未読読書会のメンバー間では楽しいのだろうけど、勝手に楽しんでいるので、読んでいるこちらとしては話題に置いて行かれた感が強くてあまり楽しくない。
罪と罰には入浴シーンの描写がないって、それ疑問ですかぁ？入浴シーンが書かれてない小説ってかなり普通では？
罪と罰では短期間に何人も死にすぎって、それほどでもないのでは？たまたま今読んでいる本はもっと死んでますが？
ああ、あんまりまじめに反応しちゃいけないんですよね。わいわい楽しそうにやっているのを楽しむための本でしょうから。
でもね、ジェイン・オースティン読書会という映画(原作本もあり)なんかはとても楽しい感じなんだけどなあ。
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上位レビュー、対象国： 日本
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2019年11月25日に日本でレビュー済み
T.S.エリオットの『荒地』第1部「死者の埋葬」の一節である(拙訳)。この部分は、詩人自ら原註で明らかにしていることだが、旧約の諸書のひとつ『伝道之書』終章に出てくる(SFファンにはおなじみの)「イナゴ、身重く横たわる」(12-5) がもとになっている。もっともエリオットは、すでに指摘があるように、その少しあと、伝道者のいう「空の空なるかな皆空なり」(12-8) に読者の目を向けようと(向かせようと)したらしい。すべては空の空、これこそかの、ギリギリまで追い詰められたテロリスト、サヴィンコフ(ロープシン)の手になる『蒼ざめた馬』の基調をなすロシア特産のニヒリズム、魂の叫びだった。ちょっと改竄するとこんな感じ。
秋の夜が落ちて、星が光りはじめたら、わたしは最後の言葉を言おう。血塗られた斧はわたしとともにある、と──
でもどうだろう、ラスコーリニコフが二度にわたって人の頭蓋に振り下ろした斧がやがて、皇帝に向けて投擲される爆裂弾となることを示唆した小林秀雄の、世界はわたしたちの思念のうちで破壊されるためにあるとした(に等しい)『罪と罰』論は、ついぞ自分の頭でものを考えたためしのないいまのひと(推定ほぼ100%)の理解(が及ぶ範囲)をはるかにこえている。そもそも本書でも、ラスコーリニコフは不人気だ。かわりにスポットを当てられるのは、ラスコーリニコフの分身、スヴィドリガイロフである。分身だけあってそのニヒリズムも半端ない、どころか極限にまで増幅されている。彼は行き場を失ったコオロギであり、「アメリカ」という名のすすけた小部屋で身重く横たわるイナゴである(だとしてもこの人、空の空なればこそなどとは決して発想しない、そんなポジティヴィズムに陥るぐらいなら死んだほうがましとばかり──)。
かかるスヴィドリガイロフの「永遠」に言及、「アメリカ」に行くしかない彼の役どころがデトックスであることを明らかにした本書は、もうそれだけで★5つ、卓越した(ふとどきな未読者には恰好の)『罪と罰』読本となっている。ラズミーヒンはパーシェンカとやっている。これもポイント。手塚治虫が改変したように、蜂起する群衆、革命の騒擾に呑み込まれ、殺人という行為、事件そのものの特権性を剝奪⋯⋯されたりはしなかった(ありうべき結末を演じることができなかった)不人気な主人公はその後、ムイシュキンと名を改め、シベリアから帰還、いろいろあって最後はツィオルコフスキーらкосмистの手助けで地球を脱出し、ソラリスに至るわけだが(ホントかよ～⁉)、そのあたりの話はまたあらたまみちよって。
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ロバもびっくり(2回目)
ユーザー名: 久山信、日付: 2019年11月25日
容赦なく陽光がふりそそぐも 枯木は日よけにならず 地を這うコオロギも行き場を失い──ユーザー名: 久山信、日付: 2019年11月25日
T.S.エリオットの『荒地』第1部「死者の埋葬」の一節である(拙訳)。この部分は、詩人自ら原註で明らかにしていることだが、旧約の諸書のひとつ『伝道之書』終章に出てくる(SFファンにはおなじみの)「イナゴ、身重く横たわる」(12-5) がもとになっている。もっともエリオットは、すでに指摘があるように、その少しあと、伝道者のいう「空の空なるかな皆空なり」(12-8) に読者の目を向けようと(向かせようと)したらしい。すべては空の空、これこそかの、ギリギリまで追い詰められたテロリスト、サヴィンコフ(ロープシン)の手になる『蒼ざめた馬』の基調をなすロシア特産のニヒリズム、魂の叫びだった。ちょっと改竄するとこんな感じ。
秋の夜が落ちて、星が光りはじめたら、わたしは最後の言葉を言おう。血塗られた斧はわたしとともにある、と──
でもどうだろう、ラスコーリニコフが二度にわたって人の頭蓋に振り下ろした斧がやがて、皇帝に向けて投擲される爆裂弾となることを示唆した小林秀雄の、世界はわたしたちの思念のうちで破壊されるためにあるとした(に等しい)『罪と罰』論は、ついぞ自分の頭でものを考えたためしのないいまのひと(推定ほぼ100%)の理解(が及ぶ範囲)をはるかにこえている。そもそも本書でも、ラスコーリニコフは不人気だ。かわりにスポットを当てられるのは、ラスコーリニコフの分身、スヴィドリガイロフである。分身だけあってそのニヒリズムも半端ない、どころか極限にまで増幅されている。彼は行き場を失ったコオロギであり、「アメリカ」という名のすすけた小部屋で身重く横たわるイナゴである(だとしてもこの人、空の空なればこそなどとは決して発想しない、そんなポジティヴィズムに陥るぐらいなら死んだほうがましとばかり──)。
かかるスヴィドリガイロフの「永遠」に言及、「アメリカ」に行くしかない彼の役どころがデトックスであることを明らかにした本書は、もうそれだけで★5つ、卓越した(ふとどきな未読者には恰好の)『罪と罰』読本となっている。ラズミーヒンはパーシェンカとやっている。これもポイント。手塚治虫が改変したように、蜂起する群衆、革命の騒擾に呑み込まれ、殺人という行為、事件そのものの特権性を剝奪⋯⋯されたりはしなかった(ありうべき結末を演じることができなかった)不人気な主人公はその後、ムイシュキンと名を改め、シベリアから帰還、いろいろあって最後はツィオルコフスキーらкосмистの手助けで地球を脱出し、ソラリスに至るわけだが(ホントかよ～⁉)、そのあたりの話はまたあらたまみちよって。
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