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メンバーが持ち寄った曲が多くて２枚組になり、メンバー１人〜４人の色々な組み合わせで録音され、スタジオで違う曲の録音が同時に進行する等のカオス状態の中でプロデューサーのジョージ・マーティンが一時さじを投げた、ある意味問題作。スタジオ録音２枚組アルバムは問題作（例：ボブ・ディランのセルフ・ポートレイト）や転機の作品（例：フリートウッド・マックのタスク）となることが多いが、本作はその種のアルバムの先駆けとなったと言える。
しかし、本作では、メンバーの溜まったマグマのようなエネルギーとアイデアが一気に放出され、様々な態様で結実した。各メンバーの音楽の方向性の相違が明確となったことと、実験的な曲やテープ操作を駆使した曲もあるが、シンプルな１人のアコギの弾き語りやバンド・サウンドが多く、バック・トゥ・ザ・ベーシックと評せる音作りが主体になったことの２点が大きな特徴。決して散漫、あるいは無駄な曲が多いという批判が当て嵌まる作品ではなく、６８年の４人の自画像として全曲が愛しい。遠心力と求心力の絶妙なバランスのスリルこそを味わうべきだ。
リマスターされた音でポールのベースのかっこよさに改めて意識が向けられる。例えば「グラス・オニオン」がそうだ。
なお、本作の主要曲だけをカヴァーした「ブルース・ホワイト・アルバム」も面白い作品で、お薦めだ。
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