デザインのデザイン 単行本 – 2003/10/22
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【2018年本屋大賞】受賞作発表！
2018年本屋大賞は 『かがみの孤城』 辻村深月 、2位は『盤上の向日葵』 柚月裕子。 3～10位まではこちらへ
商品の説明
受賞歴
第26回（2004年） サントリー学芸賞・芸術・文学部門受賞
商品説明
「デザイン」とはいったい何なのか？ 敢えて辞書的に定義するならば、それは「意匠」や「応用美術」と翻訳される概念であり、何らかの使用目的に則して造形が行われる点で、それ自体自律して成立しうるものとされる「ファインアート」とは厳密に区別される。だがテクノロジーの変革やそれに伴う情報環境の変化が著しい昨今では、その意味自体が極めて流動的なものとなり、範囲を正確に定めることが著しく困難になってしまったとの声もよく聞かれるようになった。存外、「デザイン」の定義に最も悩んでいるのはほかでもないプロのデザイナーなのかもしれない。
本書に一貫しているのも、デザインにとって最も基本的で、かつ最も困難なこの問いである。現場の第一線で活躍する現役デザイナーである著者は、最初に基本的なデザイン史をひと通りおさらいした後、「無印良品」や本の装丁、あるいは長野五輪や愛知万博など自らが関与した多くのプロジェクトへの取り組みを回想する一方、四角いトイレットペーパー、ロール型のゴキブリホイホイ、落ちている木に発火剤を塗布したマッチなど、ユニークなデザイン例の紹介にも多くのページを費やしている。特に著者が「リ・デザイン」と呼ぶ後者のさまざまな事例は、何の変哲もない日用品のスタイリングにちょっとした工夫を加えて意外な効果を引き出したものばかりであり、デザイン本来のあり方を再考するうえで格好のきっかけを提供してくれている。
本書の末尾において、著者は「コミュニケーション・デザイン」「ヴィジュアル・コミュニケーション」「グラフィックデザイン」という3つのキーワードを提示し、自らの職能やその社会的役割をこの3者の関係性のなかに見いだそうとしている。「デザインのデザイン」という人を食ったようなタイトルは、いかにも現代的なその試行錯誤の名前でもある。文体は軽妙洒脱だが、かといって本書の問いかけが軽いわけでは決してない。（暮沢剛巳）
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最近のカスタマーレビュー
「デザイン」という響きから受ける印象は、おそらく表面的な造形や色彩を指す方が多いのではないかと思う。
本書はそのような方々に対して、デザインという言葉に発見と驚きを与えるのではないかと感じた。...続きを読む
本書はそのような方々に対して、デザインという言葉に発見と驚きを与えるのではないかと感じた。...続きを読む
別に奇抜な造形や驚異的なイマジネーションがデザインなわけではなく、
ごく自然に、伝統や過去の延長に存在するものをつくる、というような
著者の主張はしっくりきます。
逆に言うと、過去や伝統に立脚していない、あるいは聞く耳を持たないデザインというのは、
やはり荒唐無稽の域を出ないのでしょう。...続きを読む
ごく自然に、伝統や過去の延長に存在するものをつくる、というような
著者の主張はしっくりきます。
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