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登録情報

  • CD (1996/11/7)
  • ディスク枚数: 1
  • レーベル: EMIミュージック・ジャパン
  • 収録時間: 55 分
  • ASIN: B00005GLW3
  • JAN: 4988006138018
  • おすすめ度: 5つ星のうち 4.2 4件のカスタマーレビュー
  • Amazon 売れ筋ランキング: ミュージック - 365,560位 (ミュージックの売れ筋ランキングを見る)
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曲目リスト

ディスク:1

  1. サ・セ・パリ~セ・シ・ボン(T.V.ジーザス)
  2. アマリア(本田美奈子)
  3. ろくでなし(小島麻由美)
  4. 人の気も知らないで(石井好子&新井英一)
  5. イカルスの星(エレクトリック・グラス・バルーン)
  6. 芽生えて,そして(越路吹雪・リミックスド・バイ・ナガタキ&コンドウ)
  7. サン・トワ・マ・ミー(RCサクセション)
  8. ラストダンスは私に(高橋クミコ)
  9. 暗い日曜日(暴力温泉芸者)
  10. 枯葉(あがた森魚&玉貴)
  11. そして今は(桜井鉄太郎)
  12. 明日は月の上で(KAZMI)
  13. 愛の讃歌(越路吹雪)

商品の説明

メディア掲載レビューほか

越路吹雪さんのトリビュート・アルバム。現役の彼女を知っているヒトも,知らないヒトもごちゃまぜにした人選がいい感じ。ヌケ具合ではRCとともに小島麻由美が,バランスではあがた森魚が良い。でも,最後のオリジナルのパワーには勝てんのよね。
-- 内容(「CDジャーナル」データベースより)

カスタマーレビュー

5つ星のうち 4.3
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トップカスタマーレビュー

投稿者 ボヘミャー 殿堂入りレビュアートップ50レビュアー 投稿日 2011/4/22
幕開けは小西康陽さんプロデュース・メドレーで華々しく、楽しく。

忌野清志郎さんの熱唱が聴ける「サン・トワ・マ・ミー」。
シャンソンの名曲をロックのリズムに移し替えて疾走する。
主人公を女性から男性に変えた詞のアレンジもサイコー。

カヴァーをやらせたらいつも一級品の小島麻由美さん。スピッツの「夏の魔物」もすごかったけど、
今回の「ろくでなし」も聴かせてくれます。

名手八木のぶおさんのハープの音から始まるクミコさんの「ラストダンスは私に」。
おしゃれに軽快に昭和な雰囲気を漂わせつつ、コミカルに。

コモエスタ八重樫さんのアレンジ。バンドネオンの音色とタンゴのリズム。
あがた森魚と玉貴のデュエット。途中から乱入してくるあがたさんの歌唱。すばらしい。

KAZMIさんの「明日は月の上で」。これはもう完全に自分のオリジナルと化しています。

越路さんご本人の2曲も、それはもう、情感たっぷりと。

最後をしめくくる「愛の讃歌」は、オリジナル・ヴァージョンを最高音質で。

森本美由紀さんのイラストもばっちり決まって(表紙だけでなく、スリーブや、CD本体にまで
モノクロのイラスト)、文句なし。
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若い方々にも楽しめるJシャンソンアルバム。
「シャンソンっておじん/おばんくさい」と
思っておられる方々の考えを一拭きしてくれる
楽しいアルバムです。
私の一番のおきにいりは、小島麻由美の
「ろくでなし」。彼女のけだるい声が、
不良少女のフレンチポップチックで、
ハマっています。
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 トリビュート・アルバムの楽しみ方にはいろいろあって、オリジナルへの愛情を聴いたりオリジナルをどれだけアレンジ(ないし破壊)しているかを聴いたりどこまでオリジナルに近づけているかを聴いたりするものだけれど、どんな聴きかたをしても、どうしても最終的にはオリジナルとの比較で聴いてしまう。このアルバムでも最後に収録されているのがオリジナルで、つまり「いろいろ聴いてもらいましたが、オリジナルはこうなんです」という制作者の声が聞こえてくるような作りになっている。
 この呪縛から逃れる方法があるとすれば、それはオリジナルを知らないまっさらな耳で聴くことだろうけれど、そもそもオリジナルを知らないひとがトリビュートアルバムに興味を持つ確率がどのくらいあるか考えてみると、どうしたってオリジナルの手の平の上から飛び降りようかどうしようかふらふらしてしまうのかもしれない、作るほうも聴くほうも。
 じゃあ越路吹雪がオリジナルかと問われれば、このアルバムに於いてはそうなんだけれどシャンソンを日本語で歌っているという点で彼女すらもオリジナルと言えるかどうかが微妙なあたり、ちょっとした伝言ゲームアルバムかもしれないな、と感じた。シャンソンなんてある意味で聴く人の数だけオリジナルがあるジャンルなのだから、『愛の讃歌』はどうしてもピアフの声でないと、というひともいれば『暗い日曜日』ってサラ・マク
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永瀧達治の名前が付いているモノ
は迷わず買って失敗は無い。この企
画もドンピシャだった。もちろん、多く
の参加者は私の想像の範囲内だが
今回は高橋クミコの存在を知ることが
できたのが、編集者としてのプロデュ
ーサーに感謝したい。高橋クミコの
録音は1996年1月に東芝EMIにて、
仙波知司のプロデュースで行われて
いる。その条件の一致が、実はこの
企画の中心にこの録音があったので
はないのだろうかという邪推が私の中
で起こった。もちろん、それでいいで
はないか。エスプリとかスノッブとか、
名付けてみたところで私たちは快楽
の奴隷であることの確認にすぎない
のであるから。越路吹雪という巨大な
器を再発見し続ける行為こそが贅沢
な「発見」の連鎖を生む交差点なの
だ。その器の中ではRCサクセション
も、暴力温泉芸者も、あがた森魚も、
一芸を持つ芸人として再登場する。
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