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内容紹介
「人々は長年の間、モーツァルトと私を何とか組み合わせようとしてきた。私は、いつの日かモーツァルトを愛せるほどに成長したいと言う願いを込めて、息子のサード・ネームをアマデウスと名づけた。そしてついにその日がやってきた!ベートーヴェンに対する愛と「ベートーヴェン協奏曲」の演奏方法を探る中で、それがモーツァルトの演奏方法につながり、モーツァルトとベートーヴェンを合わせたこのアルバムを作ることになったのだ。」(ナイジェル・ケネディ)
「ケネディは、音楽は音楽なのだということを最高の形で具現している。彼はその作品の隅々にまで、聞けばすぐに分かる彼独自のスタイルを行き渡らせている。」(グラモフォン誌)
モーツァルトのヴァイオリン協奏曲第4番ニ長調K218のために、ケネディはジャズその他の非クラシック・スタイルを過激なカデンツァにとり入れることによって、作曲家の素材に配慮しつつ、この作品に現代的な感覚を与えた。自らのエレクトリック・ヴァイオリンとマイケル・バランスキのダブルバスによるレコーディングによって、彼は自身にとっての協奏曲を表現し、この作品に対してリスナーが頭と心を開いてくれるよう願った。彼はまた、ハープシコードを取り入れることによって、この作品に温かみを加え、協奏曲をより一層活き活きとしたものにした。
「私の全解釈を動かしているのは、それを現代にどう馴染ませるか、ということだ。最近、東京のブルーノート・クラブでジャズを演奏したのだが、ここで、バルトークのソロ・ソナタの最終楽章を取り上げた。正しい方法で表現し、正しい方法で演奏すれば、この曲も現代に馴染ませることができる。私にとってのモーツァルトと同じだ。現代の音楽にすることができるのだ。それができないなら、彼らを過去のものとして葬り去ってしまうほうがいい。」(ナイジェル・ケネディ)
<収録曲>
モーツァルト:ヴァイオリン協奏曲第4番二長調K218
ベートーヴェン:ヴァイオリン協奏曲二長調作品61
ホレス・シルヴァー(ケネディ編):クリーピン・イン
「ケネディは、音楽は音楽なのだということを最高の形で具現している。彼はその作品の隅々にまで、聞けばすぐに分かる彼独自のスタイルを行き渡らせている。」(グラモフォン誌)
モーツァルトのヴァイオリン協奏曲第4番ニ長調K218のために、ケネディはジャズその他の非クラシック・スタイルを過激なカデンツァにとり入れることによって、作曲家の素材に配慮しつつ、この作品に現代的な感覚を与えた。自らのエレクトリック・ヴァイオリンとマイケル・バランスキのダブルバスによるレコーディングによって、彼は自身にとっての協奏曲を表現し、この作品に対してリスナーが頭と心を開いてくれるよう願った。彼はまた、ハープシコードを取り入れることによって、この作品に温かみを加え、協奏曲をより一層活き活きとしたものにした。
「私の全解釈を動かしているのは、それを現代にどう馴染ませるか、ということだ。最近、東京のブルーノート・クラブでジャズを演奏したのだが、ここで、バルトークのソロ・ソナタの最終楽章を取り上げた。正しい方法で表現し、正しい方法で演奏すれば、この曲も現代に馴染ませることができる。私にとってのモーツァルトと同じだ。現代の音楽にすることができるのだ。それができないなら、彼らを過去のものとして葬り去ってしまうほうがいい。」(ナイジェル・ケネディ)
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