ネットという表現手段を得たことで、
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形式: 単行本 Amazon Vine レビュー ( 詳しくはこちら )
インターネットのプラットフォームが及ぼす音楽ビジネスへの影響についての本です。

Ustream、twitterといったネット上のメディアが進化したことに伴い、
ミュージシャンが聴衆にアクセスする形態が変わった。
そのためビジネス形態が変わる。

本質を上記のようにまとめてしまうと当たり前のことですが
音楽業界というコンテキストでどのようなことが起きているかが
鳥瞰できます。

特に認識できたことは大手に頼らなくても個人がアイデアさえ持っていれば、
この業界でもいろいろとやりようがあるということです。
著者の1人である牧村憲一氏が昔関わったレーベルの取り組み方法が
いままた活かせるのではといった話は1音楽消費者としては興味深かったです。

初版が2010年11月ですが、テクノロジー進化や業態変化に伴い、
2011年後半から来年には古くなる話かもしれません。
いまこの瞬間に読んでおくべき「生もの的」な本です。
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