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テクノデリック Limited Edition

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登録情報

  • CD (2003/1/22)
  • ディスク枚数: 1
  • フォーマット: Limited Edition
  • レーベル: ソニー・ミュージックダイレクト
  • 収録時間: 43 分
  • ASIN: B00007KKZ7
  • JAN: 4562109401851
  • 他のエディション: CD  |  LP Record
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曲目リスト

ディスク:1

  1. ジャム
  2. 新舞踊
  3. 階段
  4. 京城音楽
  5. 灯
  6. 体操
  7. グラデイテッド・グレイ‾灰色(グレイ)の段階
  8. 手掛かり
  9. 前奏
  10. 後奏

商品の説明

内容紹介

『いわゆる「テクノデリック」』プロデュース表記が「細野+YMO」に変わり、このアルバムを称して「非常に暗いトンネルのようなサウンド」とはその細野の弁。一般的には生楽器の代用的使用方法だった「サンプラー」に非楽器音をとりこみ、リズムの基礎とする手法は、その後のヒップ・ホップにも大きな影響を与えた。このアルバムも近年特に人気が高い。復刻盤は坂本龍一、高橋幸宏の最新「YMO振り返りインタビュー」、そして細野晴臣東芝盤(1999年)インタビュー復刻掲載。1999年細野リマスタリング音源使用。

<オリジナル発売:1981年11月21日>

※初回仕様は終了いたしました。通常仕様のみお取り扱いしております。

Amazonレビュー

   開発されたばかりの新機材・サンプリングマシーンを(おそらく、世界ではじめて)使用した作品。ホッチキスやポラロイドカメラの操作音、工場の騒音などを加工・編集した音の断片がアルバムのあちらこちらに散りばめられた本作は、楽曲の質の高さ、サウンド・メイキングにおける実験性(特に坂本龍一の音楽的過激さがよく出ている)という意味において、YMOの臨界点を示すアルバムとなった。また、「ケイレン、ケイレン、みんな元気に」という意味不明の歌詞を持つ「体操」など、ギリギリのユーモア感覚も彼らならでは。(森 朋之)

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カスタマーレビュー

トップカスタマーレビュー

形式: CD
1曲目、PURE JAMが始まると、これはビートルズか?と一瞬おもうやいなや、リズムはクラフトワークになって、あれよあれよという間に時間が過ぎます。

2曲目、NEUE TANZが始まると、ノイズとノイズの間から音が聞こえてきます。その音を探しているうちにリズムがぐいぐい進行していきます。

3曲目、幸宏氏の素晴らしいスネアの音が腹に響き、やっと慣れ親しんだ幸宏ボイスで安心。と、心を許した瞬間に坂本氏の、今まで聴いたことないほど美しいピアノが入ってきます。本当に美しい曲。

4曲目、坂本氏のポリリズムが炸裂。これもまた美しい。3曲目で片鱗をみせていた細野氏のベースがここでうなりをあげます。ファンクです。でもメロディーはペンタトニックです。極東なのです。

5曲目、いまだにどこがリズムの表で、どこが裏なのか判別がついていません。初めて聴いたときから27年と半年あまり、いまだに解明できていない曲。でもこれもまた美しい。坂本氏のプロフェット5がうなります。

6曲目、これに似た名曲がどこにもないんです。この曲が名曲すぎるからでしょうか?

7曲目、細野氏の乾坤一擲。もりあがらなさそうな導入部からひきずってひきずって、さびでのメロディーの上がり方がすごい。きっとライブで聴
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形式: CD
MIDI規格すら存在しなかった'81年発表の本作は、テクノを超越した現代音楽あるいは30年早すぎた音響系ポストロックと言っても過言では無い!TSUTAYAで「フォーク/ニューミュージック」の棚に置かれているのはどうにも勿体ない。
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形式: CD
無機質に思えて緻密で、開放感さえ感じさせるサウンドは、『BGM』制作では自閉ぎみになっていた教授が真価を発揮した賜物。「STAIRS」間奏のバロック風のピアノソロ、「PROLOGUE」「EPILOGUE」の美しい旋律、「SEOUL MUSIC」の暗いけれど不思議と高揚感もある構成などは見事と言うほかない。
一方で、幸宏氏は「PUREJAM」「STAIRS」などYMO中期の「暗鬱かつポップ」なサウンドを印象付ける楽曲で非凡な才能を発揮。『BGM』で対立した細野-坂本の間で上手にバランスを取ってきた幸宏氏だが(事実、2人との共作の数では群を抜く)、同時に、自身も磨かれた感性でもって大きな存在感を示した。「細野さんは天才、教授は奇才。僕は凡人で、2人の太鼓持ち。ま、ドラマーだし(笑)」と平然と言ってのけるあたり、やはり懐が深いぞv
個人的に言うと、細野サンの「DRADETED GRAY」は数あるYMOの曲の中で最も味わい深い1曲。楽曲においては坂本、高橋の間を埋める作業に頭を悩ませていたというが、この曲や『BGM』の「MASS」「RAP PHENOMENA」などを聴けば、YMOサウンドの奥深さを担ったのは、やはりこの人だったというのが分かる。SEでも類まれな職人ぶりをいかんなく発揮。
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形式: CD
最初レコードに針を落とした時、ビートルズ風のコーラスが聞こえてきた。
そのあとに続く、妙なシンセのフレーズ(レとファ)。僕はスピーカーに張り付いた。

それにしても、なんという不思議な音なのだろう?
幽霊のように現れては消え、かと思うと、また別の音が液体のようにスピーカーからにじみ出てきて重なる。
「なんかいる!」感じ。ぼくはこのアルバムの虜になった。
普通、人は音が「いる」なんて感じない。なにか鳴っていると、音源を捜すのである。
しかし、このアルバムの音は「存在する」。たしかになにかが「いる」。
どこかに魔術師がいる、僕は耳を澄ました。そうに違いない!僕は確信した。
(後年、その魔術師の正体が、細野晴臣だと気がついた。僕は彼のソロワークを集めだした。)

1980年当時、実はオルタナ、ニューウェーブという名のアバンギャルドミュージック(PIL、クラス、スロッピング・グイッスル、キャバレーボルテール、フライイング・リザーズ、ポップグループ、Etc)がまさに百花繚乱のようにちまたにあふれておりました。
ワールドシーンにおける、日本からの「先鋭」の発信を自認するYMOは、それに無関係ではありません(ほんとかな?)。
いままでにない究極のテクノミュージック、ま
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