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フューチャー・デイズ──クラウトロックとモダン・ドイツの構築 (ele-king books) 単行本(ソフトカバー) – 2016/6/22

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商品の説明

内容紹介

我々はクラウトロックのことをじつはまだよく知らない

──ファン必読書。『ガーディアン』のライター/『The Wire』誌のエディターの著者が
膨大な資料と取材のすえに書き下ろしたクラウトロック評伝の最高作、ついに翻訳刊行!


第二次世界大戦後、西ドイツはショック状態にあった。
直近の歴史から遠ざかり、他のヨーロッパ諸国から取り残されていたからだ。
しかしこの孤立した風景は、60 年代にクラウトロックとして知られることになる、
実験的で様々なサウンドを育んだミュージシャンたちの世代にとって、肥沃な大地であることが判明した。
東洋の神秘主義、シュトックハウゼンの破砕した古典主義、工業の空圧反復やラインラントの深い森、終わりの見えないアウトバーン。
アングロアメリカン的なジャズ/ブルースの伝統を避けつつ、ドイツは他の場所にインスピレーションを見出した。
ファウスト、ノイ! 、クラスター、アシュ・ラ・テンペル、アモン・デュールII、カン、クラフトワーク──
これらのグループが持つ瞑想的かつ膨張的な作曲法が、西洋のポピュラー音楽にもたらした影響は計り知れない。
彼らが重要視されたのは、ポストパンクからエレクトロニカ、アンビエントに至るムーヴメントの発展においてだけではない。
デヴィッド・ボウイ、トーキング・ヘッズやプライマル・スクリームなど多様なアーティストたちとって、
それらのグループは直接的なインスピレーションを与えてきた。
『フューチャー・デイズ』は黙想ふけり、ときに抽象的、そして、しばしとても美しくもある音楽と、
それを成し遂げたグループについての仔細な研究であり、彼らを形作った社会と政治の文脈にも光を当てている。
今日の音楽のどれだけ多くの部分がここで誕生したのかを理解し、
大きな影響力を持つ先駆的なアーティストの財産を発見したい者にとっての必読書である。

著者について

デヴィッド・スタブス/David Stubbs 英国の著述家、音楽ジャーナリスト。オックスフォード大学在学中、サイモン・レイノルズと共にファンジン『Monitor』を立ち上げ、卒業後『Melody Maker』の編集部に加わる。その後、『NME』、『Uncut』、『Vox』、『The Wire』に勤務。これまでに『The Times』、『The Sunday Times』、『Spin』、『Gurdian』、『Quietus』、『GQ』などに寄稿。その多くの著作には、ジミ・ヘンドリックスの各楽曲に焦点を当てその人物像に迫ったものや、『Fear of Music: Why People Get Rothko but Don't Get Stockhausen』、20世紀の前衛音楽とアートの比較研究書などがある。スタッブスはロンドン在住。


登録情報

  • 単行本(ソフトカバー): 652ページ
  • 出版社: Pヴァイン (2016/6/22)
  • 言語: 日本語
  • ISBN-10: 4907276559
  • ISBN-13: 978-4907276553
  • 発売日: 2016/6/22
  • 商品パッケージの寸法: 18.8 x 13 x 4.2 cm
  • おすすめ度: 5つ星のうち 5.0 2件のカスタマーレビュー
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カンのメンバーが運営するレーベルからの再発盤のライナーノーツを始め、最近ではクラフトワークの名作『放射能』のリヴィジテッド盤を製作したフランク・ヴィグルーとマシュー・ボーンのアルバム解説を手掛けていた、英国ジャーナリストのデヴィッド・スタッブス著『フューチャー・デイズ─クラウトロックとモダン・ドイツの構築』では、同国ジュリアン・コープの90年代のクラウトロック本からの影響も垣間見せながら、ミニマリスト~フルクサスの嫡子、ヒッピーとパンクスの間の失われた環、ポストパンク~シンセ・ウェイヴ~エレクトロニカの源流、といった多様な図式が可能なクラウトロックの現代的な意義を詳らかにしています。

筆者は、クラウトロックの地図上に、失われたアトランティス大陸があったとか、まだ埋もれているグループが多数存在するとか、大地を揺るがすような重要性が存在するなどとは信じていない。(省略)そこには有名無名のアーティストがいるが、筆者はそれぞれの卓越した点を見つけだし、長い歴史の中で彼らがどう貢献したかを説明するもので、謎の存在や、難解なものとして取り扱うつもりはない。(19頁より)

第7章ではリンバスのようなバンドを扱っていますが、基本的に著者の前置きに反する主張や展開はなく「聴く価値があることが明らかにされるのが最も好ましい」作品を強調しています。
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「クラウトロック」という評言をめぐって、このコトバによって十把一絡げに取り扱われてきている様々な音楽、アーティスト、演奏傾向を、実例に即して説明しています。このコトバの否定的な響きに対する拒否反応についても記録されています。

冒頭で1970年代のあるギグの記録について触れています。日本人が何人か映っていたようです。世界のあちらこちらで、時の最先端の試みに参加しているのです。もっとも、そこでは「日本人」としか表記されません。個人名はまだありません。ひょっとするとこのことは今でもそうかも知れません。

日本の側ではクラシック音楽を中心にして、音に関するものの見方、考え方について、ずいぶんドイツから学んできました。明治・大正以来の教養主義が、19世紀、20世紀初頭までの音楽批評の原理を輸入したのです。ハンスリックなんて人を念頭に置くとわかりやすいでしょう。でも、音を探求する者は先ず音から入るのであり、楽譜および指示記号の読みこなしのために理解し始めたコトバが次に演奏理論、解釈理論に移行し、そして、読み手の理解に応じて、実際に日常の中で音を説明するために使われるのです。イタリア、ドイツ、フランス、イギリス流の音に関する用言がやがて日本語による評言を生みます。河上徹太郎、吉田秀和といった人々の素養もそこに淵源があります。

そうい
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