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抽象の力 (近代芸術の解析) (日本語) 単行本 – 2018/11/23

岡崎乾二郎 (著)

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名著『ルネサンス経験の条件』から17年――。
近代芸術はいかに展開したか。その根幹から把握する、美術史的傑作。

20 世紀美術を動かした真の芸術家たちは誰か――
ヒルマ・アフ・クリント、夏目漱石、ヴァネッサ・ベル、トーレス・ガルシア、熊谷守一、ダヴィド・ブルリューク、ジョン・D・グラハム、ゾフィー・トイベル=アルプ、坂田一男、ジョルジョ・モランディ、岸田劉生、恩地孝四郎、村山知義、白井晟一、イサム・ノグチ、長谷川三郎、瑛九、内間安瑆──

「キュビスム以降の芸術の展開の核心にあったのは唯物論である。戦後美術史の不分明を晴らし、現在こそ、その力を発揮するはずの抽象芸術の可能性を明らかにする」(本書より)

批評的視点による大胆かつ刺戟的な近代美術論。
そして何よりも「美術の力」理解のための絶好の案内書。
高階秀爾

我々はモダニズムや抽象――いやそもそもアートのことをまるで知らなかったのだ!
本書は素早く脳内に入り込むと爆弾のように破裂して悦ばしい驚きと混乱で満たし、
交換台のように機能して無数の異質な情報から新しい世界像を紡ぎ出す。
読み終えたとき、あなたと世界は完全に更新されているだろう。
浅田彰

【目次】
第I部抽象の力本論
第II部抽象の力補論
第III部メタボリズム-自然弁証法
第IV部批評を招喚する

第69回芸術選奨文部科学大臣賞(評論部門)受賞

【各紙書評】
2018年
毎日新聞(12月9日)/2018この3冊(斎藤環氏・精神科医、筑波大教授)
10+1(WEB)/書評(田中純氏、戸田穣氏、池田剛介氏、藤本貴子氏)
図書新聞(12月22日号)/18年下半期読書アンケート(三浦哲哉氏・映画批評、研究)
共同通信(配信)/今年の3冊(建畠晢氏・詩人、美術評論)
2019年
毎日新聞(1月27日)/著者インタビュー
建築討論(WEB)/書評(長谷川新氏・キュレーター)
月刊美術(2月号)/新刊案内
朝日新聞(2月2日)/書評(椹木野衣氏・美術批評家、多摩美術大学教授)
毎日新聞(2月3日)/書評(斎藤環氏・精神科医、筑波大教授)
週刊文春(2月14日)/書評(いとうせいこう氏)
みすず(1・2月号)/2018読者アンケート(阿部日奈子氏、岡田温司氏、斎藤環氏、石原千秋氏、鈴木了二氏、田中純氏)
図書新聞(2月23日)/書評(大崎晴地氏・美術家)
新潮(3月号)/書評(福永信氏・小説家)
東京人(4月号)/書評(五十嵐太郎氏・建築史家、建築評論)
東京新聞(3月4日)/紙つぶて(島敦彦氏・金沢21世紀美術館)
美術手帖(4月号)/書評(沢山遼氏・美術批評家)
時事通信(配信)/書評(山本和弘氏・美術評論家)
書標(5月号)/紹介
週刊読書人(7月26日)/2019年上半期の収穫から(長野順子氏・大阪芸術大学教授、美学/芸術学)
日曜美術館(12月29日)/「芸術を視る力造る力造形作家岡崎乾二郎」
2020年
朝日新聞夕刊(1月14日)/岡﨑乾二郎さん個展の紹介記事

本の長さ

440ページ
言語

日本語
出版社

亜紀書房
発売日

2018/11/23
ISBN-10

4750515531
ISBN-13

978-4750515533
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商品の説明

内容（「BOOK」データベースより）

20世紀美術を動かした真の芸術家たちは誰か―。近代芸術はいかに展開したか、その根幹から把握する、美術史的傑作。

著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)

岡崎/乾二郎
1955年東京生まれ。造形作家、批評家。絵画、彫刻、映像、建築など、ジャンルを超えて作品を創造するとともに、美術批評を中心に執筆を続けてきた。1982年のパリ・ビエンナーレに招聘されて以来、数多くの国際展に出品し、2002年にはセゾン現代美術館にて大規模な個展を開催。また、同年に開催された「ヴェネツィア・ビエンナーレ第8回建築展」の日本館にディレクターとして参加するなど幅広い活動を行っている(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)

登録情報

出版社 : 亜紀書房 (2018/11/23)
発売日 : 2018/11/23
言語 : 日本語
単行本 : 440ページ
ISBN-10 : 4750515531
ISBN-13 : 978-4750515533

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papo

とても良い本だと思いました。

2018年11月30日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

私は美術が分かりませんでした。分かるようになるとも思っていませんでした。この領域は生まれつきの問題だと考えていました。また、リアルに描くなら写真でも撮れば良いと考えていました。しかし、この本を読んで美術は科学のような領域だと感じています。科学のように知りたい対象があってそれを記述する。矛盾や問題を明らかにして、問う。とても科学と似ていると思います。特に美術が分からない理由が、物理が分からない理由に似ていると感じました。これは単なる私の解釈ですのでわかりませんが、おそらく物理では真理と呼ばれるような秩序が世界には存在し、それらは自然界で様々な現象を生み出していると考えています。そして、それらの見事さは驚嘆、賞賛に値する。従って、それを明らかにすることには意義があるという発想があると思います。私はこれを理解してから物理がまあまあできるようになりました。つまり、運動量や質量などの定義、数学や論理などの枠組みは、これらを表現するための道具として機能しているという理解です。美術も同様に驚嘆や賞賛に値するような圧倒される現象や作品、問題意識、矛盾からその本質、原因を探り、それを明らかにする、問いかける装置として様々な表現技法を用いていると考えれば理解できる範疇だと感じました。美術館で様々な作品を見てただただ凄いと感じる子供を無意識に馬鹿にしていましたが、馬鹿は自分の方だと感じました。なぜ凄いと感じるのかを考えるためには、まず目の前の作品を感じることが重要だと思います。そして、その背景を味わうことが重要であると感じました。ごちゃごちゃ書きましたが、要するに、この本は私の視野を広げてくれた素晴らしい本です。

100人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

ラベル

抽象の道行き

2018年12月2日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

　後期モダニズムへと通じる近代美術について、その周縁とみなされてきた作家・作品群から、ときに中心領域に近接しながら、「抽象芸術」の可能性の核心を掴み得ようとする渾身の書です。
　本書を読むと、これまでわたし自身が思い描いていた戦後美術史は何だったのだろうと、ある種の態度変更を余儀なくされました。
　著述の進め方や膨大な情報の取り扱い方も、著者の強靭な抽象力を感じさせるものです。
　たとえば第一部の「本論」も、定石のキュビスムの問題設定からはじまり、かと思うと舞台は一気に本邦へと飛び、夏目漱石の文学論による経験の本質について触れられ、それからその論に最も近い画家として熊谷守一が登場、さらには恩地孝四郎、そして長い脚注（主にヒルマ・アフ・クリントについて）を挟んで、フリードリヒ・フレーベルの幼児教育遊具の思想へと話は展開します。
　以降も、著者の思考（記述）は滞留することなく、広汎な情報をあざやかな手さばきで精査分類し、やや性急な部分もありながらも、「抽象の力」の核心に迫っていきます。
　もちろん、それらの主張をすべて額面通りに受け取ることはできません。
　本書で最も強く訴えたいことのひとつであろう、アンリ・マティスと熊谷守一の同期性については、どうしても首肯しがたいものがあります。
　これは比喩的にしか言えないのですが、抽象性を、旋律を圧縮した和音であるとすれば、熊谷守一のそれは、ルネサンス以降の「ドミソ」であって、アンリ・マティスは、それ以前の中世の「ドソ」の響き（完全協和音ではあるが不穏を醸している）なのではないかと思えます。
　ともあれ、わたしにとっては、同時代に手に取ることのできる幸せを感じさせる示唆に富む書物であることには違いありません。

33人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

等持院

工芸・デザインのラディカルな可能性

2019年2月11日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

抽象芸術とは、様々な感覚の情報が人間に働きかけることで、それが何であるかを事後的に認識、把握させるプロセスであり、その過程を通して、その人の持つ既成概念は解体され、更新されて行く。つまり、人間を育てる具体的な力を持つ。
こうした抽象芸術の概念と工芸やデザインは「現実的な強さ」を持つことにおいて地続きであり、この本を介して、小芸術=レッサーアートと呼ばれる、工芸・デザインのラディカルな可能性が開示される。
建築家やデザイナーにとって、この本を読むか読まないかで人生が変わる、と言ってよいのではないか。

16人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

ウズマキ

抽象という形。

2019年7月13日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

形の無いものに形を与える抽象概念の成立を分かりやすく解説してます。

4人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

Customer

You can judge this book by its cover.

2020年8月30日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

"見た目で判断するな”という日本語の一般的な英訳は”Don't judge a book by its cover."ですが、この本に関しては見た目の良さが内容の良さを表しているような気がします。本のサイズ（縦、横、厚さ、質感、色合い、帯も含めたデザイン、1ページ内の本文の量、写真が多く見やすく配置された注釈等それぞれが良く、内容も読み応えがある本でした。内容に関しては上手くレビューできる自信がありませんので他の方々のレビューを参考になさってください。私も他の方のレビューを拝見して購入を決めました。

2021年1月10日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

少しだけちょっとだけ（扱われていた内容が）合いませんでした。

役に立った

目を閉じて

美術家から見た二十世紀抽象絵画の解析と展望

2018年11月24日に日本でレビュー済み

漱石とフライの抽象芸術論の登場が同年代というところから、青の時代のピカソから岡本太郎の太陽の塔に挟まれた「抽象画」運動の潜在力と作品群が、豊富な図例とともに語られる、美術家ならではの、近代から現代にいたる絵画論です。明治、大正、戦前、戦後の枠にとらわれない連続性を持った語りは、それだけでも一読の価値があります。優れた企画性のある展覧会を見るような、意欲的な一冊です。

20人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

Kamusa

抽象芸術のことがわかった！　って気になれる！

2019年3月2日に日本でレビュー済み

今までは抽象芸術というのは、想像力豊かな人たちが頭の中で思い描いた映像を、平面なり立体に落とし込んでいるものだと思っていた。しかし、本書を読んで認識が変わった。

「絵というものの私の考えはものの見方です」（p176）

という熊谷守一の言葉にあるように「ものの見方」「考え方」、それらを表現し直接伝達するものが、抽象芸術なのだ、ということらしい。それらを言葉で表現するのが哲学者であり、芸術で表現するのが芸術家ということだ。それは本書の冒頭の緒言でも明確に述べられている。

「キュビズム以降の芸術の展開の核心にあったのは唯物論である。（改行）すなわち物質、事物は知覚をとびこえて直接、精神に働きかける。その具体性、直接性こそ抽象芸術が追求してきたものだった。アヴァンギャルド芸術の最大の武器は、抽象芸術の持つ、この具体的な力であった。」（p8）

世界に対する認識の切り口、それを脳に直接ぶつける具体性をもった物質としての芸術。それゆえに認識の仕方が変われば芸風もそれにあわせて変化する。本書の登場人物の主役の一人である熊谷守一は作風が年を重ねても時代の先端を走っていたというが、それは常に世界の見方が変化していたということらしい。

夏目漱石の文学理論からモンテッソーリやシュタイナーの教育理論、そしてもちろん芸術理論と話は大きく展開しながら抽象芸術という明確な焦点に収斂する。芸術は理屈ではない、という反論もありそうだが、芸術家である著者が、他の芸術家の思考を追体験する様を、我々読者がさらに追体験するのは面白い。お薦めです！

7人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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