澁澤氏が愛好するオブジェや両性具有、黒魔術、その他の思索を、ザックバランな語り口で6つの昔話風の物語中に散りばめた中編集。
タイトル作「ねむり姫」は、定家「明月記」中に出て来る悪党天竺丸と、作者が愛好する貝、螺旋、「箱(柩)中の姫」のイメージを組み合わせて幻想談に纏めたもの。永遠の「ねむり姫」と化した"静"の珠名姫と、波乱万丈の人生を送る"動"の天竺丸との対比の妙と因縁話が狙いだと思う。神秘感漂う姫の柩が舟に運ばれ川を辿るシーンは、黄泉の国への旅立ちを想起させ、幻想感を高めている。姫が流す血は破瓜のような気が...。「狐媚記」は憑狐譚と復讐譚の組み合わせに黒魔術の雰囲気を加えて綴ったもの。狐の体中に生まれ出る「狐玉」と言う霊異の塊が重要な役割を果たしている点が作者らしい。「ぼろんじ」は石川鴻斎「夜窓鬼談」中の「茨城智雄」をベースにした由だが、作者のアンドロギュヌス嗜好が出ているだけで興趣が薄い。「夢ちがえ」は再度「箱の中の姫」がモチーフ。姫が"耳しいて"いるため父に疎まれ牢に幽閉されている点が工夫で、牢の小窓から覗き見る世界が全てと言う設定。そこで垣間見た田楽法師にトキメキを覚える。無音と雅楽の対比、そして作者の得意とする、夢の重層構造と、夢と現実の逆転。小品ながら味わいがある。「画美人」は唐風の物語で、ギヤマン鉢の中の金魚(蘭虫)、絵から抜け出す美女、西洋風魔術師を思わせる神官と、道具立ての割には平板な感じ。「きらら姫」は江戸時代の大工が江ノ島の洞窟をタイムトンネルとして鎌倉時代へ行き、日蓮のために草庵を立てて帰って来るという一種の法螺話。"きらら姫"が作中に登場しない所が可笑しい。
全て明治以前の物語なのに、カタカナ語を含む現代用語や英語を違和感無く使用している辺り、気儘に書いている様子が窺える。澁澤氏に親しむには適した本ではないか。
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