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『Low』で始まり『Lodger』で終わるデヴィッド・ボウイのベルリン3部作の第2作目となるこの『Heroes』のころ、ボウイはドラッグの常用から足を洗い、新しい音楽を作ろうとしていた。『Beauty and The Beast』はHuman Leagueの『Love Action』に影響を与えた。そしてアルバム・タイトルにもなっている『Heroes』は、音楽史上の最高傑作ともいえる。レコーディングをテクニックでどれだけ左右できるかを示した作品で、たとえば、彼は色々な音を拾うために、8つのマイクを用意して歌った。このため、彼が山や月で歌っているように聴こえるのだ。『Low』と同じく『Heroes』は二部構成になっており、インストゥルメンタル中心の曲もある。ボウイとプロデューサーのBrian Enoによる音楽を、8つのマイクで記録するスタッフは大変であった。 ボウイ作品として必須の一枚ではないかもしれないが、ティン・マシーン以前のボウイそのものの作品である。Caitlin Moran
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One of Bowie's more stellar moments working with Brian Eno,
Heroes again sees the artist moving into barely chartered waters (at that point, 1977), creating moving, emotive rock and putting it right up against some very detached and futuristic synthesized sounds. The collection opens with a ferocious rocker, courtesy of Robert Fripp's taut, snarling guitars ("Beauty and the Beast"), and then slides into the roar of "Joe the Lion" without missing a beat. Bowie's vocals have rarely sounded as desperate as they are on "Heroes," the anguished "Blackout" rages on a peculiarly
up beat, and suddenly the listener finds they've slipped into a parallel world of icy soundscapes. The next four tracks present glassy synthesizers, stark piano, the ping of Asian-styled guitars, and other styles presumably left over or influenced by the
Low recordings. The delicate "Moss Garden" is particularly beautiful, and "Sense of Doubt" is brooding and ominous. The closer, "The Secret Life of Arabia," moves with the rhythm of a snake charmer, and Bowie's vocals are irrepressibly intoxicating. Challenging, and worth the effort.
--Lorry Fleming
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