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世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド〈上〉 (新潮文庫) 文庫 – 1988/10

村上春樹 (著)

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商品の説明

受賞歴

第21回（1985年）谷崎潤一郎賞受賞

内容紹介

高い壁に囲まれ、外界との接触がまるでない街で、そこに住む一角獣たちの頭骨から夢を読んで暮らす〈僕〉の物語、〔世界の終り〕。老科学者により意識の核に或る思考回路を組み込まれた〈私〉が、その回路に隠された秘密を巡って活躍する〔ハードボイルド・ワンダーランド〕。静寂な幻想世界と波瀾万丈の冒険活劇の二つの物語が同時進行して織りなす、村上春樹の不思議の国。 --このテキストは、ペーパーバック版に関連付けられています。

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登録情報

文庫: 397ページ
出版社: 新潮社 (1988/10)
言語: 日本語
ISBN-10: 4101001340
ISBN-13: 978-4101001340
発売日： 1988/10
梱包サイズ: 15 x 10.6 x 1.8 cm
おすすめ度： 148件のカスタマーレビュー
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カスタマーレビュー

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トップカスタマーレビュー

Ecclesの「脳の二元論」仮説を物語として表現

投稿者ハッピーアンドカフェ2014年6月13日

形式: ペーパーバックAmazonで購入

【はじめに】　この本の最初のページに暗喩（メタファー）として２つの絵が掲載されている。
最初の絵は、「つぶ貝のような奇妙な物体」、絵の右では、誰かが説明書を読んでいるものの、意味が解らず途方にくれている様が描かれている。　これは私達の誰もがが持っている『こころ』の暗喩です。　次の絵は、「石の城塞で囲まれた中世の都市」。　これは我々の脳の『脳機能局在マップ』のメタファーです・・・・たぶん。

1963年にノーベル生理学・医学賞をもらったエックルスは、1982年の論文で、現実の物理的世界（脳:膨大な神経細胞の精緻な装置）と心（意識）が、別々に存在すると言わざるを得ない、という実験事実に直面してしまい、「脳の二元論」仮説を、最晩年になって提唱しました（現在でも、すべての脳研究者が直面する問題です）。

「脳の二元論」仮説では、頭骨の中にあるのが、コンピュターをはるかに凌ぐ “超複雑な装置：システム”　であり、頭骨の周りに、物理的実態のない靄（もや）のような “心（意識）” が漂っている、というイメージです。

私は、エックルスが提唱した「脳の二元論」仮説には与しませんが、村上春樹は、生理学者エックルスやシェリントンの唱える「脳の二元論」を文学的手法で表現しております―――著者が「脳の二元論」を意図したわけではないのでしょうが結果として、そうなっている。

◎「世界の終わり」：実体を持つ、我々の物理世界、すなわち、脳のシステムとしての概要・全体機能を表現。

◎「ハードボイルド・ワンダーランド」：脳システムに対する、心（自我、意識）のポジションを文学的に表現。

ふたつの並列する物語の中で、「世界の終わり」では＜影＞が、「ハードボイルド・ワンダーランド」では＜私＞という表現が　“心の実体（核）”　である、即ち、＜影＝私＞、というようなフレームワークで物語が構成されております。
　物語の最後に・・・・・『ワンダーランド』の＜私＞は意識を消滅させ永遠の眠りにつき、まったく同時に「僕」は＜影＞を失い『世界の終り』に取り残され、どこにも行けない。

村上春樹の作品は、総じて、いわゆる小説というより、小説の名を借りた哲学書、あるいは、心理学書と言えるのかもしれません。確かに、読むと癖になる、麻薬のような性質があると思います。

別記：神経細胞の数を、顕微鏡下で、１，２，３、・・・と、すべて数えてしまうことができるようなクモのような動物においてさえ、明らかに “心の萌芽” と言えるような振る舞いがあることに研究者は困惑しております。　　　　　　　　　

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おもしろい

投稿者お気ままＡＫＧ2013年5月20日

形式: ペーパーバックAmazonで購入

書き出しから結末まで、すべての筋書を頭に描いてから文字にしたんだろうと感じさせる一本通った内容が気持ちよく面白い。
へそ曲がりで、流行の作家を読まない私だが（この本は人の推薦）、成る程これなら・・・と思わせられる一冊（上下だから２冊か）だった。

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1980年代のバブル直前に書かれた長編

投稿者Archer King Murakami Manic2017年7月5日

形式: ペーパーバック

この作品は、1985年6月に新潮社から箱入りの単行本、書下ろしで発行された。村上氏は翌1986年10月から、ギリシャ、イタリアを中心とした欧州に移り住んでしまうので、この長編は「風の歌を聴け」、「1973年のピンボール」、「羊をめぐる冒険」の所謂、初期3部作に続く長編小説と言うだけではなく、ヨーロッパ移住直前、そして偶然かもしれないがその後の日本が迎えるバブルの直前に書かれた。たしかに日本の代表的な株価指数である日経平均は、発表前年の1984年に史上初の1万円を記録していた。この「世界の終りと……」に続く長編で、氏の作品として初めて100万部以上の売り上げとなった「ノルウェイの森」は1987年に発行されている。興味深いのだが、「ノルウェイ……」はバブルではなかった欧州に住む村上氏によって書かれており、一方読者が存する日本はバブルの只中にあった。

この小説は、後年「1Q84」でも用いた手法、つまり2つの世界を交互に描くと言う、村上氏が得意とする手法で述べられていく。それぞれ『ハードボイルド・ワンダーランド』、『世界の終り』と名づけられ、各々の主人公は前者が‟私”、後者が“僕”とされている。そして『世界の……』の方には、巻頭に地図が付けられているのだが、『ハード……』には、地図はない。そして他の小説がそうであるように、主人公の男性と女性がそれぞれの世界で描かれ、これもいつものことだが、料理が登場する。それからやはり、「ねじまき鳥クロニクル」、「騎士団長殺し」がそうであるように、‟地下”が重要な位置を占めている。

もうだいぶ以前のことだが、出版当時には重い本だと言うのに、貪るように読んだ記憶が残っている。

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ハルキ・イン・ワンダーランド

投稿者Miyuki カスタマー2017年4月10日

形式: ペーパーバック

「個人の「心・魂」は、自我がその中心としてある意識と、無意識にまず二分され、
後者は更に、個人的無意識と集合的無意識に分けられた。」(参考:Wikipedia-分析心理学)
心理学の知見をベースにして、現代版｢不思議の国のアリス」が誕生しました。
(上巻)では、無意識領域の「僕」が｢理想の女性像」や「老賢人」「影」といった元型に出会う一方、
意識領域の「私」は精神的にも肉体的にも危機に襲われ、徐々に追い詰められていきます。

《ハードボイルド・ワンダーランド》
【着衣、西瓜、混沌】
「私の意識は完全な二重構造になっている。」
私はシャフリングを通じて意識の核にアクセスする特別な技術を持っているが、
その核を明確に認識することはできず、とても無防備で不安定な存在でしかない。

【フランクフルト、ドア、独立組織】
「博士の研究はいよいよ大詰をむかえていて、それを完成させるためにあんたを呼び寄せた。」
私は「組織」や「工場」そして｢謎の独立組織」の駆け引きに翻弄され無力感に打ちのめされる。

《世界の終り》
【壁】
「これはみんなが通りすぎていくことなんだ。だからあんたも耐えなくちゃならん。しかしそのあとには救いがくる。」
壁に囲まれたこの街が、心を持つ他者と出会うことのない閉鎖された場所でありながらも、
僕とっては完全な世界であることを理解し始める。

【世界の終りの地図】
「何が僕を規定し、何が僕を揺り動かしているのかを知りたいんだ。」
切り離された自分の影とこの街から逃げ出す約束を交わしたのだが、
同時にこの世界の不思議な魅力にひかれていく。

物語は寓話的な形式をとっていますが、本質的には誰もが経験し得る運命を表しています。
(下巻)では私たち読者は、主人公と共に心の危機に対する解決策を探っていきます。

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村上作品の作品の最高傑作

投稿者hakatanohito2017年9月22日

形式: ペーパーバック

この作品は村上春樹作品の中の最高傑作であると断言できます。文句なしに面白い。
本作で描き出した世界観を超える作品は今後も出てこないかもしれない。村上春樹氏の創造力と筆力に圧倒されます。

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この街は不自然で間違っている。そして不自然で間違っているなりに完結している。

投稿者みやさまベスト1000レビュアー2016年11月13日

形式: ペーパーバック

　本書を初めて読んだのは昭和６２年（１９８７年）。
　はや３０年近くたつのに全く古びることなく、逆に読み返すごとに本書に新鮮な面白さが増していくという不思議。
　初めて本書を読んだときは、初期三部作の文体に比べ、どこか文体に堅さのようなものを感じ少し違和感を感じたものです。
　「私」という一人称で書かれた「ハードボイルドワンダーランド」の章は、村上春樹の好きなレイモンド・チャンドラーの探偵小説風で、「僕」という一人称で書かれた初期三部作とは違ったものを書こうという、村上春樹の挑戦のようなものが感じられたせいかもしれません。（ちなみに本書は「羊をめぐる冒険」が執筆される前に文芸誌に発表されたものの村上春樹自身が納得できず書籍化されなかった「壁」という作品をベースに大幅に書き直しをしたものだといいます。それだけに、強い気合いが感じられます。）
　しかし、今回久しぶりに読み返すと、ああ本書はこんなに面白かったんだ、と自分の中の評価が一気に高まりました。
　文体の洗練度や文学的深みといった点でいえば、確かに後に執筆される「ねじまき鳥」「カフカ」といった作品たちに及ばないかもしれませんが、物語の面白さでいえば、本書は村上春樹のベストといえるかもしれません。
　たとえていうならビートルズの「ハードデイズナイト」のような初期作品と「サージェントペパーズ」のような中期作品の違いのようなものかもしれません。ビートルズのアルバムは、純粋にメロディーのよさでいうなら初期作品、凝ったアレンジで誰もやっていなかった音楽アルバムの芸術性を高めたのは中期作品と言われますが、本書を読み返してみると、そんなビートルズのアルバムの変遷を思い出してしまいました。
　というわけで、本書は物語として本当に面白い。いつまでも読み続けたく、読み終えるのがとても惜しい。
　さて、今年（２０１６年）のノーベル文学賞はボブ・ディランでしたが、本書でこのボブ・ディランに触れている場面があります。
　彼の声について「まるで小さな子が窓に立って雨ふりをじっと見つめているような声」だといっています。
　村上春樹の比喩の使い方は本当に絶妙です。

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初期村上春樹作品の到達点

投稿者八文字喜明2016年10月31日

形式: ペーパーバック

村上春樹の初期の作品は、意味のないことをさも意味ありげに描くことに挑戦していた。
この作品でその傾向は頂点に達したと思います。
意味があるとかないとかは、もはや重要ではなくなって、
そうではないもの、こうした思わせ振りな表現でしか描けないリアルが立ち現れている。
人間的ではない人間。
それっぽい台詞。
実は何にも意味なんてないんじゃないかと思える比喩の連続。
それらの全てを、村上春樹は意図してやっているのだ。
薄っぺらでなんの価値もない、という意見を持つとしたら、
それも正しい意見だと思う。
しかし、薄っぺらでない世界とは、じゃあなんなのか。
そこが重要なのである。
意味がないからこそ描ける意味の世界。
初期村上春樹作品の頂点に位置し、
戦後文学においても、独自の立ち位置を示す作品だ。

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パパゲーノになってほしい

投稿者自然2016年4月5日

形式: ペーパーバック

この作品は独特の哲学があり好きです。敗北や挫折のない世界、Beatlesの歌うStrawberry Fieldsにも似た世界を、村上春樹は“世界の終り”という否定的な言葉を用い、「影を切り離さなければ（心を失わなければ）入れない」、つまり、実現し得ない世界として描いています。主人公はそんな実現し得ない世界から、切り離された影と再びくっついて逃げ出すのではなく、影を失った図書館の少女の中に小さな心の光を見つけその世界にとどまることを選びます。心はともすると自分自身ではなく敗北や挫折から生じる“疲れ”に支配されてしまい、“世界の終り”はやってきます。そんなときでもきっと自分の中に心を取り戻せ、未来の光が訪れることをこの物語は語っているのだと思います。この作品が多くの人にとってオペラ『魔笛』に登場するパパゲーノになることを願っています。

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