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エヴァの匂い　Blu-ray

ジャンヌ・モロー (出演), ジョセフ・ロージー (監督) 形式: Blu-ray

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登録情報

アスペクト比 : 1.78:1
Is Discontinued By Manufacturer : いいえ
言語: : フランス語
製品サイズ : 30 x 10 x 20 cm; 117.93 g
EAN : 4523215060844
監督 : ジョセフ・ロージー
メディア形式 : Blu-ray, ブラック&ホワイト, ワイドスクリーン
時間 : 1 時間 53 分
発売日 : 2011/11/26
出演 : ジャンヌ・モロー
字幕: : 日本語
販売元 : 紀伊國屋書店
ASIN : B005LZ11G6
ディスク枚数 : 1

Amazon 売れ筋ランキング: - 223,870位DVD (の売れ筋ランキングを見るDVD)
- - 4,579位外国のラブロマンス映画
- - 10,704位ブルーレイ外国映画
- - 21,618位外国のドラマ映画

カスタマーレビュー:
19個の評価

商品の説明

内容（「キネマ旬報社」データベースより）

イギリスの推理作家、ジェームズ・ハドリー・チェイスの原作をジャンヌ・モロー主演で映画化。富と名声を手にした作家のティヴィアン。将来有望な女優とも婚約し幸せの絶頂にいる彼が、高級娼婦・エヴァの魅力に埋もれて破滅への道を進んでいく。

内容（「Oricon」データベースより）

作品が高く評価され、富と名声を自分のものにした作家の男が、婚約者がいるにも関わらず高級娼婦の魅力に溺れ、破滅への道を辿る様を描いた作品。ジャンヌ・モロー、スタンリー・ベイカーほか出演。

カスタマーレビュー

星5つ		19%
星4つ		41%
星3つ		21%
星2つ		9%
星1つ		10%

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ジャンヌ・モローの悪女がひかるジョセフ・ロージーの秀作

2011年12月18日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

この作品の一押しは、何といっても映像だ。長回しによる風景と人間ドラマの融合、大きめの鏡を使った被写体のコントラスト、この辺りは観ているとドキドキするような感覚が伝わる。詐欺師的な小説家タイヴィアン（スタンリー・ベイカー）が部屋で思案しながらウロウロするのをあざ笑うかのように無関心なエヴァ（ジャンヌ・モロー）が鏡に映し出されていたり、鏡の使い方が面白い。
もう一つの魅力はジャンヌ・モロー演じるエヴァだろう（どこか加賀まり子的な雰囲気もある）。クライマックスで、タイヴィアンの妻フランチェスカと自宅で遭遇するシーンはエヴァに悪魔が降臨したようなオーラが発せられている。でも、ジャンヌ・モローのエヴァは随所に可愛さも見せるところも憎い。ピョンピョン飛び跳ねるように歩き自宅へ向かうシーンは観る者の感性をくすぐる可愛さを表現しているし、気に入らない物を次々捨ててしまうシーンはわがままな女という感覚もあるが、自由奔放な可愛いさが伝わってくる。

そんな、ジャンヌ・モローの魅力を十二分に表現した作品だが、ストーリー展開は説明不足な点も多い。エヴァが人妻なのか、高級娼婦なのか、フランチェスカとの結婚と死別のくだりなどはばっさり切られているような気がする。制作のアキム兄弟との編集や音楽での対立が影響したのかもしれない。
音楽はミッシェル・ルグランのオリジナル曲も良いが何といってもエヴァの悪女ぶりを盛り上げるビリー・ホリデーの「Willow Weep For Me（柳よ泣いておくれ）」は最高の選曲だと思う。映像、音楽、配役は最高なのだが、展開がいま一つなのが残念だった。
とはいえ、ジョセフ・ロージーの秀作であることは間違いない。

スタンリー・ベーカーは「大列車強盗団」や「ナバロンの要塞」に出演していてアクション俳優とばかり思っていたが、イギリスの個性派俳優でこの作品でもどうしようもない男を見事に演じていて最高だった。

5人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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カディス

墜ちる恐怖、墜ちる歓び、、、。

2011年11月27日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

　下品で悪意に満ちた傲岸不遜な女、男を破滅させることを歓びとする女、男はなぜそんな女に魅了されるのだろう。

　小学生の時街角に貼られていたこの映画のポスター、その記憶は年端もいかぬ子供心に、まるで「原罪」のように強烈にインプリントされている。
リアルタイムで観ることなど出来ず、ストーリーすら知ることができなかった映画になぜあんなに惹かれたのだろう。
そしてビデオ化以来何度観てきたことだろう。

　物語の展開は不快かつ悲惨だ。
堕ちていく女は哀れだが、男が堕ちていくのは不様で恐ろしい。
破滅の淵に立って奈落の底をこわごわ覗きこんでいる、そんな自分が見えてくる。
その裏側にあるのは「堕ちる快感」、屈折した潜在願望を秘かに満たしているのかも知れない。
邦題も巧くつけてあり、映像では感じることのできない毒を孕んだ「匂い」に観客は想像を掻き立てられてしまう。
　
　ジャンヌ・モロー演じるエヴァはすべての男たちにとって永遠のファム・ファタールであり続ける。
ラストシーンで彼女を伴い旅立っていく男もまた、甘美な破滅を身に纏っているのだ。

　１９６２年製作のモノクロ映画、ブルーレイ版とはいえ画質に期待するほうが無理かもしれない。
が、タイトルロールの切れ味は好感できた。
しかし、この映画は私にとってそのような評価を必要としない次元に存在しており、エヴァのヴァンプぷりにあらためて圧倒されてしまった。
絶版復活を「秘かに」歓びたい。

11人のお客様がこれが役に立ったと考えています

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ＡＸＥＬ加藤

ひどい画質でがっかり。これでブルーレイと名乗るなんてひどすぎるって感じでした。

2016年2月1日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

DVDを売ってまで、この作品には期待をして購入したとたんにカバーに「このブルーレイは日本にあるプリントのマスターをわざと修復しないでブルーレイ化しました。劇場で観ているような気分で、フィルム傷を楽しんでください」的なエクスキューズというか、「言い訳」が！！！バカにしやがって・・・・って感じです。だまされました。

7人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

なぜエヴァ／イブなのか。

2018年12月1日に日本でレビュー済み

　男を破滅させる悪辣な高級娼婦をジャンヌ・モローが演じたファム・ファタル（運命の女）映画。「死刑台のエレベータ」で見せた20代の頃の彼女の美しさを僕は支持するが、30代半ばで出演した本作ではジャンヌの貫禄溢れる年増感がワガママおばさんみたいで、見ていてキツイ。（もうちょっと若い頃に出演できてたら、印象も大きく変わっただろう。）ただ、この2作品で彼女が見せた「幅」からは、この女優の凄みが感じられる。オーソン・ウェルズが「世界一の女優」と称したのも納得というか。

　さて、高級娼婦と言いつつ夜を共にしてくれない相手に、なぜココまで主人公は熱狂し続けるのか。この疑問を口にしたら、「させてもらえないから、夢中になるんでしょ」と妻に教えられた。確かに、クラブやキャバクラはそういうメカニズムだよね。そして、させてもらえないからこそ、ファム・ファタルなのである。

　そう考えると、「生めよ。増えよ。地を満たせ。」と神に祝福されながら創造されたアダムとイブに本作の主題をなぞらえるのは、ちょいと筋が通らないんだよな。アダムとイブはちゃんと子供を授かってる訳ですよ。

2011年12月23日に日本でレビュー済み

Amazonで購入

大好きな映画だから新しいメディアになるとつい大枚はたいて買ってしまう。期待していなかったけどやっぱり。これでもかというような解像度の字幕が空々しい。再公開された時などにイマイチのプリントでも商品にしてしまう。今時60iテレシネ。モチロン商売だから需要の少ない物に金は掛けられない。36ページもある解説書は映像の質を上げるよりずっと安価で仕上がるのだろう。
米クライ？？？ン盤や仏スタジオ？？ル盤のBDを観るたびに市場が狭い日本語圏を痛感すると共に、自分の語学力を呪ってしまう。

こういう企画はどうだろう。アマゾンさん,紀伊國屋書店さんがネットを使い十分に意向調査をする。日本にあるプリントで良いですか？よりマスターに近いプリントから2K4Kテレシネ及びデジタル修復しますか？字幕はバカでかく明るい標準で良いですか？それとも手書き風シネマフォントにし明るさを控えめにしますか？さらには右端に縦に表示させますか？'67年のロージーや'72年のモローのインタヴューを入れますか？大きなオブジェが不気味なアルベルタッツィのオフィスがある北欧にあるフィルムも入れときますか？別ヴァージョンのルグランの劇伴はどうしましょうか？
この仕様ならいくらになりますと調査の結果をまとめる。費用が嵩む要望が多くても買ってももらわないと困るので買注文を前提に仕様、値段を決める。値段は数万円になるかもしれない。(ここまで書いてきて多分この企画は無理だなと悟りました)

星２つは勿論映画の評価では無い。商品企画が過去と同じだということだ。高品質の放送,ネット配信が当たり前の現在,メディアが変わればまた少しは売れるだろうでは永久にエヴァの匂いは嗅げない。

14人のお客様がこれが役に立ったと考えています

役に立った

誘惑者 × 挑発者　匂い立つ共犯作がＢＤで再発！

2017年10月5日に日本でレビュー済み

長らくＤＶＤで絶版だった、ロージー＆モローの『エヴァの匂い』が嬉しいＢＤでの再発だ！

ジョセフ・ロージーというと、「共産党員」「赤狩り」「社会派」というイメージがつきまとう。しかし、本人が「『エヴァの匂い』以降、人を挑発する映画を作ることに興味を持つようになった」というように、ロージーのヨーロッパ時代の映画には、人間の歪な面をさらけ出して観客の感情を逆撫でするような、確信犯的な演出を見て取る事ができる。そう、ロージー映画を読み解くもうひとつのキーワードは「挑発者」なのである。
本作『エヴァの匂い』（‘６２）は、その「挑発者」ロージーと、数々の映画で悪女を演じた「誘惑者」ジャンヌ・モローによる、見事な化学反応の結晶だ。

モノクロの映像とミシェル・ルグランのジャジーな音楽に匂い立つヴェネチア。一艘のゴンドラに男を狂わせる女が一人。歪んだ表情を浮かべる彼女の名は、エヴァ（Ｊ.モロー）。此方には、富と名声を手にした新進気鋭の作家・タイヴァン（スタンリー・ベイカー）。ある日、タイヴァンは自分の別荘に無断で侵入した二人の男女と出逢う。ふてぶてしくも、男の心を捉えて離さないエヴァの魔性にタイヴァンは惹かれる。フランチェスカ（ヴィルナ・リージ）という美しい婚約者がいながら、狂おしくエヴァを求めるタイヴァン。しかし、男を食い物にする社交界の仇花・エヴァは、なびくかと思わせ突如として嘲笑する。エヴァの翻弄を断ち切るために、フランチェスカとの結婚を決意したタイヴァン。しかし、そんな彼を挑発するかのように、エヴァからの電話が鳴り響く・・・。

本作は、よく「男を狂わせる悪女（ファム・ファタール）の映画」と言われる。実際、ファム・ファタールを描かせたら当代随一、ジェイムズ・ハドリー・チェイスが原作で、ジャンヌ・モローが本作で放つデカダンなオーラもまた尋常のものではないが、実は本作は、単なるファム・ファタール映画ではないのだ。
これには、本作を巡る様々な問題があり、まず、我々はこの映画を完全な形で観る事ができない（現存するバージョンは、プロデューサーによって短く切り刻まれてしまったもの。オリジナルは２時間５０分もあったという）という事がひとつある。ゆえに、現行バージョンを観ただけで本作の作品性を断定する事は難しい。これについてはまた後ほど。
もうひとつは、この映画には、監督ジョセフ・ロージー自身が当時抱えていた女性問題がかなり色濃く投影されている、という事。
「最初の妻の事とか、まだ結婚していない二度目の妻との関係とか、とにかくブルジョワ社会における結婚という制度の破壊的役割について深く考えており、そうした内面の思いの一切がこの映画の中に投入されています」－Ｊ.ロージー
つまりスタンリー・ベイカー演じる主人公は、ロージーの分身でもあり、単純に「奔放な女に翻弄される男の転落劇」と決め付ける事はできず、これはロージーの私小説的な側面（多分に精神的な意味に於いて、だが）を持った映画でもある事を無視することはできない。

「『エヴァの匂い』は、私の生涯で最も重要な作品です。それは私の個人的な生の内面に深く関わっており、この映画を私は偏愛しています」－Ｊ.ロージー
さて、「挑発者」である。まずスンタンリー・ベイカーの本作での「貌」を観て「おおっ！」と思ったのは、実にロージー好みの「挑発者の貌」なのである。後にイギリスで映画を撮るようになってから、ロージーはダーク・ボガードという「挑発者」を得るわけだが、ボガードとベイカーの二人には非常に似た何かがある。前述した通り、主人公のタイヴァンは、決して憐れな被害者ではないのである。小説家としての成功で、金も名声も女も、何でも自分の意のままになると思い込んでいる極めて自己中心的な男である。映画冒頭で、自分の別荘にエヴァと共に勝手に上がりこんできた初老の男が、「さんざん貢ぎ込んで、ようやく今晩彼女をものにできそうなんだ、頼む」と懇願するのを一献だにせず、無情に追い出して、自分がエヴァとよろしくやってしまおうとするところからして、無慈悲で冷淡な性格だという事が判る。
他人の気持ちなどおかまいなし。自分の欲望にひたすら忠実な享楽主義者なのである。
ここに、作り手としての「挑発者」ロージーと、演じ手としての「挑発者」ベイカーの共犯関係を見て取ることができる。

「世界で一番好きなものは？」
「ラルジャン（お金）よ」
本作でのエヴァの性格を象徴する有名なセリフである。ジャンヌ・モロー演じるエヴァは、男に愛も心も求めない。ヴァンプの仮面を被り、その心の裡を表に出すことはない。誘っては突き放し、寄り添っては表情を歪め、ひたすらクールに男心を惑わす。彼女の背景は一切不明だが、社交界に出入りして花から花へ舞う蜂のごとく次々と男を手玉に取って行くエヴァは、おそらく高級娼婦で、上流階級の出身ではないことは明らかである。
もう一点、見逃してはいけない事がある。成功をものにしたタイヴァンもまた、元々上流階級に属している訳ではないのである。彼は貧しい労働者階級の出身で、さらに、小説家として成功した影には、ある秘密がある事が明かされる。
つまり、決して心を通わせることのないこの二人は、実は「似たもの同士」なのである。

映画冒頭の、ヴェネチアのサン・マルコ広場の（おそらくはアダムとイヴの）壁像の映像に「男も女も全裸だったが、羞恥心はなかった」とナレーションがかかる通り、これは「男なるもの」と「女なるもの」についての物語なのだ。根源的な存在としての、男と女の物語。どんなに文明化が進み科学が発達しても、決して変わることのない男と女の本質に切り込んだ・・・いや、暴き立てる映画なのだ。
ロージーはこうした男女の関係を音楽で表現しようとして、当初「ビリー・ホリデイの声を、始原的な女の叫びとして使い、マイルス・デイビスに即興演奏をしてもらって男の叫びの部分を担当してもらう」と構想していたという。実際に、撮影現場ではマイルスとホリデイをずっとＢＧＭとして掛けていたそうだ。しかし、マイルスに音楽を依頼する予算はなく、ビリー・ホリデイの「Willow Weep For Me（柳よ泣いておくれ）」が使われたのみで、悪名高きプロデューサーのアキム兄弟によって、音楽はミシェル・ルグランに依頼された。
しかし、ロージーは「ルグランは私の気持ちを察してくれて、マイスルでやりたかったような雰囲気を出してくれた」と述懐している。ルグランは『恋』（‘７１）でもロージーと組み、そこでも素晴らしい楽曲を提供している。
余談ながら、ロージーはジャズと深い関わりを持つ人物でもある。ビリー・ホリデイをデビューさせたことで知られるジョン・ハモンド・ジュニア（ベニー・グッドマンやフレッチャー・ヘンダーソンのバンドに出資していた音楽プロデューサー）と知り合いで、’２０年代の終わり頃、２人でもぐり酒場で多くの無名のジャズメンたちの演奏を聴いて周っていたという。その頃、まだ１６歳の少女だったビリー・ホリデイにロージーは会っている（ロージーも当時は２０歳そこそこだったはずだ）。’３５年にモスクワで舞台を演出した時、大量のジャズのレコードをソ連に持ち込もうとして税関で没収されてしまったというエピソードまである。
ジャンヌ・モローもまた、ホリデイの大ファンで、ロージーが別荘を訪問した際に、ホリデイのレコードが山と積まれていたという。

本作は、ジャズ（黒人音楽）という要素を抜きに語ることはできない映画で、中でも白眉なのが、エヴァが入ったナイトクラブで、黒人のダンサーがドラマーたちの奏でるリズムに合わせて狂おしく踊るシーンだ。現代的に洗練された映像の中に、アフロの呪術的な香りが漂う。踊りながら黒人が被る白いマスク。肌に密着するかのようなシンプルな黒の上下に、ヴェネチア名物の仮面をまとうのだが、それがあたかも身体をくねらせて恍惚とする異人（まれびと）の様で、スタイリッシュな映画が、突如としてシャーマニックな妖しさに変転する。ロージーはジャズの根底に、アフロ文化の密教的な魂を感じていたことが判る。
筆者はまだジャズに関しては初心者だが、ジャズについて書かれた色々な批評や記事などを読んでいて物足りなく感じるのは、ほとんどがスウィングだのバップだのファンクだのクールだのと、奏法や流派やテクニックについて書かれたものばかりで、黒人音楽の根源的な、精神的な背景について考察したジャズ論が皆無に近い事である。つまりジャズ論というのは音楽の専門家からみたアカデミックなものばかりで、もっとサブカル的でかつ多面的な視点で論じたものがあってもいいと思うのだが、そうした不満の敵討ちをするかのように、物言わぬロージーのジャズ始原論が映像で展開するかのようで実に刺激的だ。これだからロージーは凄い。しかも、物語の核をなすような部分でなく、ちょっとしたシーンの中にこうした描写をさりげなく滑り込ませるセンス。こういうところに、ジャズを単にオシャレ的に使用した凡百の映画と一線を隔すロージーの先見性と本能的な天才性があるのだ。

『エヴァの匂い』は、自分が撮った最上の作品だとロージーが断言するほど自身の思い入れが深い作品だが、その一方で、「無感覚なアキム兄弟のために、ほとんど私の作品とは呼べないほどにずたずたに切り刻まれてしまった」という苦い結果に終わった映画でもある。
当初、ヴェネチア映画祭に出品される予定だったのだが、最初の試写バージョンを、プロデューサーのロベールとレイモンのアキム兄弟が気に入っていなかったらしく、出品される事はなかった。さらにパリでの公開にもあれこれと言い訳をつけてプリントを送ろうとしない。このアキム兄弟というのは相当悪どいらしく、キャストやスタッフにギャラが支払われないという状況が続いていたそうだ。ロージーがスタッフらへのギャラの支払いを要求すると、「この作品の権利を放棄すると署名したら、プリントをパリに送る」と言ってきたという。仕方なくロージーがサインすると、プレス試写用に送られてきたプリントは、当初２時間５０分だったものが２時間２０分にまで短縮されたものだった。驚いたロージーはアキム兄弟に話し合いを持ちかけたが、もう権利を放棄してしまっているのでいかんともし難かったという。その後どういう経緯があったかは判らないが、現在ソフトで観る事ができるのは、さらに短くなった１時間５２分バージョンであり、これはロージーが言うところのオリジナルから１時間も短いバージョンなのだ。
結局ギャラはスタンリー・ベイカーに支払われたのみで、ロージーの演出料も支払われることはなかったという。数年後、ロージーがロベール・アキムと再会した時に、ただ働きでいいからオリジナル版を復元させてほしいと懇願したら、「君も馬鹿だねえ。私たちがもう終わった映画のネガを取っておくとでも思うのかね」と、いけしゃあしゃあと笑ったという。オリジナル・プリントは破棄されてしまったのだ。
映画の歴史は、金儲けを第一に考えるスタジオ側と、作品性を主張する監督ら作家陣とのせめぎ合いの繰り返しでもあるが、本作の背景にも、そうした苦渋に充ちたエピソードが存在するのである。

とはいえ、かつてデニス・ホッパーが、オーソン・ウェルズの『偉大なるアンバーソン家の人々』（この映画も編集権を奪われ、４０分以上もカットされている）について、「優れた監督がメガホンを取った映画は、どんな姿になっても優れている事に変わりはない」と評したのと同じように、どんなに切り刻まれても、『エヴァの匂い』が傑作である事に変わりはない。
例えば、よく「バロック的」（つまり装飾過剰）と批評家から皮肉を言われるロージー映画の、衣装や美術へのヴィジュアリスティックなこだわりは本作でも健在だ。
門だけがぽつりと建っている、塀も何もない（おそらく全部崩れてしまったか）廃墟のようなタイヴァンの別荘の入り口、そして葡萄畑の向こうに建つ邸宅。そこはあたかも遺跡の入り口のようで、小さな桟橋の目の前に、ぽつねんと建つ門から別荘にかけての空間設計は、水辺という「境界」をはさんで、現世から異界へ越境するかのような、きわめて神話的な風景だと云える。これは、本作がアダムとイブについてのメタフィクションだという事と密接に結びついた視覚的舞台装置なのである。また、『召使』（‘６３）でも多用される事になる鏡の中の映像は、水晶球の中に映し出された人間の本性を観客が覗き見しているような感覚を与え、何をどう改変しても「挑発者」ジョセフ・ロージーの映画である事を変えることはできないのである。

「エデンの園の東方で、炎の剣を手にした天使たちは、“生命の樹”を守り抜いた」
映画のラストを締めるこの言葉に、「男と女」を巡って人間社会が抱えた欺瞞への、強烈な風刺を感じずにはいられない。そしてそれは皮肉にも、この映画の辿った末路へのアイロニーでもある、のだ。

ＢＤ発売に拍手喝采！高画質でロージーの視覚的ペダンティズムに陶酔しようではないか。

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クロネコ

ジャンヌ・モローのはまり役

2018年6月8日に日本でレビュー済み

男をもてあそぶ魔性の女エヴァ
女に惑わされ破滅していく男たち
どちらも似た者同士なのかもしれない
ジャンヌ・モローのはまり役である　うまい
相変わらず大理石でできたような顔をしている
だが、こんな話自分に関係ない
どうでもいい

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