坂口恭平『けものになること』は、夢の世界の探究であった『現実宿り』の姉妹作のような小説です。
ちがいはどこにあるかというと、まずドゥルーズの『千のプラトー』１０章をドゥルーズとなって書くという哲学的なフレーム、設定の縛りがあることで、ドゥルーズ＝ガタリ的な用語や、言い回しを多用しながら、コピーライティングを行うわけです。しかし、わたし、われわれが変身してゆくプロセスの記述は、『現実宿り』同様の坂口恭平そのものの文章です。それらによってとらえようとするのは、現実とは異なる知覚による生成変化の世界です。自由にふるまえばふるまうほどに、フロイト的な家族の三角形ではなく、ガタリ的な分子的無意識の世界へと入ってゆくので、単に名前を借りるだけでなく、生産される言語もまたドゥルーズ＝ガタリを裏切ることはないでしょう。
第二の違いは、オリジナルな夢と想像の世界であった『現実宿り』とは異なり、他の作品の力を次から次へと援用することです。ドゥルーズと坂口恭平がともに好むカフカや、プルースト、アルトーやケルアック、バロウズといった作家の読解、批評と、そこからの飛躍的創造が多くの部分を占めています。もちろん、ドゥルーズが知らないような南方熊楠、宮武外骨、宮沢賢治といった固有名詞も援用され、混然一体となって『けものになること』のテキストを形作ってゆくのです。『けものになること』は、リゾーム的に、他の作家たちの作品や伝記への言及、批評、創作という接ぎ木によってつくられていることが大きな特徴です。
第三の違いは、この本の読み方自体がすでに本の中で示されていることです。一種の読む麻薬としての書物がそれです。道に迷いそうになった時には、それらが地図として役立ちます。つい連想しがちなシュルレアリスムの自動筆記に対しても否定的な態度を語り手はとっています。
『けものになること』は、きわめてリズミカルで、明確な意図を持って練り上げられた批評的散文詩のようなもので、スムーズに読み進めることができます。めくるめくようなイメージの連続は、むしろ絵画的であり、論理で理解しきることが困難な、常識外れの世界ですが、ファンタジーの世界と考えて、『鳥獣戯画』的にビジュアルに、あるいは音楽的に楽しむのが正解です。
けものになること
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