もっとも作家に愛された書体

戦後文学の金字塔、三島由紀夫『金閣寺』で使われた本文書体は、当時できたばかり、新しい時代に対応すべく徹底的にリデザインされた「精興社書体」でした。それまで見たことがなかったほど洗練されたフォルムをもつ新書体を得て『金閣寺』はまたたく間にベストセラーとなり、本作りの時代の変化を告げました。

それから30年──。精興社書体は、村上春樹『ノルウェイの森』で、本文だけでなくカバーの書名題字にも使われ、ハルキ・ワールドを膨大な数の読者の目に焼きつけることになります。

上品で静謐なしなやかさに特徴があり、岩波書店、新潮社、福音館書店、筑摩書房、みすず書房等々の人文アカデミズムや古典/現代文学、児童文学など数々のベストセラーや名作本をサポートしてきました。また、司馬遼太郎から堀江敏幸まで幾多の作家を魅了し、編集者やデザイナーなどの出版関係者、そしてなにより多くの読者に愛されているオンリーワンの傑作書体です。

本書では、親しまれながらもあまりスポットがあたってこなかった「精興社書体」を主役として、『文字の食卓』(本の雑誌社)で書体を読み解き注目を浴びた正木香子さんが、文字と言葉がおりなす深い味わいを伝えます。

本の長さ

224ページ
言語

日本語
出版社

本の雑誌社
発売日

2017/11/9
寸法

18.8 x 12.8 x 1.5 cm
ISBN-10

486011406X
ISBN-13

978-4860114060
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商品の説明

内容（「BOOK」データベースより）

三島由紀夫『金閣寺』から村上春樹『ノルウェイの森』へ。この文字がなければ生まれてこなかった本がある。この文字でなければ、読まれなかった小説がある。特別なことばとあいまう唯一無二の書体。戦後文学の金字塔は精興社書体の声をもっていた。

登録情報

出版社 : 本の雑誌社 (2017/11/9)
発売日 : 2017/11/9
言語 : 日本語
単行本（ソフトカバー） : 224ページ
ISBN-10 : 486011406X
ISBN-13 : 978-4860114060
寸法 : 18.8 x 12.8 x 1.5 cm

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- - 59位印刷マスメディア
- - 27,618位評論・文学研究 (本)

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風の又一

妻が欲しいというので

2020年1月16日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

妻が欲しいというので購入しました。妻が大変満足しておりました。

役に立った

文字の書体という断面から見えてくる、現代文学を五感で読む読者の読みの楽しさ

2017年12月8日に日本でレビュー済み

「精興社書体であじわう現代文学」という副題にあるように、この本の著者「正木香子さん」は、精興社書体の「あじ」も現代文学の「あじ」も、両方をあじわうことができる「こころの舌」を持っています。

そして著者は、精興社書体の「声」や「音」も聴くことができる「こころの耳」も持っています。
「戦後文学の金字塔は、精興社書体の声をもっていた」（「表紙の帯」）とか、「精興社書体で聴いたメロディーの余韻がこころにのこっていた」（92頁）などと書いているからです。

もちろん、精興社書体の美しい「形」に魅せられ、精興社書体の活字の「形」をこの目でたしかめてみたくなるという「心の目」は当然持っています。さらに「形」に加えて、その「活字」にことばの「色」（4頁）をも感じ見ています。精興社書体の活字は、色彩豊かな活字なのです。

そのほか、著者は精興社書体のことばの「匂い」（4頁）を嗅いで感じることができる「心の鼻」も持っています。クンクン。

読者の私でさえ、精興社書体の活字で印刷された紙に鼻を近づけ、インクの臭いをクンクン嗅ぐのが一時、癖になっていましたし、六十年以上前には、精興社書体の活字で印刷されたザラザラの紙に残っている、かすかな凹凸を指で触ってなぞりながら一行一行スキャンして文学全集を読んでいったのも、ひそやかな「触覚」の楽しみでした。なつかしい、楽しい思い出です。

この本では、精興社書体の文字に関連付けて、17人の国内外の作家の文学作品をレビューしています。
中でも、村上春樹の『ノルウェイの森』（1987年）を論じたエッセイ「鳥は飛び去ったのか」が特に印象に残りました。
村上春樹の作品は「ほとんど」読み終わっていましたので。

村上春樹の長編作品にしぼって、単行本に使われた本文書体を並べた箇所（95頁）は特に興味深く読みました。

精興社書体で印刷された作品は、『ノルウェイの森』（1987年）、『ダンス・ダンス・ダンス』（1988年）、『国境の南、太陽の西』（1992年）、『スプートニクの恋人』（1999年）である、と初めて知りました。

そして、『ノルウェイの森』は精興社で印刷する、と編集者から恩着せがましく言われたことを思い出した村上春樹が「『ふん、どこだって意味が通じりゃいいんだ』と思っていたのですが、そうでもないみたいですね」とかいていることも、初めて知りました。

「そうでもないみたいですね」ということばの意味は深そうです。意味深です。
印刷の活字の書体によって、同じ作品に対する読者の印象は大きく変わり、売り上げも大きく変わるみたいですね、という意味かもしれません。

こんな話も紹介しています。
2010年のエッセイ集『村上ラヂオ』の本文で、装丁デザイナーが精興社書体を使おうとしたところ、作者の村上が「高雅に過ぎる」と反対したため、別の書体に変更した、というのです。意味が通じりゃいい、と言った村上さんとは思えない「こだわり」かたです。
精興社書体について「そんなイメージを村上に刷りこんだのは、担当編集者のことばだったかもしれないし、あるいは、文字の背後から、息苦しさのようなものを感じとったのかもしれない」（100頁）と著者正木香子さんは想像しています。

なんて独創的な読みでしょう。精興社書体に対する作家村上春樹さんの思いを想像するなんて。著者正木香子さんの読みは独創的です。
村上春樹さんの作品には、これまで実にさまざまな角度から読みの分析が加えられていますが、精興社書体という文字のかたちから解析した「この本の独創的な視点」には感心いたしました。新しい読みを気付かせてくれました。

『ノルウェイの森』の文庫本では、精興社書体とは違う書体が使われているそうです。
『ノルウェイの森』の単行本と文庫本を読み比べてみるのも面白いかな、と思います。
文字の書体によって、文字の風景が、文学作品の風景が、文学作品の売れ行きの風向きが、微妙に変わってくるなんて、驚きでした。この本は、味わい深く読める本です。文字という断面から見えてくる、文学の読みの楽しさを思う存分味わせてくれました。

5人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

クロケット

精興社書体を軸にした変わった読書案内

2017年11月27日に日本でレビュー済み

わたしは書体に詳しくないが、帯の紹介作品にひかれて手に取った。
戦後文学のある流れをこれまでと全く違った、書体という角度から捉えている。

特にミヒャエルエンデの『鏡の中の鏡』についての対談の一説で、本と読者の関係について書かれた部分を引き合いに、筆者は本と読者に加えさらに文字(書体)によっても見え方がちがう、そこに読書の喜びがあるという主張が、なるほどと感じさせた。
読者である自分と書かれている内容という読書の基本的な関係に、さらに書体の風味を意識すると、本を読むという行為がより重層的になるのではないか。

大変読みやすいので単純に読書案内としても優秀だし、書体という切り口が珍しいのですでに読んだ本でも新たな発見がある。

4人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

ぼぼ

最高の読後感

2017年12月4日に日本でレビュー済み

戦後の日本文学の歴史とともにある精興社書体という、ひとつの書体が読者へ与える記憶や印象をていねいに紐解きながら、文字をはじめとするその他すべてのものを含めつくりあげられた「本」に対する、敬愛のこもったすばらしく素敵な一冊。
読み終えるのがもったいない気持ちになるような、しみわたる幸福を味わえる読後感でした。

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

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文字と楽園〜精興社書体であじわう現代文学 (日本語) 単行本（ソフトカバー） – 2017/11/9

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