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商品の説明

内容紹介

『羊をめぐる冒険』から4年、激しく雪の降りしきる札幌の街から「僕」の新しい冒険が始まる。奇妙で複雑なダンス・ステップを踏みながら「僕」はその暗く危険な運命の迷路をすり抜けていく。70年代の魂の遍歴を辿った著者が80年代を舞台に、新たな価値を求めて闇と光の交錯を鮮やかに描きあげた話題作。

内容（「BOOK」データベースより）

『羊をめぐる冒険』から四年、激しく雪の降りしきる札幌の街から「僕」の新しい冒険が始まる。奇妙で複雑なダンス・ステップを踏みながら「僕」はその暗く危険な運命の迷路をすり抜けていく。七〇年代の魂の遍歴を辿った著者が八〇年代を舞台に、新たな価値を求めて闇と光の交錯を鮮やかに描きあげた話題作。

登録情報

文庫: 424ページ
出版社: 講談社 (2004/10/15)
言語: 日本語
ISBN-10: 4062749041
ISBN-13: 978-4062749046
発売日： 2004/10/15
梱包サイズ: 14.8 x 10.6 x 2.2 cm
おすすめ度： 84件のカスタマーレビュー
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トップカスタマーレビュー

「オドルンダヨ」―マントラ(呪文)の力

投稿者野口永朋2015年5月16日

形式: 単行本Amazonで購入

何かの機会に本書が『羊をめぐる冒険』(書評済、以下前作)の続きと知り、読み始めた。
確かに前作の4年半後という設定だが、前作の登場人物で「僕」と直接に対面するのは羊男だけ。
前作を読まなくても必要な筋は要約されているので、本書だけでもストリーは面白く、充分楽しめる。(以下は本書の粗筋ではない)

前作で大切な人々を失った「僕」は、それを忘れようと必死に「文化的雪かき」仕事に「指と頭を(略)酷使する」が、たびたび、「いるかホテル」の夢を見る。

戻らねばと思いつつ、いつも恐怖(?)で足が竦(すく)む。
なんとか勇気を奮い起こして札幌の「いるかホテル」へ戻るが、そこで羊男と再会する。
羊男は前作ではまるで雪男かギリヤーク人の親戚のような野人だったが、本書ではパワーアップして知恵者の風格。
羊男から「オドルンダヨ。オンガクノツヅクカギリ。」とのマントラを受ける。

このマントラの力は例えば次のような効果で現れる。(上巻20章p.267)
「僕は目的を持ち、それによってごく自然にフットワークを身につけてきたのだ。悪くない徴候だった。踊るのだ、と僕は思った。あれこれと考えても仕方ない。とにかくきちんとステップを踏み、自分のシステムを維持すること。そしてこの流れが僕を次にどこに運んでいくのか注意深く目を注ぎつづけること。」

このマントラは足の竦みを解くのに有効なようだ。
本当は「僕」なんてどうでもいいかもしれない。
むしろ読者がどう変わるかではないだろうか?(小説にこんなことを言うのは!?)

評者の場合(参考にならないだろうが)―毎日泳ぐが、泳ぎのフォームを開発するのが主眼。
本書を読む前は、「歩くように泳ぐ」を目標にしていたが、今は「水をパートナーとして踊るように泳ぐ」に方針を変更した。(音楽は呼吸音かな)

下巻(評価済：「僕は上手く踊っているだろうか?」―マントラが自問に変わるとき)につづく

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４作品の中で一番面白く読みました

投稿者サトマン2007年8月16日

形式: 文庫Amazonで購入

　「ダンスダンスダンス」は「風の歌を聴け」から始まる、ぼく（主人公）が活躍する第４作品目です。（タイトルだけではシリーズ第何作目か分かりませんので始めて購入する方は注意が必要です。）

　本作では、タイトルが現すように、主人公（ぼく）はかなり積極的な動きをする。北海道、ハワイなどでの生活、また深い謎を解くためにも時には攻撃的なコミュニケーションをとる。それらは、ダンスを踊り続けるという羊男からのアドバイスにもよるのだろうが、ストーリーも奇想天外でこれまでの作品以上に奇想天外で楽しい。

　個人的には、４作品の中で一番面白く読みました。

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80年代をめぐる冒険

投稿者Miyuki カスタマー2017年5月4日

形式: 文庫

本作は青春3部作の一つである｢羊をめぐる冒険」の続編となっています。
「羊をめぐる～」は三島由紀夫の自決や浅間山荘事件に象徴される、
70年代に蔓延したイデオロギー幻想を葬って一旦幕を閉じました。
高度資本主義社会を迎えた80年代を舞台に、時代の病理を探る冒険が再び始まります。

【フロント係の女の子】
誰も真剣に愛せなくなってしまっていた僕の前に、ユミヨシさんが現れた。

「何処にも行けないだろう。たぶん僕がもっと失われるだけのことだろう」

彼女との関係の進展に躊躇していたが、彼女は僕を現実に繋ぎとめる唯一の結び目だった。

【羊男との再会】
ドルフィンホテルの片隅で、羊男は僕に何かを伝えようとしている。

「踊るんだ。踊り続けるんだ。何故踊るかなんて考えちゃいけない。」

現実と隣り合わせの｢あちら側｣の世界が、僕の進む道を支えてくれている。

【13歳の女の子】
ユキは僕が少年時代に味わった切ない気持ちをよみがえらせてくれる。

「13歳の時の僕はそれほど幸せな少年ではなかった。」

しかし彼女自身、ゆがんだ母娘関係の下で苦しみを抱え込んでいた。

【五反田君】
「本当の自分というものがわからなくなる」「致命的なんだ」

時代の寵児となった彼の告白には、特殊な境遇が作り出す深刻な心の問題が隠されていた。

【コミットメントする｢僕｣】
主人公が出会う奇妙な人たちはみな謎めいていて、いろんな物事がカオスとなって僕を包み込む。
そもそも私たちは、不完全で偶発的で受動的なコミュニケーションの世界に住んでいる。

「我々がこの肉体の中に存在している限り、永遠にそうなのだ。」

(下巻)では登場人物の秘密が解き明かされ、主人公を取り巻く世界が開示されていきます。
それはあのバブルで狂乱した時代に隠れた、もう一つの現実のように感じます。

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この世界で生き続けることの困難さ、苦悩を表現した物語

投稿者ハッピーアンドカフェ2014年10月1日

形式: 文庫Amazonで購入

人間の “生から死への遷移” の仏教的概念を物語の枠組みに使い、主人公達の生きざまを描写することで、登場人物それぞれの矜持、生活感、とりわけ人が生き続けることの苦悩を表現した小説だと感じました。

私達が、現世から、 “結び目” （生と死の中間世界）を越えて、完全な死の世界に行かないようにするには、この世界で、素敵なステップ（ “ダンス・ダンス・ダンス”）を踏んで踊り続けるしかないのです。　この物語のフレームワーク：現に生きている人々の世界（ドルフィン・ホテル）――― 羊のコスチュームを着た魅力的人物が棲んでいる “結び目” （いるか・ホテル）：中間世界、――― 完璧な死の世界（羊男が最後に行き着く場所）、という設定で・・・・・・村上はその後の、多くの作品でこのフレームワークを好んで使用します。

　羊男が住んでいる、ドルフィン・ホテルと背中合わせの異次元世界は、仏教で“中陰（生と死の狭間）”と名付けているような、人が死んでから本当の死者の世界へ旅立つまでの中間的期間の村上春樹的表現なのでしょう。

物語の内容について言えば、主人公が仮親のような役割を果たさなければならなくなった少女ユキの成長（成長的妥協）の描写、主人公の恋人、札幌ドルフィン・ホテルで働く眼鏡をかけた女性ユミヨシさんの情景描写はいかにも魅力的であり、秀逸だと思います。
　物語の最後、主人公とユミヨシさんがドルフィン・ホテルでブラッディ・マリーを飲みつつ羊男が元いた場所へと行くことになるのは必然なのでしょう。このお話は、傷つきながら、永遠に踊り続けなければ消えるしかない今の時代環境でこそ、より一層、際立っているのかもしれません。

　もともと、主人公とユミヨシさんだけが自由に、生と死の中間点 “結び目” まで行ったり、戻っ来たりできるのですから・・・・・小説の最後では、二人は現世に戻った・・・・・・ということにしてほしいものです。

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バブルの絶頂へ向かっていた日本に居たなら、書けなかった小説

投稿者Archer King Murakami Manic2017年8月16日

形式: 文庫

1988年10月にこの作品は、発表された。前作の「ノルウェイの森」も上下2巻で、この作品も上下2巻であることは同じだ。けれども内容については、大きく異なる。「ノルウェイ……」が、それまでの村上さんの作品の傾向から外れているのに対して、この「ダンス　ダンス　ダンス」は、「風の歌を聴け」、「1973年のピンボール」、「羊をめぐる冒険」所謂前記3部作の主人公をはじめ登場人物の多くを継承している。けれども前期3部作と異なって、規模は大きく、やはり「ノルウェイ……」で培った村上さんの能力を発揮している。

1988年と言えば、1949年の村上さんにとっては30代最後の年である。ところで村上さんはヨーロッパ滞在時の様子を描いた「遠い太鼓」で、「ノルウェイ……」を書いている時には“自分の骨を削ぐような思いをして”と書いていた、と記していたように記憶している。それに対してこの「ダンス……」については、楽しく書くことができた、と表現していたように憶えている。

日本はこの作品が書かれた1988年当時、バブルは最盛期に向かっていた。この小説には、そんなバブルの渦野中にあった日本とは無縁ではないだろうか？もし村上さんが日本に留まっていたら、こんな小説を書くことはできなかっただろう。ただ、”ドルフィン・ホテル”をめぐる土地の価格の高騰の仕組みを描いた週刊誌の記事にについては、当時の日本のあちこちで見られた現象が、「地上げ」と呼ばれたのだが、垣間見えている。やはり村上さんも、日本の陥った不思議な事態に気がついていたのだろう。

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人生の不確かさを感じる作品

投稿者スイート・サイエンスVINEメンバー2017年5月6日

形式: 文庫

本書を読んで感じたのは、今の生活がいかに安定しているように見えても、実は不確かで脆く儚いものであるということだ。

本書の主人公の「僕」は、人間的には思いやりがあり、独特のユーモアもあっていい人物と思うのだが、妻には月に住んでいるような人と言われ離婚され、30代半ばの独り身だ。「僕」は過去から人との別れを繰り返して来たようで、その度に自分の中の一部を失い、自己の存在が希薄化していったような感覚を持っている。

そんな彼が、過去、特別な体験をした札幌にある「いるかホテル」に戻るところから本書の物語はスタートする。ところが「いるかホテル」は最新のホテルに立て替えられ、以前の面影はなく、戸惑う「僕」が出会った、ホテル受付の「ユミヨシさん」、13歳の美少女「ユキ」、中学の同級生で久しぶりに再会した映画スターの「五反田君」と少し不思議な、でもなかなか素敵な関係を築くが、それは常に不安定で壊れそうな危うさが常につきまとう。

そして、物語は主人公がタイトル通り、ダンスのステップを踏むように軽やかに進み、エンディングを迎えるわけだが、この結末をどう考えれば良いのかしばし考えてしまった。「僕」にとって心の安らぎのある安定した場所に辿り着いたと考えてよいのだろうか？そうであってほしいと願いながら本を閉じた。

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人というものはあっけなく死んでしまうものだ。だから人は悔いの残らないように人と接するべきなんだ。公平に、できることなら誠実に。

投稿者みやさまベスト1000レビュアー2015年10月5日

形式: 文庫

　職業作家になるんだとの気合いを込めて執筆された「羊をめぐる冒険」に比べ、本書は文体に自信というか、どこかリラックスした感じを受けます。
　「羊をめぐる冒険」で、耳専門のモデルをしていた女の子が本作でははじめて「キキ」と名前をつけられます。
　ほかにも「ユキ」「アメ」「ユミヨシさん」「五反田くん」というように、初期三部作にはなかった固有名詞が使われています。
　そういった点も初期三部作と違った雰囲気を感じさせる要因になっているのかもしれません。
　
　「羊をめぐる冒険」でいろんなものを失ってきた。
　そして何かを失うたびに、そこに別の何かをくっつけて置いてきてしまった。まるでしるしみたいに。
　誰かが僕のために涙を流し僕を求めている、そう感じた僕は再び「いるかホテル」へ向かう。
　僕は何をするべきなのか。
　羊男は言う。「踊るんだ。音楽が続く限り」
　本書はそんな僕がその何かを取り戻すためにダンスのステップを踏み続ける物語
　ギアがローに入り、どこに行くのかわからないにせよ状況がゆっくり動き出す。
　そして一見何の関係もないものが踊り続けるうちに繋がっていく。
　　
　さて相変わらず村上春樹の小説には面白い表現や比喩がありますので、お気に入りのものを少し引用します。
　「僕は唾を飲み込んだ。ドラム缶を金属バットでジャストミートしたような大きな音がした」
　「彼女は少し唇をすぼめて僕の顔を眺めていた。丘の上に立って洪水の引いた後を眺めるような目つきだった」
　「不吉な予感がした。馬が死んだ。インディアンの太鼓もやんだ。静かすぎる」
　「綺麗な子だ、と僕は思った。じっと見ていると心のいちばん深い部分に小さな石を投げ込まれたような気がする。」
　「調教済みの野菜を買った。広い畑で、たぶんその回りには鉄条網が巡らせてあることだろう。機関銃つきの監視塔があってもおかしくない。そしてその中でレタスやセロリに対して何かが行われているのだ。我々の想像を絶した非野菜的な訓練が」

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