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監督はジョージ・ロイ・ヒル。
大ヒットした「明日に向かって撃て！」と「スティング」の間に製作されたのが本作です。
カート・ヴォネガット（当時はカート・ヴォネガット・ジュニア名義）の原作小説に基づいたものとは言え、1972年のアメリカ映画としては前例がないと思える程、時間と空間を自由自在に行き来しながらストーリーが進行しますね。
同監督の「ガープの世界」（1982年、こちらはジョン・アービング原作）同様、スラップスティックの形を取りながら悲劇、残酷譚が描かれていることも含めて、当時としては実験的とも感じられる構成だと思います。
とは言え、場面転換の前後で意味付けはきちんと成されており、高い完成度であることは間違いありません。
70年代後半に名画座（！）で鑑賞しましたが、直接的な説明表現を廃し、映像の積み重ねによって全体像を浮かび上がらせる詩的な演出ゆえに、初見では本作の世界観を自分の中で整理出来ませんでした。
当時はレンタルや家庭用のビデオも普及しておらず、映画館以外ではTV放映（東京12チャンネルで時々やってましたね）を観るか小説を読むしか追体験の方法は無かったので、ハヤカワSF文庫の助けなしには理解不能だったかもしれません。
この物語は、心のタイムトラベルの形を取りながら、白日夢、妄想、あるいは人生の走馬灯の様にも解釈出来ます。
そのいずれかかもしれず、あるいはそのいずれでもないのかもしれない。
重層的なその世界観が、混沌とした私たちの現実と重なると思え、素晴らしい。
グレン・グールドによるピアノ曲が、メイン・テーマとしてフィーチャリングされているのも印象的です。
（因みに、「羊たちの沈黙」で流れるゴルトベルグ変奏曲も長らくグレン・グールドの演奏だと思い込んでいたのですが、実はジェリー・ジマーマンという方だそうです）
冒頭でバッハのピアノ協奏曲第5番が流れる中、雪原を独り彷徨う主人公の姿は、心の内面を掘り下げていく映画だということが観る側に伝わってくる演出だと感じました。（無論、当時は彼の名前も曲名も知りませんでしたが）
戦場に迷い込み途方に暮れる彼に、やはり東京12チャンネルで午後によく放映されていた映画「まぼろしの市街戦」（1966年、フランス）を重ねて観ていたのかもしれません。
マザコンで自閉症気味、常に薄笑いを浮かべる主人公ビリーは、私たちが抱く勇敢な兵士像とは対局の存在です。
また、彼が遭遇する「事故」の場面に登場する仮面の男たちからは、「イナゴの日」（1975年、アメリカ）のクライマックスを想起する不気味さ、不条理さが伝わってきました。
その意味で、本作は従来の価値観を否定し映像の新たな可能性を切り開いた一連のアメリカン・ニューシネマにおける隠れた名作といえるのかもしれません。
「そろそろ、お別れの時間が来た様です。こんにちは、さようなら」
日本語音声の津嘉山正種さんの声は、本当に若くて繊細です。
飯塚昭三さん、大木民夫さん、千葉耕市さんらによる豪華な吹替えも素晴らしい。
鑑賞をお勧めいたします！
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