明快で痛快な「クラシック音楽の本質と粋」

著者は、サントリー学芸賞・吉田秀和賞ほか受賞多数、NHK・Eテレ「スコラ」(坂本龍一の音楽番組)出演でも知られる京大教授・岡田暁生氏。岡田氏が、ベストセラー『西洋音楽史』と『音楽の聴き方』の粋をよりわかりやすく、より楽しめる1冊として入門者向けに仕立てました。かつ新しい視点も交えて従来の岡田ファンも充分満足する内容になっています。
「音楽史の流れ」「モーツァルトとベートーヴェンの違いについて」などの、ありがちな項目から「うんざりするほど長い音楽について」「ワケのわからない音楽について」など、この手の本にはなかった項目まで、40のキーワードを駆使して「クラシック音楽の本質と粋」が解説されています。全編320ページのボリュームで書かれたクラシック音楽の本が、一度読み始めるととまらない極上のエンタテインメントとなっています。

本の長さ

315ページ
言語

日本語
出版社

小学館
発売日

2017/11/20
ISBN-10

4093885834
ISBN-13

978-4093885836
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商品の説明

内容（「BOOK」データベースより）

入門者も、通も思わず叫んだ「えっ、そうだったの!」目からウロコのクラシック音楽の死角。

著者略歴 (「BOOK著者紹介情報」より)

岡田/暁生
音楽学者。京都大学人文科学研究所教授、文学博士。1960年京都生まれ。著書に『オペラの運命』(中公新書・2001年サントリー学芸賞受賞)、『西洋音楽史「クラシック」の黄昏』(中公新書・2005年)、『ピアニストになりたい!19世紀もうひとつの音楽史』(春秋社・2009年芸術選奨文部科学大臣新人賞受賞)、『音楽の聴き方聴く型と趣味を語る言葉』(中公新書・2009年吉田秀和賞受賞)ほか多数(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)

登録情報

出版社 : 小学館 (2017/11/20)
発売日 : 2017/11/20
言語 : 日本語
単行本 : 315ページ
ISBN-10 : 4093885834
ISBN-13 : 978-4093885836

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B. Paris

いまひとつ

2018年12月5日に日本でレビュー済み

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割と評価が高かったので読んで見ましたが、いかにも文系の人が書いた論理的説得力の希薄なエッセーといった感じでした。1章を割いている「交響曲はなぜ複数の楽章があるのか？」では、交響曲はコース料理だから、という理由でした。それで納得できる人はこの本を楽しめるかもしれません。

8人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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happymorning

オペラとオペレッタの違い

2019年4月23日に日本でレビュー済み

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ピアノを習っているので、クラシックについてもっと知りたくて買いました。たくさん勉強になりました。。

私はロマン派の音楽を弾く時には情景や物語が自然と浮かぶのですが、バッハを弾く時にはなぜかなにも情景が思い浮かばないんです。なんでだろう？？と思っていたのですが、この本を読んでやっと理由が分かりました。あと、オペラとオペレッタの違いも分かりました。皆さん、オペラとオペレッタの違いを説明できます？？

やたらと長い音楽とか、宗教音楽のことなど色々勉強になります。
楽器を習っている人、教養の知識を増やしたい人、クラシックが好きな人、あるいは女性との会話やデートのネタとして、読んでみるのはいかがですか？

3人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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単身赴任のオヤジ

連載物の限界？

2017年12月26日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

連載物に加筆し構成したためか、今一歩深堀りさに欠けるような気がする。その意味で、「従来の岡田ファンも充分満足できる」ものにはなっていないのでは？

10人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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学

とても面白く読みました。

2018年4月5日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

文章が分かりやすく、持って回ったところがない。クラシック音楽につてこれだけわかりやすく解説し、著者の博学ぶりが嫌味なく伝わってきました。

2人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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道の駅

良いと思いますが…

2018年1月21日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

岡田さんの書籍は何冊も持っています。が、、、
もう少し使用されている言葉が平易であれば、より多くの人に読まれるのでは、という感想を毎回持っています。

私の知識不足、と言えばそれまでなのですが、使用されている単語が難しくて辞書を引きながら読んでおります。

7人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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実にわかりやすく明快に論じた音楽書

2018年1月27日に日本でレビュー済み

本書は、小学館発行の『クラシックプレミアム』に平成26年1月から平成27年11月まで連載された記事に加筆して構成した本とのことでした。

これだけ、平易な言葉で「クラシック音楽」について語りかけている本は珍しいですし、それでいて含蓄に富んだ内容になっていました。音楽の捉え方も明確で、クラシック音楽にさほど関心のない方もずっと昔から聴いてきた方も納得する内容でしょう。筆者の岡田暁生さんは京都大学人文科学研究所教授で文学博士を授与されている方です。

堅苦しい記述とは無縁でした。300ページ以上の分量があるわけですが、一般的に聴かれている作曲家、音楽の流れ、各国別の特徴などを取り上げ、違いが伝わるように明確に説明していますので、初めてクラシック音楽を書籍で学ぼうとする方には好都合ですし、多くの音楽に接してきた方には頭の整理に使える本だと思いました。それでいて、あまり知られていない話も盛り込まれており、これまで音楽史や伝記に親しんでこられた方も新たな発見をされることでしょう。

例えば、35ページで「現代音楽」を取り上げており、シェーベルクの不協和音だらけの作品が作られたのが1910年頃だと紹介し、作曲当時から年代へ経ているのに「いまだに『現代音楽』になのか」という疑問をストレートに提示していました。目からうろこですし、吉田秀和賞受賞の書き手からこのような素朴な疑問を提示してもらえると、読者もより身近に説明を感じてしまいます。
「20世紀に入って生まれてくるところの、不協和音などを多用し、一般聴衆をはねつけるような攻撃的な実験性を前面に押し出す前衛芸術」と定義されていました。音楽学者としてなかなか勇気のいる発言でしょうが、その分かりやすさが本書の魅力ですし、通奏低音のように流れていました。

また、バッハの「フランス組曲」や「イギリス組曲」の例に挙げて「いまだに私はどれが何番なのかよく覚えられない。これが私をイライラさせる。」と述べ、「区別がつかなくてもそんなに恥ずかしいことではない」とまで言い切ってもらえるとアマチュアの音楽好きには、なんとなくそれが免罪符をもらった気がします。音楽学者でもそうなのか、という親近感が湧きました。
また、ベルリン・フィルのライヴについて「まるでコントラバスがコンサートマスターをやっているみたい(234p)」と評しているのも見事な表現でした。明確で分かりやすい例示でした。そのような表現が本書の随所に散らばっているので、全編を読む楽しみに駆られました。まさしく知的好奇心を刺激する内容となっています。

ECMから発売されたエストニアの作曲家アルヴォ・ベルトの「タブラ・ラサ」を取り上げ、「現代音楽は必ずしも前衛的である必要がない」などについて論じられている箇所は同感ですし、特に参考になりました。良書です。

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トロイ人

一つの説明方法

2020年12月28日に日本でレビュー済み

興味深い内容がたくさん書かれていて、とても楽しく読みました。
しかし、この本の「ワケのワカラナイ音楽について」の章で、「シェーンベルクは主としてハーモニーの領域で（中略）革命を企てた」と書かれていますが、ロラン・マニュエル著『音楽の楽しみ3』の第28話で、「シェーンベルクの技法は本質的に線と線を重ねたもの・・・（中略）。シェーンベルクは一度も和声の発見に関心をもったことがない」と作曲家のジョルジュ・オーリックは発言しています。
岡田さんはわかりやすく説明されているのですが、一つの説明方法なんだということを頭に入れて読むのがいいような気がします。

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繰り返しが多いが、「ほほう」と思う箇所も多い。

2018年5月13日に日本でレビュー済み

　前半はヴァイオリン協奏曲、後半は交響詩という２曲構成のコンサートで、休憩が始まったとき、隣にいた（あまりクラシック・コンサートに来ていない様子の）人が「もうヴァイオリンの人はおしまいなの？　上手なのにもったいない」と同行者に話していた。たしかに、コンサートの途中で去っていくソリストというのは不思議な存在なのかもしれないと思ったのは、本書を読んでいたからである。
「門外漢が『どうして？』と問うても、通の側からすれば『だって当たり前でしょ』ということになってしまう」「死角」から「一体クラシック音楽とは何なのか(p.7)」を考える。この場合、著者の言うクラシック音楽とは「一八世紀前半から二〇世紀初頭、わけても一九世紀に作曲されたヨーロッパ音楽の名作レパートリー(p.22)」である。したがってバロック音楽も、「現代音楽」も含まれない。
　全体に、音楽そのもの以外、時代状況や音楽の社会における位置づけからの分析が多く面白い。曰く
「『クラシック音楽』とは……『コンサートホールで聴く音楽』であって、その中心ソフトが交響曲だったのである。(p.28)」
「モーツァルトはフランス革命より前の人であり、対するにベートーヴェンは革命の時代の申し子なのだ。(p.108)」
「クラシックが長い理由としてはとりあえず、『当時の人はヒマだったから』という理由が考えられるだろう。(p.126)」
「かくしてヨーロッパに代わりアメリカが世界を仕切る時代が始まった。……クラシック音楽の主要レパートリーはだいたい一九一〇年くらいで終わるわけだがこれは……世界史ヘゲモニーの移動と密接に関わっていたはずである。(p.144)」等々。
　ベートーヴェンが、もしバッハの時代はおろかモーツァルトと一緒に生まれていたら、ベートーヴェンたり得なかっただろうということかと考える。
　雑誌への連載記事がベースなので繰り返しが多いのが難点。
　携帯型デジタル音楽プレイヤーを使っていない私は「いつでもどこでもいながらに好きな音楽を聴くというのは、ひょっとするとミューズに対する冒瀆であるかもしれないのだ。(p.202)」という一節に深く深く同意した。

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