● 本書は坂本一亀（1921-2002）の編集者としての軌跡を年代順に記す。目次には、１ 坂本の戦地からの生還、河出書房入社、のあと、２～８と10～15に作家名を含むタイトルが並び、その間に９ 「文藝」復刊と「文藝」新人の会 を挟む。野間宏（1915-1991）と高橋和巳（1931-1971）とは、タイトルに二度名前が出る。びっしりと内容の詰まった歯応えのある二人の文面を思い出す。筆者が坂本の名を知ったのは、1963年か、河出書房新社第１回文藝賞受賞作の高橋和巳『悲の器』が出た時だと思う（目次の10の頃）。
● 坂本は、単なる編集者を越えて、無名作家を見出して世に送り出す役割を果す。例えば野間宏の場合：
2 野間宏『青年の環』と『真空地帯』、より。
1947年初め河出書房に入社した坂本は、その夏に野間宏を初訪問。「近代文学」掲載中の『華やかな色どり』を単行本で出版したいとの用件だった。野間は（家族を大阪に置いて）東大赤門前の寺の隅の二階家に間借り、井戸端にしゃがんで野菜を刻んでいた。用件を伝えると、承諾はしたが、二千枚位になりそうなので続編をぜひ書下ろしでやりたいと言う。その後『青年の環』第一、二部が出版されたが、書下ろしは中断してしまう。
代りに？雑誌「人間」1951年１月号に野間が書き始めた『真空ゾーン』を見て、坂本はすぐ書下ろし長編小説とするよう申込む。野間は雑誌を打切り実家に帰って950枚を書上げ大晦日に坂本に渡す。読後直ちに傑作担当の嬉しさが身内からこみあげてきた、との坂本の回想がある。割付け・校正に没頭し、２月中旬販売会議で初版一万部を主張するが販売部の三千部に押切られる。売出し後、たちまち売切れ、増刷即日完売を繰返し、十五万部を超えたという。
● 野間宏『青年の環』は本書中で最重要な作品である。野間にも坂本にも長年の懸案だったこの完結は、本書の著者の努力無くしては不可能だったとも言え、野間・坂本・田邊の三人に関わる重大な作品となる。20年の中断後、1966年になって年末の第四巻全五部の完結を予告して動き出す。このとき、著者は坂本の命で担当編集者となる。既発表分二千枚を含む全四千枚が一年で完成という予定だった。ゲラ刷を判読困難なほど縦横に加筆訂正し新原稿を何枚も追加するという非常識な野間のやり方に、坂本は満足気な表情（二人とも合理的思考からほど遠い人物とある）。田邊は発表分を何度も読んで百人を超す登場人物の関係や出来事の全てを頭に入れ「青年の環辞典」となって、執筆中の野間から来る問合せに即答し原稿内容の誤りをチェックしたという。担当編集者の交代など不可能だった。結局は、再度の中断を挟んで1971年、予想を超える全六部八千枚の大長編となって完結する。
⚫︎ 蛇足：筆者と『青年の環』
1966年、大学生協書店の棚に並ぶ３巻の『青年の環』を発見。桑原武夫の帯文：四台の戦車が動き始めたとか。最終第４巻は近刊とある。第３巻第４部読了時、問題は発散しあと一巻では終れない予感。予約して読んだ第４巻の巻末に、さらに一巻が必要となった、これは作品そのものがその内部から引き起こしたことである、全七千枚になるだろう、というような野間の言葉が載っていた。最終巻を待ち兼ねてレジの学生に尋ねると、「センセイは腱鞘炎で書けなくなったんです」と言った。そのあと全共闘大学闘争。生協は抗争する学生の一方の拠点だった。待ちに待った最終巻は就職後の1971年、他の巻よりさらに分厚くふくれた。これを10日で読んだ。最終巻に挟まれている小冊子は批評集と題し、前巻迄の二十を超える批評を載せている。最後に、登場人物の紹介と人物相関図。今ではこれらが本書の著者の手によるものと推測できる。
⚫︎ 蛇足続き：全体小説と全体音楽
『青年の環』は全体小説と言われた。人間の多面、いや全体を描いた小説、ということか。筆者はこれを読み終った頃、マーラーにハマり、当時少なかった演奏会があれば全て聞くという狂った状況だった。あるとき、会員であったN 饗が交響曲三番を取上げたので、会員の音楽通の友人もこれを聞いた。マーラー好きを知っていた彼は、甘いバイオリン独奏のある楽章を、何ですかアレは、浪花節じゃないですか、終楽章は涙が出る程だったのに、と評した。そこで、人間にはいろんな面があるでしょ、それを一曲で描くのがマーラーの音楽で、これを全体音楽と名付けているんだ、と答えた。ところで、全体小説と言えるものは他に無いのか、かつて日本に無かったのかと考えると、源氏物語があった！と思う。
● 高橋和巳のこと
1967年、高橋和巳は吉川幸次郎に請われて京大文学部中国文学助教授となっていた。文学部の建物は学生に占拠され、毎朝、連帯の挨拶として「ルスランとリュドミラ序曲」が大音響で流された。高橋は1969年に全共闘学生支持を表明して辞職、1971年に亡くなってしまう。高橋の執筆した最後の原稿は野間の『真空地帯』の解説文だったという。京都に移る前に訪問を受けた坂本は内心は反対だったが、本人の決心を尊重したという。高橋の死の時、坂本は号泣したという。『悲の器』以来、高橋を見守って来た坂本の痛恨の思いは「文藝」高橋和巳追悼号の記事から伝わる。
● 野間宏日記のショック（本書２の末尾の付記）
野間宏没後十年を記念して『作家の戦中日記』（藤原書店）が出版された。この中に三高から京大の数年間の千八百枚に及ぶ日記が含まれている。そこには、若い女の尾行や盗視、露出症などわいせつ罪で捕まってもおかしくない行為が記され、自ら変態性欲者と自嘲し劣等感に苦しむ姿が描かれている、と言う。長らく野間の助手を務めた著者はこれに衝撃を受けるが、病床にいた坂本一亀には伝えられなかった。伝えたかったのは、恥ずべき過去を抱えた一人の男を、坂本一亀が、『真空地帯』の出版と成功によって劣等感から解放し、作家としての自信を与えた功労者であった、ということだった、とある。
⚫︎ 蛇足：やむを得ず、本書の読後、上記の日記を入手した。上下二巻の上巻に三高京大時代の日記600頁余。冒頭は1932年初め。ここから一年以上毎日のように「春江さん」への熱愛が語られる。手紙のやり取り、毎日手紙が来ないとイライラする。ところがどうも春江という人はまだ会ったことのない九州の女性らしい。ここから既に異常な感じ。日記には、春江さんへの思いのほか、学校への往復で通る吉田山の階段を上る女性の尾行やわいせつな感情が描かれるが、授業の内容、外国文学や日本文学の多読、自作品の断片、「三人」という文芸誌の同人の富士正晴らとの議論、三高文芸部合評会出席など、多種多様な内容が混在する。事実かと思えば妄想であったり自作の小説や詩の断片であったり、理解が困難な記述に満ちている。田邊さんが、日記を読んで性犯罪者と感じたというが、上記のような知的な思考活動に多忙を極めつつ、そんな破廉恥な行為に没頭できるのだろうか。妄想の部分もかなり含まれるのではとの素朴な疑問がある。
なお、この日記は、春江さんの後、度々出てくる光子さん、すなわち富士正晴の妹で野間夫人となった人が、大量のノートを発見して公開の判断をしたものという。
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