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チャイコフスキー・コンクール―ピアニストが聴く現代 (新潮文庫) (日本語) 文庫 – 2012/2/27

中村紘子 (著)

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本の長さ

373ページ
言語

日本語
出版社

新潮社
発売日

2012/2/27
ISBN-10

4101385513
ISBN-13

978-4101385518
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商品の説明

内容（「BOOK」データベースより）

初夏のモスクワで、四年に一度開かれる世界屈指の音楽コンクール。決死の覚悟で臨む参加者を、審査員としてつぶさに観察した著者による、知られざる舞台裏。一流の演奏家の前提条件とされる「音楽的」要素とは何を指すのか。世界最大の音楽市場となった日本が抱える課題とは。日本を代表するピアニストによる、クラシック音楽界への鋭い洞察。大宅壮一ノンフィクション賞受賞作。

著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)

中村/紘子
三歳で、桐朋学園音楽科の前身となった『子供のための音楽教室』第一回生として井口愛子氏に師事。慶應義塾中等部三年在学中、日本音楽コンクールにおいて史上最年少で第一位特賞を受賞。翌年NHK交響楽団初の世界一周公演のソリストに抜擢され、天才少女としてデビュー。その後、ジュリアード音楽院で日本人初の全額奨学金を獲得、ロジーナ・レヴィン女史に師事。第7回ショパン・コンクールで日本人初の入賞と併せて最年少者賞を受賞。チャイコフスキー・コンクール、ショパン・コンクールの審査員を歴任(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)

登録情報

出版社 : 新潮社 (2012/2/27)
発売日 : 2012/2/27
言語 : 日本語
文庫 : 373ページ
ISBN-10 : 4101385513
ISBN-13 : 978-4101385518

Amazon 売れ筋ランキング: - 384,944位本 (の売れ筋ランキングを見る本)
- - 250位演奏家・指揮者・楽器の本
- - 5,956位新潮文庫

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新宿2

何度読んでもすばらしい。中公文庫との違いは。

2017年6月4日に日本でレビュー済み

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貴重な歴史的名著。
中公文庫では　吉田秀和の解説あり。
あの吉田氏が中村氏の文才を絶賛。これ捨てがたい。
これをよむために　中公文庫の中古本を買うのはありだろう。

新潮文庫では　吉田の解説がなくなり　代わりに亀山郁夫が解説。
「ピアニストが聴くペレストロイカ」（平成2年）が　追加され
さらに　著者による「問題はつきない」（平成24年）の短い文章が追加されている。
いずれも　貴重な歴史的記録である。

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横浜のポムロム

面白く読めました。

2014年10月2日に日本でレビュー済み

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クライバーンのことが知りたくて購入しました。
文章も面白く、一気に読んでしまいました！

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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おがたひろこ

ピアノの達人、美しく頭が良い。出版本も素晴しい。5 拍子揃ってる幸運な女性。

2015年9月10日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

素晴しい本で、学べるものの、読後爽やかではいられない。残念。

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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aiwdevore

音楽好きならぜひ読みたい一冊

2003年6月11日に日本でレビュー済み

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この本は、チェルノブイリ原発事故の年、１９８６年に、モスクワでチャイコフスキー・コンクールの審査員を終えた後、作者が１年以上にわたって雑誌に連載した文章をまとめたもの。’８９年に大宅壮一ノンフィクション賞を受賞したという作品だけあって、文章は明快で読みやすいし、内容は濃い。チャイコフスキー・コンクールといった格の高いコンクールの内幕の様子をさらしだし、読者の野次馬的な興味を保つ一方で、そういった審査中の複雑な思い、西洋クラシックの歴史やロシアや日本での西洋音楽の成り立ち、現在のアマチュア・ピアニストの氾濫に対する作者の思いにいたるまでも描かれている。特にわたしが感心したのは、西洋クラシックのピアニストである作者が、日本伝統の「舶来崇拝主義」を否定も肯定もせずに事実として受け止めている正直な姿勢。欲をいえば、「女性ピアニスト」としての思いを、もっと深く掘り下げて欲しかった。

21人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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BMXオヤジ

コンクールの舞台裏がわかりました。

2013年8月25日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

実に芸術とは言え、人間臭い世界の話を興味深く読みました。また音楽の表現がこんなにも豊かな文章で綴られるとは！

4人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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わら太

ウルトラアイの人

2014年5月25日に日本でレビュー済み

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私の記憶だと、この著者は過去にNHKのウルトラアイ（現在で言う「試してガッテン」のような番組）において、ピアニストの腕は左右別々の仕事ができるか？という企画に協力し、右手でショパンの幻想即興曲を弾きながら左手でハムエッグを調理していた方だと思われます（人違いかもしれません）。名のあるピアニストでありながら気取らない著者の人柄が文面に現れていて、ふとそんなことを思い出しました。また、コンクールでは必ずしも胸を打つ演奏が上位に選ばれるわけではないという裏事情は、一色まこと原作「ピアノの森」を連想しました。戦前と違い、誰もが音楽を学ぶ機会を得られるようになった反面、音大は「音楽好きなアマチュア」を量産する場所になってしまったとの分析は、的を射ていたとしても当事者は良い気はしないでしょうね（笑）。

4人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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Edgar

一流のピアニストにしてものにできたノンフィクション

2013年6月19日に日本でレビュー済み

もともとは1986〜87年にかけて『中央公論』誌上に連載されたもの。後に中央公論社から単行本化および文庫化されているが、本書はそれを底本として2012年新潮文庫から刊行されたいわばリニューアル版である。

書かれている内容は、86年夏に行われたチャイコフスキー・コンクールのピアノ部門に著者が審査員として参加したときの模様、つれづれなる思いなど。このリニューアル版では、さらにその４年後の90年の同コンクールとソ連の様子を描いた「ピアニストが聴くペレストロイカ」も所収し、内容に厚みが出ている。社会主義崩壊前夜の悲喜劇が興味深い。

それのみならず、全編を通して著者の筆の力はまことに達者である。物事の核心に迫る分析眼も、はっきりものをいう舌鋒も、なかなか鋭い。そしてなんと、本書で中村紘子氏は大宅壮一ノンフィクション賞を受賞してしまった。ピアニストにこうもうまい文章を書かれては、本業が物書きの人たちはたまったもんじゃないなあ…と同情しつつ、しかしこれは一流のピアニストにしてものにできたノンフィクションに違いあるまい。

現代のクラシック音楽を取り巻く状況やコンクールの来し方行く末に、うーむそうなのかと大きく唸り、世界的な音楽家ならではのバックステージ的な話題が飛び出すたびに、むむむと深く感じ入る。いちいち蒙をひらかれる思いで、次から次へとページを繰っていった。

著者は最終章でこう綴る。「音楽を教養主義からよりも一種の娯楽主義からとらえることさえもいまや自然にできるのではなかろうか。そして、そのような若い世代が育っていくなかで、やがて私たちはクラシック音楽に対するこれまでの日本特有の精神的土壌から自由に解き放たれて、より自然で精神的な深いところから、人類の生んだ素晴しい芸術の一つとしてクラシック音楽とつき合うことができるようになるのかもしれない」

このくだりにもやはりうんうんと頷いてしまうのだが、本書が書かれてから四半世紀以上、はたして今の日本はそうなっているだろうか。そうあれかし、と私も強く願うけれど、さてどうだろう…。

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dejima2001

今も色あせぬドキュメント

2012年3月2日に日本でレビュー済み

　ピアニスト中村紘子が中央公論に
チャイコフスキー・コンクールについて書き始めたのは、
実に今から２６年も前のことだという。

　１９８２年に続き８６年もそのピアノ部門の審査員を引き受けた著者は、
まさに当事者でありながら、コンクールというものの存在意義について考え続けていた。

　観客に過ぎないレビュアーからすると、
コンクールで優勝したからといって、そう簡単に彼らが当代一流の演奏家を凌駕するような
音楽を聴かせてくれるわけはないから、受賞歴はあまり重要ではない。
　しかし世に出るチャンスを渇望している無名のプレイヤーにとっては、
コンクールこそがその機会に他ならない。
　
　コンクールが「正常な才能のための定期的発掘装置」であるという著者によれば、
それは同時に、ある種の異才・奇才とでも呼ぶべき才能は、選からはもれてしまうことになる。
　その一方で優勝者がかならずしも超一流になれるとは限らない。

　そのような矛盾の中で、審査員であるピアニストは悩んでいるように見える。

　当時の時間軸ではソビエトという国がまだ存在していて、
そしてその末期に開催されるコンクール、そして参加者は時代というものに翻弄されていく。

しかし、現代から本書を読んでみても、そこにある問題や著者の洞察は、
少しも古臭いものには感じられないのである。

　そういう意味で、本書が復刊された意味は大いにあると思う。

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チャイコフスキー・コンクール―ピアニストが聴く現代 (新潮文庫) (日本語) 文庫 – 2012/2/27

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