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ブラームス&ライネッケ:ソナタ集
 
 
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ブラームス&ライネッケ:ソナタ集

~ パユ(エマニュエル) (アーティスト, 演奏), ライネッケ (作曲), ブラームス (作曲), パユ (その他), ブロンフマン(イェフィム) (演奏)
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1. ソナタ 作品120 第2番変ホ長調(原曲:クラリネット・ソナタ) I:アレグロ・アマービレ
2. ソナタ 作品120 第2番変ホ長調(原曲:クラリネット・ソナタ) 2:アレグロ・アッパッショナート
3. ソナタ 作品120 第2番変ホ長調(原曲:クラリネット・ソナタ) 3:アンダンテ・コン・モート
4. ソナタ 作品120 第1番ヘ短調(原曲:クラリネット・ソナタ) I:アレグロ・アパッショナート
5. ソナタ 作品120 第1番ヘ短調(原曲:クラリネット・ソナタ) 2:アンダンテ・ウン・ポーコ・アダージョ
6. ソナタ 作品120 第1番ヘ短調(原曲:クラリネット・ソナタ) 3:アレグレット・グラツィオーソ
7. ソナタ 作品120 第1番ヘ短調(原曲:クラリネット・ソナタ) 4:ヴィヴァーチェ
8. フルート・ソナタ 作品167 ホ短調「水の精」 I:アレグロ
9. フルート・ソナタ 作品167 ホ短調「水の精」 2:インテルメッツォーアレグレット・ヴィヴァーチェ
10. フルート・ソナタ 作品167 ホ短調「水の精」 3:アンダンテ・トランクイッロ
11. フルート・ソナタ 作品167 ホ短調「水の精」 4:フィナーレーアレグロ・モルト・アジタート・エダパッショナート
楽曲詳細
  1. ソナタ 作品120 第2番変ホ長調(原曲:クラリネット・ソナタ) I:アレグロ・アマービレ
    作曲： ブラームス
    パユ(エマニュエル), ブロンフマン(イェフィム)

  2. ソナタ 作品120 第2番変ホ長調(原曲:クラリネット・ソナタ) 2:アレグロ・アッパッショナート
    作曲： ブラームス
    パユ(エマニュエル), ブロンフマン(イェフィム)

  3. ソナタ 作品120 第2番変ホ長調(原曲:クラリネット・ソナタ) 3:アンダンテ・コン・モート
    作曲： ブラームス
    パユ(エマニュエル), ブロンフマン(イェフィム)

  4. ソナタ 作品120 第1番ヘ短調(原曲:クラリネット・ソナタ) I:アレグロ・アパッショナート
    作曲： ブラームス
    パユ(エマニュエル), ブロンフマン(イェフィム)

  5. ソナタ 作品120 第1番ヘ短調(原曲:クラリネット・ソナタ) 2:アンダンテ・ウン・ポーコ・アダージョ
    作曲： ブラームス
    パユ(エマニュエル), ブロンフマン(イェフィム)

  6. ソナタ 作品120 第1番ヘ短調(原曲:クラリネット・ソナタ) 3:アレグレット・グラツィオーソ
    作曲： ブラームス
    パユ(エマニュエル), ブロンフマン(イェフィム)

  7. ソナタ 作品120 第1番ヘ短調(原曲:クラリネット・ソナタ) 4:ヴィヴァーチェ
    作曲： ブラームス
    パユ(エマニュエル), ブロンフマン(イェフィム)

  8. フルート・ソナタ 作品167 ホ短調「水の精」 I:アレグロ
    作曲： ライネッケ
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  10. フルート・ソナタ 作品167 ホ短調「水の精」 3:アンダンテ・トランクイッロ
    作曲： ライネッケ
    パユ(エマニュエル), ブロンフマン(イェフィム)

  11. フルート・ソナタ 作品167 ホ短調「水の精」 4:フィナーレ アレグロ・モルト・アジタート・エダパッショナート、クワジ・プレスト
    作曲： ライネッケ
    パユ(エマニュエル), ブロンフマン(イェフィム)

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5つ星のうち 5.0 透明で繊細で硬質な美で変貌したブラームス, 2008/2/9
ブラームス最晩年の傑作クラリネット･ソナタが、パユの精緻な演奏で、元来の枯れた美しさとは異質の、透明でリリカルな美感を現わし、ブラームスの未知の傑作が新発見されたかのよう。

クラリネット原曲が作られたのは1894年。すでに『牧神の午後への前奏曲』や『ジムノペディ』が出現している時代。この遅れてきたロマン主義のメランコリーは、作曲者自身の晩年感情でより枯れた哀感を湛え、クラリネットのほの暗い音色に似合っている。
　そうした情感を、パユは、フルートの軽く明るい高音域を抑え、ヴィブラートも控えながら、フルートの中低音域の多様な表情を活かして捉えています。

　しかしそれ以上に、パユの完璧な技巧とセンスに支えられたフルートの繊細な響きで、旋律線がクラリネットの場合より際立って、ブラームスの重層的な構成美が原曲以上に透明に現われる。その結果、一方で、この後期ロマン派のトーンに潜んでいた、アールヌーヴォのアラベスク美学という時代の感性の、耽美趣味の木霊さえ、仄かに浮き出す。
　同時に他方で、パユの精緻極まりない造形と完璧なテンポ感は、後の無調音楽以降の抽象美まで暗示するクールな美感をも呼び寄せています。ブロンフマンのピアノも良く絡み合っている。

　こうして、多くのクラリネット盤やヴィオラ盤と並べても特異な価値が誕生して、この曲のベスト盤の一つとなっています。この二つのソナタは、近頃、様々なフルーティストが挑戦し始め、フルートの定番となりつつありますけれど、この演奏を超えるのは至難でしょう。

ライネッケのソナタ「ウンディーネ（水の精）｣もとても精緻なアラベスクで、世紀末美学を見事なタッチで描いています。しかし、この曲が持つ、官能的で幻想的雰囲気には、少しクールすぎるかも。この曲には、グラーフの透明な極上の神話的な響きや、ゴールウェイの煌く官能美などの方がふさわしい。

近年、ニュアンスが一層多彩になったパユ。その精緻なニュアンス・コントロールと見事なテンポ感が生む瑞々しいリリシズムには、グレン・グールドに通じる稀有の美感が感じられます。
（※同輸入盤はコチラ⇒ B000J20W5M ）
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