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ブロウ・バイ・ブロウ(紙ジャケット仕様)
 
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ブロウ・バイ・ブロウ(紙ジャケット仕様) [Limited Edition]

~ ジェフ・ベック (アーティスト)
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登録情報

  • CD (2005/1/19)
  • オリジナル盤発売日: 1975/03
  • ディスク枚数: 1
  • フォーマット: Limited Edition
  • レーベル: Sony Music Direct
  • 収録時間: 44 分
  • ASIN: B0006GAZLW
  • おすすめ度: 5つ星のうち 4.7 レビューをすべて見る (14件のカスタマーレビュー)
  • Amazon.co.jp ランキング: 音楽 - 14,946位 (音楽のベストセラーを見る)

    カテゴリーランキング:

    6位 ─  音楽 > ロック > アーティスト別 > H-J > Jeff Beck
    153位 ─  音楽 > ロック > 60s-70s
    176位 ─  音楽 > ジャズ・フュージョン > フュージョン

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1. 分かってくれるかい
2. シーズ・ア・ウーマン
3. コンスティペイテッド・ダック
4. エアー・ブロウ
5. スキャッター・ブレイン
6. 哀しみの恋人達
7. セロニアス
8. フリーウェイ・ジャム
9. ダイヤモンド・ダスト

商品の説明

このCDについて
ベック・ボガート&アピス解散後、ソロ活動へ移行したベックが発表したものは、またまた革新的な、全編インスト・ギター・アルバム。今ではロック・ギタリストのインスト・アルバムなど珍しくもないが、当時はまだ前例がなく、かなり衝撃的なものだった。内容的にも、ジャズ寄りのミュージシャンを従え、ロックとジャズの融合を図った、斬新で画期的なものであった。本作は’75年作品。ビートルズで有名なジョージ・マーティンがプロデュース。
アナログ盤発売当初の日本盤には『ギター殺人者の凱旋』の邦題がつけられていた。レゲエのリズムを使用した大胆なアレンジでビートルズをカヴァーした(2)。JAZZYなスロー・テンポから後半はスピード感あふれる変則リズムの曲へとドラマティックな展開をみせ、驚異的なテクニックを披露する(5)など名曲、名演づくし。(6)(7)はスティーヴィー・ワンダーが新たに書き下ろしたナンバーだが、(6)はむせび泣くような音色、感情豊かなプレイを聞かせてくれる名演中の名演で、ベックの代表曲となった。ユニークなアイデアと人間離れしたテクニックが全編に満ち溢れた、スリリングで緊張感のある名作である。
このベック初のソロ・アルバムは全米4位の大ヒットを記録。インストのアルバムがこれほどのセールスを記録するのは大きな驚きで迎えられたが、このアルバムの成功は、ロック界のみならずジャズ界へもかなりの影響を及ぼし、その後“クロスオーヴァー・サウンド”というものが一大ムーブメントを巻き起こす。そして、ついには「フュージョン」という1ジャンルとして独立するまでに発展していくのである。また、一方でギタリストがソロでも十分にやっていけるという実績を作ったアルバムで、後世のギタリストのための道を作ったという意味でも、この「ブロウ・バイ・ブロウ」は歴史的価値の高い名盤と言える。このアルバムを指してジミー・ペイジが印象的な言葉を捧げている。「このアルバムはギタリストのための教科書だ」
【紙ジャケポイント】
★ UKオリジナルLPアートワークを復刻(E式) / 日本初版帯を復刻(当時の邦題『ギター殺人者の凱旋』のまま復刻しております) / レーベルは当時のイエローエピック / デジタル・リマスター音源 / 解説は2004年に新たにおこしたものを採用。

内容(「CDジャーナル」データベースより)
名曲「哀しみの恋人達」を収録した75年の名盤。ヴォーカル・レスのアルバムとしても注目され、ジャズのエレクトリック化とも呼応した、即興性豊かでクロスオーヴァーな世界。


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5つ星のうち 4.0 当時は衝撃だった, 2005/3/2
こんなのもアリ?!、という意味で。大方のロック少年・少女にとってボーカル無しのブラコン風味というのはホント新鮮だったのだ。だから邦題が「ギター殺人者の凱旋」でも全然違和感無かった。次の「ワイアード」が出るまでのワクワクと待ち遠しい気分もよく覚えている。
僕は80年代に出た最初のCDも持ってるけど、それの帯(というか紙キャップ)にもあの邦題はシッカリと印刷されていた。もはや歴史的な邦題、ということなんでしょう。当時の衝撃性は殆ど失われたけれど、極上のフレイバーは今も不滅。
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7 人中、5人の方が、「このレビューが参考になった」と投票しています。
5つ星のうち 5.0 文句なし名盤, 2005/2/4
 ヘヴィーロック作品の前作BBAをはさみ、『ジェフベックグループ』(通称オレンジ)のインスト曲の好感触を継承したジャズ、ファンク寄りの名盤。脇を固めるかのビートルズで有名なジョージマーティンのプロデュースにより、テク一辺倒にならず音楽的バランスの取れたものになっています。ジャズ寄りのマックスミドルトン(kbs)とファンクバンド『GONZALEZ』のフィルチェン(B)、リチャードベイリー(DS)らがそれぞれ持ち寄ったスタイルが見事に調和され、特にリズム陣の際立ったテクと資質に脱帽しました。そんな中で、いきり立つ訳でなくより優しく、ギターの持つ能力を最大限引き出してみせたベックの好演は特筆に値します。ギターの弦のテンションと押さえのタイミングなどにより、スピーカーから出てくる音の一つ一つ丁寧に表現し、キャリア中頂上の域に達している彼の名演の数々が収められたこのアルバムを是非聴いてください。
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19 人中、8人の方が、「このレビューが参考になった」と投票しています。
5つ星のうち 5.0 「ごっつぁんゴール」の嵐, 2004/11/17
 ジェフ・ベックをサッカーのポジションに喩えるなら、間違いなくフォワード、点取り屋である。ひどく不器用でいながら、それでいて信じられないような体勢からゴールを決める、かつてのブルガリアのストライカー、ストイチコフのようなタイプだ(この比喩でいうと、ジミヘンはマラドーナにあたるだろう)。ジェフ・ベックは、ギタリストが点取り屋の位置を与えられた幸福な時代の人である。
 さて、そのジェフ・ベックの代表作は、この『ブロウ・バイ・ブロウ』と、これに続く『ワイアード』の、2枚の画期的なインストゥルメンタル・アルバム、ということになる。しかしこの2枚のアルバムを聴き比べると、それぞれは全く異なる印象を与えるはずだ。両者の大きな違いは、『ワイアード』がジェフ・ベックと、キーボードのヤン・ハマーとのいわば「2トップ」体制なのに対して、本作はギターが堂々の「1トップ」、センターフォワードに据えられている点だろう。ジェフ・ベック自身は、かつてのロッド・ステュアートのように「2トップ」体制のほうが燃えるのかもしれないが、このアルバムではマックス・ミドルトンをはじめ、いぶし銀のミュージシャンたちが次々とラストパスをベックに送り出す。そこから繰り出される怒涛のゴール・ラッシュが、ギタリストのカッコ良さを見せつける。
 『ブロウ・バイ・ブロウ』以降、ベックは英米でジャズのギタリストと思われるようになったらしい。このアルバムがジャズと言われればそう聴こえなくもないが、ずっと抑制の効いたファンク・サウンドというほうが近い。サウンド・グルーヴの要はドラムスのリチャード・ベイリーである。彼の素晴らしいタイム感を堪能されたい。
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