私は本を買ったら大体最後まで読むタイプなのですが、この本はダメでした。
とにかく表現が衒学的なため、20ページくらい読んだところで読むのをやめてしまいました。
個人的にデザインの一つの意味として、最適化があると思います。
情報のノイズや無駄をそぎ落として本質のみにする。
カオス化している状態を整理整頓し、秩序立てる。
あるいは、他分野から新たな要素を取り入れ相乗させ、より高次に作り上げる。
テクノロジー中心主義から人間中心主義へと揺り戻す。
その結果として、人や物、人と人のコミュニケーションを最適化する。
それがデザインの意味ではないでしょうか。
しかしながら、この本は情報がまったく最適化されていなかったように思います。
普通は抽象的で難解な表現のあとには、より具体的で平易な表現で言い換えた文章を続けます。
表現にグラデーションをつけ、最初は難解でも読み続ければどこかで理解のフックがかかるようにするものです。
この本にはそういった配慮が全くありませんでした。
そのため読む気すら起きませんでした。
自分の論理の正しさを証明する論文なら分かるのですが、一般書でこれはないと思います。
買うんじゃなかったです。
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商品の説明
商品説明
「デザイン」とはいったい何なのか？ 敢えて辞書的に定義するならば、それは「意匠」や「応用美術」と翻訳される概念であり、何らかの使用目的に則して造形が行われる点で、それ自体自律して成立しうるものとされる「ファインアート」とは厳密に区別される。だがテクノロジーの変革やそれに伴う情報環境の変化が著しい昨今では、その意味自体が極めて流動的なものとなり、範囲を正確に定めることが著しく困難になってしまったとの声もよく聞かれるようになった。存外、「デザイン」の定義に最も悩んでいるのはほかでもないプロのデザイナーなのかもしれない。
本書に一貫しているのも、デザインにとって最も基本的で、かつ最も困難なこの問いである。現場の第一線で活躍する現役デザイナーである著者は、最初に基本的なデザイン史をひと通りおさらいした後、「無印良品」や本の装丁、あるいは長野五輪や愛知万博など自らが関与した多くのプロジェクトへの取り組みを回想する一方、四角いトイレットペーパー、ロール型のゴキブリホイホイ、落ちている木に発火剤を塗布したマッチなど、ユニークなデザイン例の紹介にも多くのページを費やしている。特に著者が「リ・デザイン」と呼ぶ後者のさまざまな事例は、何の変哲もない日用品のスタイリングにちょっとした工夫を加えて意外な効果を引き出したものばかりであり、デザイン本来のあり方を再考するうえで格好のきっかけを提供してくれている。
本書の末尾において、著者は「コミュニケーション・デザイン」「ヴィジュアル・コミュニケーション」「グラフィックデザイン」という3つのキーワードを提示し、自らの職能やその社会的役割をこの3者の関係性のなかに見いだそうとしている。「デザインのデザイン」という人を食ったようなタイトルは、いかにも現代的なその試行錯誤の名前でもある。文体は軽妙洒脱だが、かといって本書の問いかけが軽いわけでは決してない。（暮沢剛巳）
内容（「MARC」データベースより）
デザインの囁きに、ちょっと立ち止まって耳を傾けよう。そこには柔らかな感受性から生まれた生活への新しい提言と、未来への可能性が託されている。世界の第一線に立つ著者が、デザイン観を一新する斬新な発想転換をすすめる。
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