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先ず以てジャケットが酷い。この写真をアルバムの顔にしたら、売れるものも売れないでしょう。CDケースからオヤジ臭が漏れ出そうだ。
ではなぜ手を出したかと言うと、またもJJ誌の紹介記事。久保田高司氏の「バド・パウエルをファンキーにしたとでも・・・」などと食指を動かすような一文が目に入ったためだ。氏は、故児山紀芳さんが編集長を務めていた頃からSJ誌に寄稿されており、一家言ある批評家の一人と信頼をよせてきた。その氏のレヴィーを頼りに購入。
結果、ラウンジ・ピアノでした。ただ緩い心地よいプレイ。打鍵の力強さもキレもスピード感も伝わってこない。ジャジーなブルーノートが聴こえてこなかった。録音場所はGrooveだがグルーヴ感が希薄。Bluesは何処の丘の上なのかな？丘の上にはFoolでしょ。 渡辺隆介(g)の“Blue Soul”での3曲の方がメリハリのある演奏をしていたように聴こえた。当CDは自作を６曲も入れたからか。それから、タイコ、下手ではないが、ただただ無難、弱い、一辺倒。毒にも薬にもならない忠実なタイムキーパー。強く叩けばよいのではない、音数が多ければよいのでもない、プッシュ＆バッキングの力強さと言おうかシュパッ!!と言おうか包容力と言おうかそういうものが欠如。何か似ているなーと思い、確認したら、前出のアルバムと同じdsでした。そこでも、スティックのひ弱さとシンバルの肉薄い響きが気になっていました。ラウンジでは邪魔にならないかと思います。
ということで、ジャケも含めて甘めの★三つですっ。
最後に、平成も終えようとしている今思うのは、昭和のジャズ・クリティックは自身のジャズ基準に準拠する矜持があったと思う。だから、媚びなかった、コマーシャリズムに与しなかった。南里や北村・宮沢・高柳・渡辺・日野等の演奏や作品にだって、思うところを遠慮なく論評していた。それが演奏者の奮起・励みにもなり、信頼できる購入基準にもなり得ていた。それが今では・・・好々爺か提灯持ちばかりだ。『良好★3・平凡★2・貧弱★1』の監督おじさんとワニの『おまけ☆』が懐かしい。大丈夫か?!日本のジャズ界。
私は、これからも、良質な作品は、入手していきたいのだ。
