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モーツァルト:魔笛 全曲

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登録情報

  • 演奏: ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
  • 指揮: ベーム(カール), アルント(ギュンター)
  • 作曲: モーツァルト
  • CD (1998/5/13)
  • ディスク枚数: 2
  • レーベル: ポリドール
  • 収録時間: 147 分
  • ASIN: B00005FIIP
  • JAN: 4988005213877
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曲目リスト

ディスク:1

  1. 序曲
  2. 第1幕 第1曲 導入部:「助けてくれ! 助けてくれ!」[タミーノ/三人の侍女」
  3. 第1幕 「ここはどこだ?」[タミーノ]
  4. 第1幕 第2曲 アリア「わしは鳥刺し男でござる」(私は鳥刺し)[パパゲーノ]
  5. 第1幕 「おい、おい!」-「何だい!」[タミーノ/パパゲーノ/三人の侍女]
  6. 第1幕 第3曲 アリア「何という美しい絵姿だろう」(絵姿のアリア)[タミーノ]
  7. 第1幕 「あなたは勇者と忍耐を待たねばなりません、美しい若者よ」[三人の侍女/タミーノ]
  8. 第1幕 第4曲 レチタティーヴォとアリア「恐れずに、若者よ!」(若者よ恐れるな)[夜の女王]
  9. 第1幕 「今見たことは本当だろうか?」[タミーノ]
  10. 第1幕 第5曲 五重唱「ム、ム、ム」[パパゲーノ/タミーノ/三人の侍女]
  11. 第1幕 第6曲 三重唱「可愛い人よ、こっちへ来い!」[モノスタートス/パミーナ/パパゲーノ]
  12. 第1幕 「怖がったのはばかだったな」[パパゲーノ/パミーナ]
  13. 第1幕 第7曲 二重唱「愛を感ずる男たちには」(恋を知るほどの殿方には)[パミーナ/パパゲーノ]
  14. 第1幕 第8曲 フィナーレ:「この道はあなたを目的に導く」[三人の童子/タミーノ/僧侶たち/弁者/合唱]
  15. 第1幕 第8曲 フィナーレ:「何という不思議な笛の音だ」[タミーノ/パパゲーノ]
  16. 第1幕 第8曲 フィナーレ:「早く行きましょう、勇気を出しましょう」[パミーナ/パパゲーノ/モノスタートス/合唱]
  17. 第1幕 第8曲 フィナーレ:「ザラストロ、万歳!」[合唱/パパゲーノ/パミーナ/ザラストロ/モノスタートス/タミーノ]

ディスク:2

  1. 第2幕 第9曲 僧侶たちの行進
  2. 第2幕 「大いなる神イシスとオシリスに仕える僧侶たちよ!」[ザラストロ/第一の僧/第二の僧/第三の僧]
  3. 第2幕 第10曲 合唱付きアリア「イシス、オシリスの神よ、願わくば」[ザラストロ/合唱]
  4. 第2幕 「何という真っ暗な夜だ!」[タミーノ/パパゲーノ/第一の僧/第二の僧/第三の僧]
  5. 第2幕 第11曲 二重唱「女のたくらみから身を護れ」[第二の僧/第三の僧]
  6. 第2幕 「おい! おい! おい! 明かりをこちらにくれないか!」[パパゲーノ/タミーノ]
  7. 第2幕 第12曲 五重唱「これはどうしたことでしょう?こんなに恐ろしいところにいるなんて?」[三人の侍女/パパゲーノ/タミーノ]
  8. 第2幕 「タミーノ!お前の忍耐強い男らしさが勝利を得たのだ」[第一の僧/第二の僧/タミーノ/パパゲーノ]
  9. 第2幕 第13曲 アリア「恋すりゃ誰でも嬉しいよ」[モノスタートス]
  10. 第2幕 「お母さん!」[パミーナ/モノスタートス/夜の女王]
  11. 第2幕 第14曲 アリア「地獄の復讐が我が心に煮えかえる」(夜の女王のアリア)[夜の女王]
  12. 第2幕 「人を殺すのですか?」[パミーナ/モノスタートス/ザラストロ]
  13. 第2幕 第15曲 アリア「この聖なる殿堂には」[ザラストロ]
  14. 第2幕 「我々はお前たち二人だけここに残して別れを告げるのだ」[第一の僧/パパゲーノ/タミーノ/老婆]
  15. 第2幕 第16曲 三重唱「お二人とも、よく来ましたね」[三人の童子]
  16. 第2幕 「タミーノ、大いにパクつこうじゃないか?」[パパゲーノ/タミーノ/パミーナ]
  17. 第2幕 第17曲 アリア「ああ、私には分かる」(愛の喜びは露と消え)[パミーナ]
  18. 第2幕 第18曲 僧侶たちの合唱「おお、イシスよ、オシリスよ」[合唱]
  19. 第2幕 「タミーノよ、お前の態度はこれまで立派で男らしかった」[ザラストロ/パミーナ/タミーノ]
  20. 第2幕 第19曲 三重唱「愛する人よ、もう二度とあなたを見ることはできないのでしょうか?」[パミーナ/ザラストロ/タミーノ]
  21. 第2幕 「タミーノ! タミーノ!」[パパゲーノ/声/第一の僧]
  22. 第2幕 第20曲 アリア「パパゲーノ様がほしいのは一人の可愛い娘っ子」(恋人か女房があればいいが)[パパゲーノ]
  23. 第2幕 「さあ、来ましたよ、私の天使よ!」[老婆/パパゲーノ/第一の僧]
  24. 第2幕 第21曲 フィナーレ:「まもなく朝を告げ知らすため」[三人の童子/パミーナ]
  25. 第2幕 第21曲 フィナーレ:「苦難もてこの道をたどり来るもの」[二人の武士/タミーノ/パミーナ]
  26. 第2幕 第21曲 フィナーレ:「私のタミーノ!おお、何という幸福!」[パミーナ/タミーノ/合唱]
  27. 第2幕 第21曲 フィナーレ:「パパゲーナ、パパゲーナ、パパゲーナ!可愛い女よ、小鳩よ」[パパゲーノ/三人の童子/パパゲーナ]
  28. 第2幕 第21曲 フィナーレ:「静かに、静かに、静かに、静かに!」[モノスタートス/夜の女王/三人の侍女]
  29. 第2幕 第21曲 フィナーレ:「太陽の輝きが夜を追い払い」[ザラストロ/合唱]

商品の説明

内容(「CDジャーナル」データベースより)

ベーム&ベルリン・フィルによるゆったりとした堂々たる「魔笛」。ジングシュピール(歌芝居)としては立派すぎるくらい。もう少し軽快であっても……。メイン・キャストに当時30歳台の歌手が多く集められていて,歌声はフレッシュである。


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トップカスタマーレビュー

投稿者 pfs7 殿堂入りレビュアー 投稿日 2003/1/15
形式: CD
ベーム指揮の魔笛、まさにこれこそ魔笛。
キャストのイチオシは、タミーノ役のフリッツ・ヴンダーリヒ。僅か35歳で事故死した天才テノールの、日本で手に入る数少ない作品の一つで、その歌唱は正に絶品。
パパゲーノ役ではヘルマン・プライの人気が高いようだが、このCDのフィッシャー=ディースカウも捨てがたい。
夜の女王の声が細いのが難だが、魔笛の様々なバージョンの中では、個人的にはコレが一番のお気に入り。完璧なタミーノを聴きたかったらこれ!!
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形式: CD
いかにも巨匠ベームらしい、ゆったりとしたテンポで、堂々とした魔笛である。
キャストが凄い。超一流どころを揃えている。
タミーノ役のフリッツ・ヴンダーリッヒが特に良い。主人公でありながら、やや性格的に弱い、損な役どころだが、素晴らしい歌唱を聞かせてくれる。
パパゲーノ役に、フィッシャー=ディースカウを起用したところが、この演奏のポイントだろう。役不足(フィッシャー=ディースカウは大歌手過ぎる)という異論もあるようだから、一種の冒険だったに違いない。結果的に、一味違う素晴らしいパパゲーノが出来上がった。
夜の女王のロバータ・ピータースも個人的には好き。
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形式: CD
『標準』『原型』『基本型』『正当派』『オリジナル』など、いくつもの言葉が当てはまりそうな『お手本』のような魔笛。

クレンペラーが悠美だとか、サヴァリッシュの構成が見事だとか、ムーティーのテンポが速すぎると感じるのは、

全てこの作品が基準になっているような気がする。この作品を最初に聴いた訳でもないのに。

決して『味がない』とか『特徴がない』、『平凡』などという意味ではなく、傑作の鑑と呼べる作品。

台詞回しがかなりスムーズなため、舞台の上を演者が移動する『間(ま)』とか足音とかが聞こえないことから、

元々録音のための演奏・演技なのかも知れません。それ自体何の問題もありません。

(先入観や他人の意見による印象変化を避けるために、解説書の類は読んでませんので推測で申し訳ありません。)

好むと好まざるにかかわらず、『魔笛』を楽しむなら必聴の作品に間違いないと思います。
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投稿者 とわ 投稿日 2008/3/28
形式: CD
夜の女王のアリアが最高です。聴いていると不思議です。
今私は何を聴いているのか、人の声か音楽か、機械音か空気の振動そのものか、それとも幻聴か、自分がわからなくなるほどのシンクロを感じます。
パパパの良さも他のものに比べて完璧といえる出来。
特筆すべきパパゲーノの歌う心地よさ。
この2つについては、他に超えるものはないと思いました。

あとはこの盤ではモノスタトスのアリアもいいですね、
個人的にかなりお気に入りです。
星5つで文句なしです。
もう20年近く親しんでいます。
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形式: CD
Cast を見、演奏を聴けば、葦蘆を云々するアルバムではないことが判ります。まぁ、一時代の到達点と言える演奏です。当時、歌劇の舞台を再現するには、film、tape くらいしかなく、この様に、謂わばゲネプロを収録するのが一番いい方策であったのでしょう、Dialog、Rezitativ が略々漏れなく収録されて、その意味でも一時代の到達点と言えるのではないでしょうか。さて、このアルバムの編集のことをコメントさせてください。ミュージカルのサントラを聴くことがありますが、その中では、「地のセリフ」は極力カットされているものが多く、音楽芝居の流れを「楽曲」によって再現しています。オペラの収録も、流れを損なわず、且つ作品の価値を増すべく編集する方が、演奏の面白み、素晴しさを効果的に伝えることができるように思えるのです。このアルバムでは、Dialog が「煩雑」に思われる箇所が幾つか、というか、Dialog は略々的に煩わしく思え、仕上がり的には一番上位にあるにも拘わらず、聴く機会が遠のいているのは残念です。ドクトルBoehm の他のオペラ、"Le Nozze di Figaro, K492"、"Don Giovanni, K527"、更に "Cosi Fan Tutte, K588"(ドクトル誕生記念盤)もこの様には編集していないのですが、 このねらいは何だったのか、みたいに現在では疑問です...続きを読む ›
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